深知身在情長(zhǎng)在

摘 要：李商隱的愛(ài)情詩(shī)，寫(xiě)的愛(ài)情大都是那種刻骨銘心的相思。那種無(wú)望與難忘交織一起的感情凄傷纏綿，深摯的感情和這種凄傷的氛圍使得這些愛(ài)情詩(shī)艷而不冶，艷而不佻。這種悲劇式的愛(ài)情能引起人們的共鳴既有自己的魅力所在，也蘊(yùn)含著“悲劇是把美好的東西毀滅給人看”這一理論。

關(guān)鍵詞：《李商隱詩(shī)選》；愛(ài)情詩(shī)

作者簡(jiǎn)介：史璇（1995.5-），女，漢族，新疆人，山東大學(xué)文學(xué)院學(xué)生。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-21-0-01

生于危機(jī)深重的唐王朝衰敗期，李商隱的一生可以說(shuō)是悲劇的一生。幼時(shí)喪父，艱難生活。成年后政治仕途上也不斷受挫，最終年僅四十七歲就寂寞地去世了。因?yàn)檎问送驹颍钌屉[創(chuàng)作了許多反映時(shí)代之亂和社會(huì)政治的詩(shī)歌。同時(shí)李商隱還寫(xiě)有許多詠物詩(shī)和詠史詩(shī)。其詠物詩(shī)常常善于把自己的身世之感和悲酸之情賦予至無(wú)情之物上，比如《蟬》一詩(shī)，巧妙地抓住了寒蟬棲息在高樹(shù)上，啜飲清露和“徒勞恨費(fèi)聲”的特點(diǎn)進(jìn)行了突出描寫(xiě)，實(shí)則托物寓懷是自己志行高潔卻不免窮困潦倒，滿腔悲憤卻無(wú)人同情，羈宦漂泊卻欲歸不得的悲劇命運(yùn)。在詠史詩(shī)方面，李商隱也創(chuàng)作過(guò)近百首以尖銳冷峻的諷刺為主要特點(diǎn)的詩(shī)。以《茂陵》為例，他假借漢武帝詠唐武宗。一句“玉桃偷得憐方碩，金屋修成貯阿嬌”，含蓄卻又尖銳地諷刺了唐武宗求仙和寵女色的行為。書(shū)的前言部分評(píng)價(jià)其詠史詩(shī)“嘲笑之尖刻，諷刺之辛辣，為古代文人政治諷刺詩(shī)中所少見(jiàn)”。

相較于前兩種詩(shī)作，我印象最為深刻的其實(shí)是李商隱創(chuàng)作的愛(ài)情詩(shī)。許多學(xué)者認(rèn)為李商隱所寫(xiě)的很多愛(ài)情詩(shī)都不是真的在寫(xiě)愛(ài)情，而是借愛(ài)情之口寄托更深層次的寓意，諸如政治問(wèn)題和身世之感等。但由于我自身知識(shí)的狹隘性，在閱讀之時(shí)的第一感受往往是感嘆他寫(xiě)的愛(ài)情之美，對(duì)愛(ài)情的獨(dú)到的感覺(jué)描寫(xiě)和一些方法技巧的運(yùn)用等，因而我對(duì)他的愛(ài)情詩(shī)更多的感受是直觀的情感美方面的感受。閱讀了本書(shū)中與愛(ài)情有關(guān)的詩(shī)后，我認(rèn)為他寫(xiě)的愛(ài)情詩(shī)有以下幾種類別：

第一種是描寫(xiě)具體的抒情對(duì)象的，從注譯來(lái)看這些描寫(xiě)很多都是與他自己的具體愛(ài)情經(jīng)歷有關(guān)聯(lián)。例如懷念已故妻子王氏的《房中曲》。這首詩(shī)中的“歸來(lái)已不見(jiàn)，錦瑟長(zhǎng)于人”一句讓我印象頗深，讀來(lái)不覺(jué)心中難過(guò)不已。作者寫(xiě)自己從汴幕歸來(lái)后已經(jīng)再也見(jiàn)不到已故的妻子，只可見(jiàn)妻子生前愛(ài)彈奏的錦瑟孤零零的放在那里。只見(jiàn)其物卻再不見(jiàn)其人的痛楚通過(guò)一把孤零零的再無(wú)人撫摸的錦瑟展現(xiàn)的通徹。這首詩(shī)中的尾句“愁到天地翻，相看不相識(shí)”讀罷也讓人心生萬(wàn)分感慨。雖然自己并沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)如此這番與愛(ài)人生離死別之痛，卻仍能深深感觸到詩(shī)人面對(duì)愛(ài)人已逝心痛涌動(dòng)的感覺(jué)。書(shū)中注釋引用了錢良澤的話闡釋這句詩(shī)的意思：“宜作地，天地巨翻，或有相見(jiàn)之日，又恐相見(jiàn)之時(shí)已不相識(shí)，設(shè)必?zé)o之想，作必?zé)o之慮，哀悼之情，于此為極。”如此方式表達(dá)自己的哀悼之情，闊大而又深遠(yuǎn)。李商隱運(yùn)用這種幽艷的語(yǔ)言寫(xiě)出自己深切的悲痛，他的筆調(diào)帶有纖冷之感，卻表現(xiàn)出了深厚又誠(chéng)摯的感情。他還另有許多首描寫(xiě)具體抒情對(duì)象的，蘊(yùn)自己的切身愛(ài)情經(jīng)歷于各種意像和意境之中，每每寫(xiě)出特別真實(shí)動(dòng)人容易觸動(dòng)讀者相同情感的愛(ài)情詩(shī)。

