光影人生

高初

一瞬永恒！這是攝影的價值所在，也是其魅力所在。從那些膠片中，我們得以瞥見那個時代，追憶那些過往，懷望人和事。高帆、牛畏予伉儷所從事的攝影藝術(shù)是他們?nèi)松氖聵I(yè)。他們在抗戰(zhàn)年代參加革命，用攝影實(shí)現(xiàn)他們救國救民的理想。通過攝影，記錄了那烽火年代，而攝影也塑造了他們的人生。

——吳為山

2017年6月8日至19日，“高帆、牛畏予攝影回顧展”于中國美術(shù)館13、14、15、 16、17展廳舉辦牛畏予的首次個人影展，于1988年3月8日在中國美術(shù)館開幕；高帆的首次個人影展，于1999年8月1日在中國美術(shù)館開幕。上述兩場個展是兩個人生涯中唯一的美術(shù)館展覽，因而在幾十年后，在相同的場館內(nèi)，對于高帆、牛畏予伉儷的攝影生涯回顧，有著特殊的意義。

高帆生于1922年，曾就讀于浙江省立桑蠶專科學(xué)校。“七七”事變爆發(fā)后，“拿起畫筆走上街頭作抗日救亡宣傳”，自杭州前往延安，先后在陜北公學(xué)和抗日軍政大學(xué)學(xué)習(xí)，并和抗大同學(xué)一同奔赴華北抗戰(zhàn)前線。在部隊，高帆被分配在129師先遣支隊做宣傳干事，做壁畫和木刻。1939年，因?yàn)椴筷犂U獲一臺相機(jī)分配給了高帆，讓他從此走上攝影這條道路。高帆是129師（第二野戰(zhàn)軍）較為主要的攝影者，拍攝了大量戰(zhàn)爭記錄和戰(zhàn)地生活的攝影作品。本次展覽在展出高帆戰(zhàn)地攝影作品的同時，也將討論高帆在新中國時期將攝影視為抒情與言志的藝術(shù)實(shí)踐。

高帆長期從事畫報編輯工作，自1930年代末至1980年代初，歷任《戰(zhàn)場畫報》、《人民畫報》、《華北畫報》、《西南畫報》、《解放軍畫報》、《中國攝影》的主要負(fù)責(zé)人。高帆留存了畫報和攝影刊物的百余種編輯筆記和會議紀(jì)要，這為學(xué)界討論戰(zhàn)爭時期與新中國時期圖像的制作、傳播與觀看提供了豐富的資料。

牛畏予生于1927年，受從事地下工作的胞兄牛斗影響，就讀于四川萬縣國本小學(xué)期間參與讀書會，投身抗戰(zhàn)宣傳和識字運(yùn)動；1945年春參加革命，在抗日軍政大學(xué)學(xué)習(xí)，1947年任晉冀魯豫軍區(qū)政治部宣傳干事；1948任《華北畫報》攝影記者，后隨二野南下，在《西南畫報》工作；1951年初轉(zhuǎn)業(yè)到新聞攝影局任攝影記者，歷任新華社華北分社攝影組長、北京分社攝影組長；1955年回到新華社總社任中央新聞攝影記者，1973年調(diào)任對外組攝影記者；1978年任香港分社攝影組長，1982年離休。

新中國時期和女性相關(guān)的新聞攝影題材通常作為采訪任務(wù)布置給女性攝影工作者。在1948年至1984年間，作為為數(shù)不多的女性攝影師之一，牛畏予拍攝了廣為傳播的女性形象：康克清、許廣平、戴愛蓮、趙青、丁玲……1949年第一個“三八”婦女節(jié)、新中國第一批女飛行員、女公交車司機(jī)、藏族女犁手、人民公社的女大學(xué)生、大慶油田女工人、福建女民兵等十分廣泛的題材。

牛畏予相當(dāng)多的作品，是在新聞現(xiàn)場拍攝環(huán)境肖像。如發(fā)表在《中國攝影》上的代表作《華羅庚》。此次展覽的數(shù)十件肖像作品中，不但包括為第一屆全國美展進(jìn)行創(chuàng)作的畫家于非闇、吳鏡汀、徐燕蓀、王雪濤、陳半丁、姜燕等人，也包括牛畏予1950年代至1960年代所拍攝的吳文俊、錢學(xué)森、茅以升、郭沫若、梅蘭芳、齊白石、康同璧、容齡、趙青、馬思聰、戴愛蓮、老舍、許廣平、郭沫若、蔣兆和、黃胄、張權(quán)、王進(jìn)喜、周信芳、孫維世、郁風(fēng)、丁玲、草明等。

牛畏予40年的新聞攝影生涯，拍攝了4000 余張在報紙雜志刊發(fā)的新聞?wù)掌脖４媪藬?shù)萬張退稿片。這兩套能在每一個新聞事件的現(xiàn)場對應(yīng)的文獻(xiàn)，不單是攝影者作為“宣傳員”和“藝術(shù)家”的兩種身份，也折射出新中國各個時期圖像生產(chǎn)的操作機(jī)制。

此次展出的200余件攝影作品都將捐贈給中國美術(shù)館，其中包含100件1940年代至1990年代印放的原作。由這些作品構(gòu)成的展場局部，試圖將觀眾帶回幾十年前的中國美術(shù)館的現(xiàn)場。為這次展覽新制作的銀鹽紙基作品，全部使用原底印放。尤為值得一提的是，本次展覽也包括暗房師張左先生2004年至2005年幫助高帆、牛畏予印放的一批作品。