不同材料的版畫對人心理的影響

吳子芳

（惠州商貿旅游高級職業技術學校（惠州城市職業學院），廣東 惠州516025）

摘 要：本文分析不同材料的版畫對人的心理的影響，指出版畫是視覺藝術的重要門類。廣義的版畫可以包括在印刷工業化以前所印制的圖形普遍具有版畫性質。當代版畫的概念主要指由藝術家構思創作并且通過制版和印刷程序而產生的藝術作品，具體說是以刀或化學藥品等在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的圖畫。版畫藝術在技術上是一直伴隨著印刷術的發明與發展的?；氐讲煌牧系陌娈嬜髌吩偃タ?，會發現人們看待作品的眼光已經脫離了單純的美丑，進而思考作者為什么會把正常的人表達成癟、瘦削、殘破的人形，恍如隔世的感覺，不同材料的版畫表現的是非常獨特的藝術形象再現了這樣一種感覺。具體這種感覺在面對觀眾時心理產生了怎樣的碰撞，那就是觀眾與作品純粹的溝通。

關鍵詞：傳播；材料；版畫對；心理

中圖分類號：J217 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）18-0026-02

一、中國現代版畫的形成與發展

2016年現代版畫在經歷不同的社會背景與文化形態，中西文化的沖撞與交融，傳統與現在的對峙與統一，政治需求與藝術自律的失衡與調整，以及藝術與現實生活的貼近與疏離的情況下，逐漸擺脫歷史的重負而走向本體的精純，由單一的、封閉的、附屬型的向多維的、開放的、自立型的演變，由一般性政治宣傳與淺層次反映走向精神內涵的深邃，由藝術語言的粗糙陳舊變為精到新穎。對于中國現代版畫，它完成脫胎換骨的蛻變，形成現在的形態。

二、材質視覺符號使作品與人物情感有機結合

（一）黑白木刻版畫給人理性的感覺

黑白木刻版畫給人理性的感覺，代表理性的黑與代表情感的白碰撞出火花，黑白是一種整體，是一種節奏，進入現代藝術語境中，文化氣”和“商業氣” 在這里天衣無縫地結合，融匯成情感的品牌，黑白木刻版畫更多地注入了情感因素， 將品牌定位從一 般的功能性描述上升到感性高度， 更為難能可貴黑白木刻版畫情感傳遞是通過傳播生活形態來完成的。版畫藝術在材質符號的實驗性的創造觀念作用下，形式逐漸呈現出道隱技顯的特征，還由于版畫材質媒介在很多情況下存在著視覺與觸覺互通性的感覺反應，不同的材料肌理質感都會直接對人的生理、心理構成不同程度的影響，有著難以描繪的獨特審美價值。因此，現代版畫藝術愈來愈重視對新材質媒介的發現、創造和試驗應用。于是，版畫形式開始掙脫慣用單一的材質模式的束縛，轉而追求創造陌生的、豐富的、前所未有的非描繪性的材質媒介表現，使材質視覺符號成為版畫形式創新的重要組成部分。這種突出材質媒介的物態質感進而實現版畫形式的純粹性的材質符號的實驗性創造，成為現代版畫藝術形式顯著特征和趨勢。

（二）石版畫與金屬版畫

石版畫與金屬版畫技術日趨成熟。石版畫與金屬版畫版畫作為一種以立體視覺藝術為載體的造型藝術，如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙、鋁、玻璃鋼、砂巖、銅等創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象，借以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術，給人賞心悅目的感覺，例如在西方的雕塑中，不論男女多為半裸或全裸的姿態，給人一種強大的視覺沖擊。這是因為希臘羅馬人欣賞人類魁梧、圓潤的體格，但這樣的雕塑在中國就比較少見，幾乎是找不到的，中國的雕塑家受傳統觀念的影響，希望間接、婉轉的去表達美，讓觀眾去聯想、感受。