第二種愛(ài)情詩(shī)則是未必有確切真事的詩(shī)作。這類詩(shī)作很可能是詩(shī)人在自己的生活體驗(yàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的一種藝術(shù)概括和創(chuàng)造。這類詩(shī)中的抒情主人公不一定是詩(shī)人自己，可以是女性也可以是男性，視抒情需要而定。在這一類詩(shī)歌中，由于李商隱自己早年學(xué)道玉陽(yáng)的原因以及當(dāng)時(shí)社會(huì)的道教興盛、女性入道的社會(huì)風(fēng)氣，女性抒情主人公中多寫(xiě)女冠這一類型。由于女冠這一特殊身份，這些女性往往是很寂寞孤苦，無(wú)處訴說(shuō)心中苦悶之情，獨(dú)自一人過(guò)著凄涼冷清的生活。以《嫦娥》一詩(shī)為例，短短四句，既寫(xiě)出了主人公身處一個(gè)孤寂清冷的處境，備受寂寞的煎熬，又寫(xiě)出了主人公因?yàn)樽约旱奶幘扯y(cè)想象獨(dú)處月宮的嫦娥那種永恒不變的寂寞之情和后悔偷取靈藥的心情。在這首詩(shī)里詩(shī)人描寫(xiě)的情感其實(shí)就大量地融合了很多方面的生活感受和生活體驗(yàn)，因此他寫(xiě)出的感情具有一種概括性和典型性。而這首詩(shī)中寂寞孤冷的抒情主人公其實(shí)就是既羨慕神仙想入道，卻又不忍孤獨(dú)寂寞的女冠。類似于這樣的詩(shī)還有《重過(guò)圣女祠》、《銀河吹笙》等等。

另外還有一種愛(ài)情詩(shī)，是抒情對(duì)象不明的愛(ài)情詩(shī)。這類詩(shī)有的寫(xiě)的是小會(huì)離別的思念之情，有的寫(xiě)的是天人永隔的遺恨之情，還有的寫(xiě)的是悲傷離別懷遠(yuǎn)的感情等等。《暮秋獨(dú)游曲江》，全詩(shī)僅有四句，但每一句讀來(lái)都飽含情思。“荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。”相思之恨和傷逝之恨用“春”“秋”來(lái)寓。第三句“深知身在情長(zhǎng)在”是我最喜歡的一句詩(shī)，這種極致忱摯的感情抒發(fā)讓我第一次讀到就覺(jué)得心頭千萬(wàn)種復(fù)雜情緒翻涌而至，借用程夢(mèng)星說(shuō)過(guò)的一句話：“‘身在情長(zhǎng)在一語(yǔ)最為凄婉，蓋謂此身一日不死，則此情一日不斷也。”此恨綿綿，永無(wú)絕期。這句詩(shī)讓我聯(lián)想到了《上邪》一詩(shī)：上邪！ 我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！不論是身在情長(zhǎng)在，還是山無(wú)棱天地合，都抒發(fā)出一種澎湃的不可阻擋的忱摯摯情。

李商隱所寫(xiě)的這些愛(ài)情詩(shī)，既不是纖挑糜艷的愛(ài)情詩(shī)作，也不是直爽大膽又熱烈的民歌中的愛(ài)情詩(shī)。縱觀其愛(ài)情詩(shī)，很大一部分?jǐn)?xiě)的都是愛(ài)情悲劇。有愛(ài)而不得的悲劇，也有天人永隔的悲劇。這些濃厚的悲劇色彩讓他的愛(ài)情詩(shī)顯得凄美芳菲，達(dá)到了一種較高的意境。他的愛(ài)情詩(shī)，不論是遣詞造句還是敘寫(xiě)的事件內(nèi)容，都很“精心”，寫(xiě)出深情綿邈又精純?nèi)A美的特點(diǎn)，體現(xiàn)出了李商隱善于言情的特長(zhǎng)。

深知身在情長(zhǎng)在。

參考文獻(xiàn)：

[1]（唐）李商隱：《李商隱詩(shī)選》，人民文學(xué)出版社，1986年版。

[2]袁世碩，張可禮：《中國(guó)文學(xué)史（上）》，中國(guó)人民大學(xué)出版社。