《四重奏》創(chuàng)作方式研究

萬春

摘 要：2017年1月17日日本TBS電視臺(tái)制作并播出的電視劇《四重奏》在開播之初就廣受好評，并在當(dāng)季一眾電視劇中脫穎而出。這部劇在溫暖關(guān)懷與猜忌陷害中巧妙布局，在看似無關(guān)緊要的小事中輕描淡寫地講述深刻的處事哲理，幾乎所有的故事都在小事中進(jìn)行，整部劇鮮有令人驚心動(dòng)魄的場景設(shè)置，但卻從頭到尾都處于懸疑的氛圍之中。

關(guān)鍵詞：日劇；坂元裕二；細(xì)節(jié)；否定的藝術(shù)

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-21--01

一、使用插敘手法豐富劇情，引導(dǎo)悲情氛圍

《四重奏》的編劇是編寫出曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的《東京愛情故事》的坂元裕二，近年來他編劇的《最完美的離婚》《問題餐廳》等劇都獲得了不俗的口碑，距他的第一部作品問世至今已有28年，作為日本影視圈的元老級(jí)人物他的敘事功底毋庸置疑。《四重奏》將故事設(shè)置在四名樂手當(dāng)中，劇情在四條線并行的情況下依然完整并跌宕起伏，故事在平淡的日常生活中穿插著不平淡的“陰謀”，各懷心思的人有預(yù)謀地住在同一個(gè)屋檐下，并組成了“甜甜圈”樂隊(duì)，只有作為焦點(diǎn)的卷毫不知情。

從敘事方式來說坂元裕二絮絮叨叨的講述生活瑣事似乎跟懸疑沒有關(guān)系，可每一個(gè)分支的故事出現(xiàn)都讓觀眾心中一緊，當(dāng)雀的竊聽器被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，當(dāng)雀不堪回首的童年被揭露的時(shí)候，當(dāng)家森跟雀說出對卷的質(zhì)疑的時(shí)候，當(dāng)別府坦白暗戀多年的事實(shí)的時(shí)候，卷笑著溫和地接受了這些事實(shí)，原諒了這些猜忌與欺騙，因?yàn)榫淼纳硎辣冗@些悲慘百倍。編劇沒有在三人表露心跡的時(shí)候揭開最后的謎底，而當(dāng)跟大家真正親如一家的時(shí)候，卷丈夫的出現(xiàn)不但打破了現(xiàn)有的短暫和諧，更讓女主發(fā)現(xiàn)結(jié)婚的這幾年并不像她感受到的那樣夫妻和睦，與丈夫結(jié)婚的這幾年帶給他的是與日俱增的折磨，她的丈夫說對她只有愛卻并沒有喜歡，娶回家的不是曾經(jīng)站在舞臺(tái)上優(yōu)雅溫婉拉著小提琴的“白月光”而是日漸俗氣與自己精神世界越來越無法接軌的煮飯婆。在當(dāng)他看到妻子把他送的詩集墊在鍋下的時(shí)候，在看到妻子在與他一同看電影時(shí)無聊到睡著的時(shí)候，他選擇倉皇出逃，甚至連襪子都沒有來得及穿。

當(dāng)卷認(rèn)識(shí)到婚姻無法繼續(xù)下去的時(shí)候毅然選擇離婚，搬到別墅，回歸“甜甜圈”樂隊(duì)時(shí)，一個(gè)驚天翻轉(zhuǎn)出現(xiàn)，與大家朝夕相處的女主是一個(gè)“假人”，這個(gè)“卷”只是一個(gè)被繼父虐待出逃購買假身份的“黑戶”，警方甚至懷疑她謀殺繼父，不過謀殺也好，未謀殺也罷，她總要因?yàn)樨溬u戶籍罪入獄的。一個(gè)借用別人身份的女人，漂泊多年只是為了尋找一個(gè)安定的歸宿，她以為她的丈夫是依托的時(shí)候她的丈夫拋棄了她，當(dāng)她終于找到志同道合的同伴的時(shí)候，警察找上門來，她要的甚至不是關(guān)懷也不是愛，可現(xiàn)實(shí)就是，常人最容易得到的“安定”對她來說只能短暫擁有，她的結(jié)局是在一片不明真相的輿論中鋃鐺入獄。