由于中西方歷史文化背景不同，決定了西方的藝術注重寫實性，古希臘藝術黃金時代留給我們大量的人體雕像，可謂之典范，不僅形式完美，而且大部分都表達出藝術家的思想感情。石版畫與金屬版畫作品大衛了解其時代背景是必不可少的，這樣可以情景帶入，最大程度的讓觀眾感受那個時代的風俗習慣與民族精神，石版畫與金屬版畫中多數體現的是人體自然的形態、健碩的肌肉、古希臘人民風淳樸，但也開放，認為人體和性都是美的，不加修飾的自然就是美，同時推崇人體的健康美。對自身體型毫不自卑的欣賞。古希臘人崇拜人體，崇尚力量和自然， 由于中國傳統版畫材質媒介形式已無法函蓋現代版畫的概念，還由于現代科技對于版畫形式物態的滲透，使版畫材質媒介形式表達具有更豐富完整的感性樣式，從而拓寬延伸版畫材質媒介概念，并給新的實驗性創造帶來可能性。當各種異質的材料、裝置、實物等手段形成一種特有的全新的獨立視覺語言介入到版畫形式中，突破拓寬傳統版畫間接、復數、版痕、印痕形式的概念，使版畫形式創造空間變得更加寬廣和自由。只有當材質媒介與直覺、情感在實驗創造的過程中達到有機結合與完美統一時，才能產生強烈的材質媒介的感染力與嶄新強烈的視覺效果，使版畫作品中的材質媒介在對舊有的束縛限制突破中獲取創造性意義。

（三）暖色材料與冷色材料對心理活動感染程度

色彩的分類根據顏色對人心理的影響，顏色分為暖、冷兩類色調。把以紅、黃為主的色彩稱為暖色調。把藍、綠為主的色彩稱為冷色調。色彩的搭配在同一空間中使用多種顏色，就必須注意色調的變化。不同材料的版畫采用顏色的冷暖，在程度上存在著差別。這些差別在人們的心里，決定于人們對它們所聯系的具有同樣顏色的實物的印象，或者受社會文化和個人理解的影響。比如在我國，紅色是火，是吉慶、熱情的象征。同時因為血是紅色，紅色意味著流血，引申為革命。綠色一般是生長中的植物的主色，因此綠色代表著活力、生長、寧靜、青春。藍色是天空和深水的顏色，所以能給人靜止、平緩、安定、憂郁等感覺，同時因為冰雪常給人以淺藍的錯覺，藍色也有冰涼的意思。而黑色來自黑暗體驗，使人感到神秘、恐怖、空虛、絕望，有精神壓抑感。同時一直以來人類對黑暗有所敬畏，所以黑色有莊重肅穆感。

在心理學上，不同材料的版畫對于一種感覺兼有另一種感覺的心理現象，叫聯覺現象。人們的顏色感覺容易引起聯覺，因此，顏色容易對人的心理產生這樣或那樣的影響。如冷暖、遠近、輕重等。紅橙黃等色被稱為暖色，因為它們象太陽和烈火，能引起人們溫暖的感覺。而藍綠青紫等冷色，象碧空寒冰，讓人們覺得冷。

版畫顏色的遠近感則與顏色的深淺有關。一般來說，顏色越深，給人的感覺越近，這也是取決于人們的生活經驗。比如遠山呈現輕藍。近山濃抹，遠樹輕描是繪畫的基本手法。同時暖色能給人以向前方突出的感覺，被稱為進色；冷色向后方退入，被稱為退色。顏色的深淺還能給人以輕重的感覺。淺色讓人感到輕些。這是由顏色對神經的刺激度不同，對精神的壓迫感不同引起的。心理學強調的是平衡。因為只有平衡才自然，才適合人們生存發展的需要。

三、傳統材料的視覺形式元素進行新的創建融合

隨著經濟和生活的日趨全球化，人們越來越容易被強大的社會心理暗示所影響，版畫家必須殫思竭慮地克服自然模仿的局限，破解傳統的以具象的造型觀念，這股力量甚至改變人們的潛意識，而視覺圖形在視覺傳達的概念中對于人們內心的暗示更是不言而喻的。隨處可見的各種標語、標志和宣傳海報，更有一些潛移默化在生活的細枝末節中的圖形設計，讓人們陷入下意識的圈套中自顧不暇。

