光影人生

高初

一瞬永恒！這是攝影的價值所在，也是其魅力所在。從那些膠片中，我們得以瞥見那個時代，追憶那些過往，懷望人和事。高帆、牛畏予伉儷所從事的攝影藝術是他們人生的事業。他們在抗戰年代參加革命，用攝影實現他們救國救民的理想。通過攝影，記錄了那烽火年代，而攝影也塑造了他們的人生。

——吳為山

2017年6月8日至19日，“高帆、牛畏予攝影回顧展”于中國美術館13、14、15、 16、17展廳舉辦牛畏予的首次個人影展，于1988年3月8日在中國美術館開幕；高帆的首次個人影展，于1999年8月1日在中國美術館開幕。上述兩場個展是兩個人生涯中唯一的美術館展覽，因而在幾十年后，在相同的場館內，對于高帆、牛畏予伉儷的攝影生涯回顧，有著特殊的意義。

高帆生于1922年，曾就讀于浙江省立桑蠶專科學校。“七七”事變爆發后，“拿起畫筆走上街頭作抗日救亡宣傳”，自杭州前往延安，先后在陜北公學和抗日軍政大學學習，并和抗大同學一同奔赴華北抗戰前線。在部隊，高帆被分配在129師先遣支隊做宣傳干事，做壁畫和木刻。1939年，因為部隊繳獲一臺相機分配給了高帆，讓他從此走上攝影這條道路。高帆是129師（第二野戰軍）較為主要的攝影者，拍攝了大量戰爭記錄和戰地生活的攝影作品。本次展覽在展出高帆戰地攝影作品的同時，也將討論高帆在新中國時期將攝影視為抒情與言志的藝術實踐。

高帆長期從事畫報編輯工作，自1930年代末至1980年代初，歷任《戰場畫報》、《人民畫報》、《華北畫報》、《西南畫報》、《解放軍畫報》、《中國攝影》的主要負責人。高帆留存了畫報和攝影刊物的百余種編輯筆記和會議紀要，這為學界討論戰爭時期與新中國時期圖像的制作、傳播與觀看提供了豐富的資料。

牛畏予生于1927年，受從事地下工作的胞兄牛斗影響，就讀于四川萬縣國本小學期間參與讀書會，投身抗戰宣傳和識字運動；1945年春參加革命，在抗日軍政大學學習，1947年任晉冀魯豫軍區政治部宣傳干事；1948任《華北畫報》攝影記者，后隨二野南下，在《西南畫報》工作；1951年初轉業到新聞攝影局任攝影記者，歷任新華社華北分社攝影組長、北京分社攝影組長；1955年回到新華社總社任中央新聞攝影記者，1973年調任對外組攝影記者；1978年任香港分社攝影組長，1982年離休。

新中國時期和女性相關的新聞攝影題材通常作為采訪任務布置給女性攝影工作者。在1948年至1984年間，作為為數不多的女性攝影師之一，牛畏予拍攝了廣為傳播的女性形象：康克清、許廣平、戴愛蓮、趙青、丁玲……1949年第一個“三八”婦女節、新中國第一批女飛行員、女公交車司機、藏族女犁手、人民公社的女大學生、大慶油田女工人、福建女民兵等十分廣泛的題材。

牛畏予相當多的作品，是在新聞現場拍攝環境肖像。如發表在《中國攝影》上的代表作《華羅庚》。此次展覽的數十件肖像作品中，不但包括為第一屆全國美展進行創作的畫家于非闇、吳鏡汀、徐燕蓀、王雪濤、陳半丁、姜燕等人，也包括牛畏予1950年代至1960年代所拍攝的吳文俊、錢學森、茅以升、郭沫若、梅蘭芳、齊白石、康同璧、容齡、趙青、馬思聰、戴愛蓮、老舍、許廣平、郭沫若、蔣兆和、黃胄、張權、王進喜、周信芳、孫維世、郁風、丁玲、草明等。

牛畏予40年的新聞攝影生涯，拍攝了4000 余張在報紙雜志刊發的新聞照片，也保存了數萬張退稿片。這兩套能在每一個新聞事件的現場對應的文獻，不單是攝影者作為“宣傳員”和“藝術家”的兩種身份，也折射出新中國各個時期圖像生產的操作機制。

此次展出的200余件攝影作品都將捐贈給中國美術館，其中包含100件1940年代至1990年代印放的原作。由這些作品構成的展場局部，試圖將觀眾帶回幾十年前的中國美術館的現場。為這次展覽新制作的銀鹽紙基作品，全部使用原底印放。尤為值得一提的是，本次展覽也包括暗房師張左先生2004年至2005年幫助高帆、牛畏予印放的一批作品。