品特《看門人》：話語權力游戲中的空間爭奪

作者簡介：梁可（1993.2-），女，漢族，陜西人，西北大學外國語學院碩士研究生在讀，研究方向為英語語言文學。

[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-21--01

《看門人》是品特多幕劇中最具代表性的一部作品，本文通過分析劇中不同人物之間話語權力的爭奪，行為與心理的雙重對抗，以及人物之間的關系變化，揭示了話語權力爭奪的背后是人對物理、感知與內心多重空間權利的爭奪，反映了戰后英國人民對生存安危的憂慮以及對外在威脅恐懼，極其缺乏安全感的深層內涵。

哈羅德·品特被公認為是繼蕭伯納之后英國最重要的劇作家，一生獲獎無數，對于戲劇界及文學界影響頗深。《看門人》屬于哈羅德·品特早期的戲劇作品，也可說是他最為成功的劇作之一。《看門人》講述的是哥哥阿斯頓、弟弟米克、流浪漢戴維斯三人在倫敦西部一所房子里所發生的故事。該部戲劇淋漓盡致地展現了“揭示隱藏在日常閑談下的危機，并強行打開受壓抑的封閉房間”作品風格，值得深入挖掘與研究。

1、物理空間：屋內與屋外——私人堡壘與現實世界的沖突

在哈羅德·品特的戲劇中，“威脅的喜劇”一詞經常被提及，指的是戲劇中的事件往往發生在一個封閉的環境中，并且必然伴隨著或來自于內部或來自于外部的種種沖突，帶有某種神秘色彩。《看門人》中便很好地體現了這一點，在劇本中，阿斯頓、米克、戴維斯三人之間的故事基本發生在一個封閉的房間之中，這個房間同房間之外的世界形成了一個明顯的對比，體現出了一種“安全與殘酷”、“舒適與痛苦”的沖突。以劇本為例：

戴維斯 我還沒有好好坐下來過呢……我還沒有真正坐下來過呢……

……

戴維斯 在那個鬼地方，干到半夜才有十分鐘的喝茶休息時間……他們一直讓我在那干活……他們一直讓我干活……

再比如：

阿斯頓 ……他們有一兩個人就朝我走來，那時候我還年輕，比我現在強壯得多，我那時相當強壯，我把其中一個放倒在地，勒住了另外一個的喉嚨。那個主治大夫突然用鉗子夾住我的頭，他是不應該這么做的……

在劇本中，我們很明顯的由“鬼地方”、“才”、“用鉗子夾住”等詞以及“一直讓我干活”兩個重復句感知到在房間之外的世界是殘酷的、冷漠的、暴力的，而只有在房間內“坐”下放松之后這些話題才會被打開。這些雖然是日常普通的談話，但語言中修飾詞以及重復的使用很自然地便將兩個截然不同的物理空間刻畫出來——安全而舒適的房間之內與殘酷而痛苦的房間之外。

此外，通過阿斯頓“比我現在強壯得多”、“我那時相當強壯”這兩句話中的“比”字間接的反映了外部現實世界對其的摧殘與侵害，同時，兩個“強”字的運用一來證明了房間之外現實世界的強大，二來折射出了阿斯頓當時的心理狀態：既有現在的憤恨，也有曾經的自豪。總之，從物理空間的沖突中，我們可以得知品特戲劇中的斗爭與反抗一直存在，房間則是他們的“私人堡壘”，是對抗外部世界的棲息地。

2、感知空間：房間與房間——個人空間與公共空間的沖突

感知沖突體現在現實生活中便是我們經常所提及的“摩擦”，這也是人與人交往中產生問題與沖突的根源。同時，在劇中我們可以清晰的看到，劇中這種感知空間上的沖突很大一部分來源于發生沖突的其中一方心理層面上的變化。以劇本為例進行探討：

阿斯頓 你不停地在說胡話。

……

戴維斯 也許是那些黑人弄出來的聲音，從墻那邊傳過來。

還是同樣一件事情，還是同樣一個場景，劇中卻出現了不一樣的對話，這便是因為雙方的心理層面都產生了一些微妙的變化。劇本如下：

阿斯頓 嗨，停停好嗎？我睡不著。

……

戴維斯 你要我怎么做，停止呼吸嗎？

戴維斯 ……要是你老來推我，我怎么能安安靜靜的睡覺呢？你要我怎么做呢，停止呼吸嗎？

因為戴維斯的個人習慣影響了屬于兩個人的公共空間，打破了原先平衡狀態，導致兩者間的關系一直緊張而微妙，直到戴維斯對待阿斯頓的態度發生變化時，這種沖突便進一步加劇，“你要我怎么做呢，停止呼吸嗎？”這句不留絲毫余地的反問便表明著雙方關系已經成為公共空間權力的爭奪關系。在品特的表述下，種種因素表明這種感知沖突產生的本質在于人的自私與貪婪——即對于房屋所有權的占有（為體現自己是房間的擁有者而對他人的行為或狀態做出某種限制），而品特戲劇的語言藝術魅力便在于在這種日常閑談下將所隱藏的人性本質刻畫出來。

3、心理空間：臆造與現實——幻想空間與現實空間的沖突

在劇中還隱藏著一種空間沖突，即是幻想空間與現實空間的沖突。劇本中提到過米克曾經對他房間的設想：“……我想用青綠色和紫銅色的仿羊皮方形漆布……”也提到過阿斯頓對于未來生活的設想“我得把那個棚子搭起來……”但通過劇中文本的前后分析可知米克的設想是建立在戴維斯謊言的基礎上、阿斯頓的設想建立在自身可以集中注意力做某事的基礎上，因此這幾種設想都是不可能實現的，暗含恐怖與畏懼。因此筆者認為品特將這種“我想……”的語言表達同最后撕破臉皮的結尾做現實對比，一方面揭露了權力之后的必然腐化，一方面對英國這種國民性進行了批判，是其作品政治思想開始萌芽的一個象征。

4、結束語

在《看門人》中，品特利用話語權力的爭奪，表現出人的地位與內心、內心的憂慮與外界的恐懼之間多維沖突和多重變化，使我們看到話語權力爭奪的背后是空間權力的爭奪。這樣的空間不僅是物理上的，更是人感知上的，心理上的，體現了第二次世界大戰對人內心的傷害，也反映了戰后底層人民飽受現實與內心安寧空間而求之不得的悲慘人生。