傳統版畫材料例如吹塑紙、圓珠筆、電烙鐵、水粉畫顏料（或濃縮廣告畫顏料）、橡膠磙（可用橡皮管、木棒等自制）、油畫棒、毛筆等其中吹塑紙質地較軟，用圓珠筆用力在吹塑紙上劃過，其表面即可留下大小寬窄不同的點、線、面，可制作出豐富多彩的版畫效果，水粉顏料（或濃縮廣告包）代替油墨便于操作及課后清洗。 圖形天然的功能首先就是表達與溝通，其次才有美學意義。人類在遠古時代就是用圖畫來交流信息。人們正是從先人們畫的石壁畫上解他們那時的生活狀況的。兒童也是先會涂鴉和畫畫的，然后才學習文字的書寫。圖畫是表達自己對周圍事物的感受和內心意愿的最主要方式之一，因此從這個意義上說，圖畫天然就是表達人類的有效的工具。

畫畫的過程是一種心理學的投射技術，版畫中將畫好的稿子用泡沫水彩筆直接畫在吹塑紙上，畫得不滿意的地方，可以用濕布輕輕擦去。畫好后用圓珠筆（成竹簽、鐵釘等）用力刻畫，由于吹塑紙質地較軟，圓珠筆劃后成凹痕，線條密集的地方，用力凹下去形成凹塊，線條稀疏的地方就形成灰色。它能夠反映人們內在的、潛意識層面的信息。它的實質是人們表達內心的一種工具。它的特點是直接、直觀。直接是指它可以直接通向人的內心，大部分人在隨手涂鴉時都不會有很多的防御心，會很自然地流露自己內心真實的想法、愿望和追求。直觀是指當人們把自己心中的圖畫落筆到紙上時，它就變成有具體信息的載體，人們可以一目然地得到主要信息。很多人都有這樣的感覺；有時表達自己想法時，別人聽來聽去聽不懂，但當用幾筆把自己的想法畫成圖、表時，別人就很容易理解。一副畫傳遞事物相對位置、顏色、主題等豐富的信息。所以，有時一幅畫勝似千言萬語。

版畫具有可視性審美的平面性造型及其純美術的功用。版畫有藝術表現過程的間接性，藝術結果的復數，印痕藝術的審美特征。蘊含著現代藝術觀念的版畫藝術是以不斷創造獨特新穎的視覺形式為首要特征的。中國現代版畫藝術形式語言的創新正是版畫家以大膽實驗不斷探索的創造精神，對傳統文化慣有模式中刻意追求視覺真實、傾心于逼真的摹仿的分解，轉向視覺形式元素建構的過程，只有立足于對突破和重構的衍生形糅合到現代版畫形式中去，才能保證版畫形式在傳統與創新形式之間的延續的聯系，使其創造的新形式有較大的可接受性。

圖形所傳遞的信息量遠比語言豐富，表現能力更直觀，而且，在畫圖的過程中，人們進一步理清自己的思路，把無形的東西有形化，把抽象的東西具體化。人們常常有這樣的體驗：一幅言簡意賅的畫，只有方寸大小，寥寥數筆，但如果要把它的意思表達清楚，要用很多的文字。圖畫的表達力比語言更強。畫畫的基本要素就是線條與色彩。線條的流暢或生澀，遒勁或軟弱，色彩的濃烈與素淡，暖色調與冷色調等，這兩個要素的千變萬化會傳遞豐富的信息。作畫者的情緒、意境、表達的主題也就在畫中。

四、總結

總的來說，不同材料的版畫對人的心理的影響不同，版畫家對其線的可變性因素以實驗性分解、抽象、概括的方式有所否定的同時，以另一種主觀創造方式對現代形式元素點線面、黑白、結構、平面性形式元素的強調建構，擺脫中國版畫傳統意義上的自然主義的觀看方式觀念，將建構的純粹形式形態糅合到現代版畫形式中去，由此生成的具有原創性的形式語言呈現出與傳統版畫大相徑庭的、全新的、陌生化的視覺樣式，最大程度來表達現代版畫形式的創造自由，給予版畫形式創造以最現代的詮釋。

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