星馳傳媒與《奔跑吧兄弟5》：綜N代節目后期制作的“自我革新”

許艷艷

作為“綜N代”代表節目，《奔跑吧兄弟》第五季（以下簡稱“跑男5”）已收官。CSM媒介研究52城數據顯示，1—12期收視整體保持在2%以上，其中有6期破3。這樣的佳績，除了前期節目制作團隊功不可沒外，后期制作的重要性自然也不可忽略。

“跑男5”后期制作由星馳傳媒承擔，此前，星馳傳媒團隊曾負責《我們十七歲》《我去上學了》《爸爸去哪兒》等幾十檔大型真人秀的后期?！芭苣?”后期制作總監、星馳傳媒首席內容官鄧安江告訴《綜藝報》，“豐富的實踐經驗是優勢，但也會使團隊受限于傳統窠臼。只有不斷突破自我轉變思路，才能使節目整體達到更好效果?！?/p>

另辟蹊徑

在鄧安江看來，“再好的節目創意，都有可能毀在后期手里；再索然無味的素材，也有可能靠后期翻盤?！蹦壳埃簧賾敉饩C藝依然是千篇一律的剪輯套路、反復被使用的背景音樂，必然會令觀眾產生視覺疲勞，“創新”是必然結果。鄧安江介紹，在“跑男5”制作開始前，后期團隊就與導演組一起總結了前幾季的經驗和問題，并就“跑男5”的剪輯風格進行討論。

相較前幾季，“跑男5”更加注重MC（嘉賓）之間的互動，強化人物關系的塑造；在剪輯方式上，追求“自然流暢”的情緒表達，減少不必要的定格、重復、慢放等傳統表現手法；在音樂方面，增加歐美流行音樂的比重，讓節目氣質更加年輕、洋氣?！霸诘谝黄诩糨嬊?，團隊就確定了歐美風的整體基調。此后，我們將音樂庫進行更新，刪掉曾反復使用的音樂。在曲庫擴容時，也會聽取微博粉絲的建議?！编嚢步榻B。

盡管團隊將整體基調定位為歐美風，卻并不局限于此，而是根據每一期的主題進行相應調整。鄧安江舉例，“在義烏錄制的第二期就是以上世紀七八十年代為主題，使用那個年代的中國音樂也更貼切。”

此外，為使花字更接地氣、更有趣、更吸引年輕受眾，本季花字設計也進行了全新升級。鄧安江介紹，“‘跑男5花字組是一群95后的姑娘，她們在常規節目花字的基礎上融入更多流行語，實現了巧妙的改編和再創造?！崩?“宇宙不爆炸，熱巴不停下” “穩住，我們能贏”等，靈活運用流行語，在契合節目的同時，也為節目增添了趣味性，令人印象深刻。同時，花字組根據新成員迪麗熱巴的性格特點，設置了“迪麗熱血”“話癆少女”“怪力少女”等標簽，使觀眾能更了解新成員。在包裝特效的設計方面，花字組在不少鏡頭上融入動畫創意，增加畫面生動感，為節目錦上添花。

“跑男5”的每期節目都會經歷3—5次的集中審片，每次審片都會對素材進行刪減。談及刪減標準，鄧安江說：“簡單來講，就是保留好看的內容，刪掉無聊的部分?！编嚢步瑫r強調，“好看的內容不等于純粹搞笑的內容，為了搞笑而搞笑會顯得非常幼稚。此外，情緒和節奏的處理也很重要，任何一個笑點的鋪墊、發展和宣泄都要做到自然流暢，盡量不留剪輯痕跡，但同時又能把笑點放大。這一點非?？简灪笃趫F隊的實力。”

“一個點剪三遍”

每一集，“跑男5”都會固定一個主題，并用不同的游戲串聯，這一節目設置相較前四季沒有太大變化。直接將以往的剪輯經驗套用至第五季無疑會“省時省力”，但在星馳后期導演馮時看來，這種做法無異于“自我毀滅”。馮時希望團隊能夠避免套路化，通過“一個點剪三遍”的方式實現自我革新。

所謂“一個點剪三遍”，意即通過不同的鏡頭組合，運用不同的配樂渲染情緒等方式，把一個看點用最完美的表現手法做到極致。在馮時看來，這是“跑男5”后期團隊面臨的最大挑戰?！啊苣械挠螒蛲ǔ２皇俏寰秩齽倬褪侨謨蓜?，錄制素材往往更多，剪輯師在面對每個游戲素材時，首先要搞清楚導演組為什么會策劃這樣一個游戲？為什么要設置這樣的規則？藝人在游戲里的哪些表現才是節目的看點？這三點非常重要，同時也是‘跑男游戲看起來更完整、更流暢的重要原因。”馮時說。

鄧安江以第7期馬東、劉濤參與的殺人游戲為例，介紹了最初三個版本的模樣?！暗谝粋€版本偏向狼人殺游戲的正常邏輯，強調趣味性；第二個版本偏向恐怖電影的復雜敘事手法，注重懸疑氣氛的渲染；第三個版本則是最后大家看到的版本。在部分參照之前的真人秀剪輯方式外，第三版同時融入了電影敘事手法，在我們看來是最完美的版本。尤其對于‘跑男這種受眾群體極廣的節目而言，既有令觀眾耳目一新的新手法，又不至于過分復雜，畢竟這是一檔綜藝節目，真做成懸疑電影，觀眾也不一定會買賬。”

規范化制作流程

談及素材量，星馳后期總統籌趙玉偉介紹，“‘跑男5細化到每個游戲，機位最多時能達60多個，撕名牌則更多，一期節目下來素材量常常在幾十個T?！必S富而又龐大的素材是韓綜的最大特點，也是其與歐美綜藝的最大區別。

要在規定時間內完成后期制作，對團隊而言是不小的考驗。不過，趙玉偉對此很樂觀，“盡管龐大的素材量增加了后期制作壓力，但豐富的素材能讓剪輯師有更多的發揮空間，從而讓節目更具可看性。‘跑男5中每個游戲的機位設置基本都能做到無死角，因此剪輯師的創作空間非常大?！?/p>

趙玉偉介紹，從拿到現場拍攝素材到最后播出，中間常常要經歷至少十幾個環節?！啊苣泻笃谥谱髁鞒贪凑詹块T可以分為素材DIT、后期編劇、剪輯、花字、特效、混音、調色七大組成部分。龐大的素材量、有限的剪輯時間對素材管理和剪輯流程的規范化提出了更高要求?！?/p>

所謂規范化，除了對各環節的要求外，還涉及環節與環節之間的交叉和銜接。這其中，后期統籌組及后期導演組的重要性尤為突出。“后期統籌組負責把控時間進度，協調各環節、各工種的配合；后期導演組負責把控節目質量，保證各環節的內容完成情況?！壁w玉偉說。

至于后期制作時間，趙玉偉表示，這通常是與臺里導演組協商的結果?！白罾硐氲那闆r是一個月出一期，但是如果時間特別緊的話，也可以縮短至兩周。但如果低于這個時長，質量一定會出問題?！?/p>

鄧安江已擁有四季“跑男”后期制作經驗，在被問及有何秘籍時，他表示，“首先要了解觀眾，準確把握觀眾的喜好和口味，并對內容及時進行調整；其次是專業性，即要保證每個環節、每個工種的專業度，這點非常重要，只有專業的團隊在一起做事，才可以相互成就；最后是細節，細節的把控對于節目的品質有著決定性的作用，一事精致，便能動人。這三點是我們做‘跑男以來最大的感受，也是我們認為‘跑男能夠持續創新和吸引觀眾的重要原因?！?