整部劇每一段插入的故事都讓人心酸潸然，每一小故事都真實(shí)而殘忍，也是這些小故事讓情節(jié)一次次從歡樂和諧的氛圍切換到悲情模式，插敘的手法控制著整部劇的基調(diào)，全員說謊，全員單戀，每個(gè)人帶著他的支離破碎，頹喪而美麗，成長是令人一步步失望，現(xiàn)實(shí)讓人不得不絕望。

二、細(xì)節(jié)設(shè)置體現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)的否定

如坂元裕二一直以來的創(chuàng)作方式一樣，所有的故事都從小事開始，沒有殺人犯，沒有小三，沒有出軌，沒有經(jīng)濟(jì)糾紛，可你就是眼睜睜看著你的生活支離破碎，麻木適應(yīng)，于是我們終將自己的生活過成了本不想要的那種，整部劇通過對小事的爭論告訴我們，很多東西不是爭取就能得到，很多問題不是努力就能解決。每一個(gè)人都存在在被自己否定的現(xiàn)實(shí)中，我們每一個(gè)人都活成了被自己否定過的人。

阿多諾的藝術(shù)觀里有這樣一個(gè)觀點(diǎn)：藝術(shù)不能回避與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系，藝術(shù)應(yīng)與現(xiàn)實(shí)相對立，藝術(shù)作品必須表現(xiàn)出與被詛咒的現(xiàn)實(shí)的差異才能體現(xiàn)出一種否定的立場，現(xiàn)實(shí)本來就是變形的、畸形的、丑陋的、破碎的世界，而藝術(shù)的使命就是將這種瘋狂、扭曲表現(xiàn)出來，就像《四重奏》中表現(xiàn)出的那樣，常見的小習(xí)慣都有漏洞，同情不能幫助別人自能安慰自己，善良溫柔的女性進(jìn)了監(jiān)獄，企圖殺人謀財(cái)?shù)呐_子嫁給了富足的外國人過上了上流人的生活，只想組建一支三流樂隊(duì)來實(shí)現(xiàn)自己夢想的樂手無法得償所愿，編劇仿佛在你面前說：看吧，很心痛吧，可這就是現(xiàn)實(shí)。

你無法左右編劇的筆，就像你無法左右這個(gè)殘缺破敗的現(xiàn)實(shí)世界。

三、日本文化影響下多數(shù)日劇質(zhì)疑并否定現(xiàn)實(shí)

眾所周知，日本是個(gè)狹小的島國，土地不足，資源匱乏。表面上日本人用極其有限的資源創(chuàng)造了巨大的財(cái)富，而表象之下這個(gè)國家的人民卻承受著巨大的壓力，白發(fā)蒼蒼的公司職員，森嚴(yán)的等級(jí)制度，前后輩之間的繁文縟節(jié)，居高不下的自殺率都是最好的證明，可以說這個(gè)國家就處在壓抑之中，這樣環(huán)境下創(chuàng)作出來的作品也總是讓人喘不過氣來。《四重奏》中好人沒有好報(bào)，壞人逍遙富足的電視劇并不少見，可以說坂元裕二作品就是日系影視作品中很典型的一類，即使已經(jīng)足夠現(xiàn)實(shí)，足夠令人唏噓他還覺得不夠：我的作品經(jīng)常被人說有點(diǎn)沉重，但我還是想寫更沉重的作品，能給大家?guī)矸此嫉淖髌贰?/p>

有人說在日本人的生命中一直回響著四個(gè)名詞：“閑寂”“幽靜”“虛無”“情愁”，我想這四個(gè)詞也正是日本人所追求的理想狀態(tài)吧，因?yàn)楸仨氃卩须s的社會(huì)中忙碌所以向往著閑寂與幽靜，因?yàn)樘幘程^現(xiàn)實(shí)所以只能安慰自己想要的都是虛無，因?yàn)楦冻龅那楦胁恢獨(dú)w向何處去而更加垂愛情與愁。因?yàn)榍蠖坏盟砸恢弊非螅约词乖谧盍钊烁械奖瘧K的影視作品中也常常流露出諸如“努力會(huì)有回報(bào)”“堅(jiān)持下去就有希望”的情感。

當(dāng)然，掙扎是必須的，結(jié)局也常常是慘烈的，正如《四重奏》里表達(dá)出的那樣，我們的所處的現(xiàn)實(shí)，平淡而殘忍。