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改琦仕女畫風格淺析

2017-08-03 10:20:05余苗苗
文藝生活·下旬刊 2017年6期
關鍵詞:風格

余苗苗

(湖南師范大學,湖南 長沙 410006)

摘 要:封建末世近似病態美的仕女形象是晚清時代的人物畫壇的主流,而改琦的仕女畫無論在題材內容、形象描繪、意境風格等方面都有著鮮明的時代特征和獨特的藝術追求,同時也寄托著他對晚清時期年輕女性空虛寂寥生活的無限感嘆,對后世的繪畫產生了比較大的影響。本文通過對改琦所處時代背景,以及其家族身世、外出游歷、藝術思想活動等方面結合現存的作品和相關著述的研究進行分析,深入的了解改琦一生的軌跡對其繪畫的風格技法、藝術特征和美學特性的影響,從而了解晚清仕女畫在整個中國繪畫史的美學意義和歷史地位。

關鍵詞:改琦;仕女畫;風格;美學特性

中圖分類號:J205 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)18-0079-01

在我國的美術史上,少數民族的畫家可謂少之又少,改琦就是清代中晚期少有的而且很有影響力的一名回族畫家。他以擅長人物畫,兼山水花鳥,尤其是在仕女畫方面為后世的繪畫做出了很大的貢獻。他創作的《紅樓夢圖詠》被后人評為《紅樓夢》所有插圖中最為出色的繪本。改琦的另一獨特之處,便是有著深厚的詩詞功底,相對于其他人來說,他在仕女畫中追求的情愫和境界自然就會有所不同,正是這一獨特的風格影響了一代人,人稱“改派”。其代表作品有《張夫人曉窗點黛圖》、臨摹的《秋風紈扇圖》等。

社會經濟的日益發展,資本主義的萌芽滋生的奢靡之風,人們對文藝需求的日益增長,以及適應其審美情趣的文娛活動日趨繁盛,形式更是豐富多彩。他創作的仕女畫在內容形式、審美情趣等方面,無不體現著這一時代的鮮明特點。

改琦的家族,世代相承。如此顯赫的家世,然而改琦這一代卻只成為了一名文人畫士。曾經居住的華麗宅舍,如今只剩下簡陋素樸的院落。這種落差不難想象改琦為什么會鐘情于曹雪芹的《紅樓夢》了,這套優美的插圖作品,準確地把握了小說中人物的性格特點。通過對《紅樓夢圖詠》中部分作品的觀察,作者對人物的形象特征與背景之間的關系處理,以及畫面中人物身段動作、行走坐臥的種種姿態的形象描繪都沒有給人一種故作姿態的感覺。如《黛玉》那一副,背景以參差不齊的竹影襯托著竹影前衣袖長垂、矗立在搖曳的黛玉,顯現出她嬌弱卻又孤傲的性格。由此可見,作者高超的繪畫技巧和文學修養。

改琦的一生,既沒有繼承祖輩之業,也沒有躋身入仕途,而是過著閑適、安靜的文人生活。在他的畫中我們看到的大都是以民間婦女形象為題材的,反映市民階級的民俗風情。明清時期,題詩題詞也是仕女畫的一大特色。市民階層文學繁榮,其作品中賦予了女性“沉魚落雁,閉月羞花”等一類的贊頌詞,塑造了林黛玉、杜麗娘等經典的女性形象。同時代背景下的文人們,對藝術也有著相似的見解。 從小體弱多病的改琦,非常喜愛詩詞書畫,常年游歷在外,喜愛登山涉足,結交四方的名流。并且經常相約好友游覽各地的名勝古跡,開拓眼界,寫下了諸多的游記、詩詞。他對待繪畫藝術,態度十分的認真和嚴謹,具有非常高的藝術修養。比如他在其《嫦娥獻壽圖》中的題字“云母屏風燭影深,長河漸落曉星沉。嫦娥應悔偷靈藥,碧海青天夜夜心”,作者借用的是唐朝詩人李商隱的古詩作品《嫦娥》,借此用來抒發自己的人生感受。改琦的另一幅作品《曉窗點黛圖》畫面中描繪的是一位婦人早起梳妝時的場景,面對鏡中的自己,神情落寞,令人不禁的想起了李商隱的“總把春山掃眉黛,不知共得幾多愁”的名句。由此可見,改琦仕女畫中的女子形象自帶一種清新脫俗的書香氣息,它是一種內在氣質的流露,是婉約樸素的文秀之風。

《清畫家詩史》中所云:“改琦寫人物、佛像仕女,跌宕入古,脫進凡蹊。折枝花卉,挺秀可愛。間作山水蘭竹,用筆超逸。”年輕時的改琦,臨摹過前輩大量的優秀作品,其中唐寅和仇英的繪畫思想對他的影響最大。細細品味改琦留世的作品,畫面中仕女的形象多為八字眉、櫻桃口、削肩膀,身姿頗有弱不禁風之態,但是與前輩們相比較,他創作的仕女畫卻又多了幾分靜氣和文氣。

古往今來,大多仕女畫的特點都是富麗濃艷的色調,畫中女子有著豐腴美滿的身材。但改琦的風格總是清秀文弱;整個畫面色調淡雅,清新脫俗;運筆均勻細致、畫面潔凈。同時,他還十分注重環境與背景的渲染烘托,襯托出了畫面里人物的精神世界。改琦創作的仕女畫將女性纖細的軀干和姿態表現的熠熠生輝。這種傷感、病態的女性形象代表了那一時代畫家的審美情趣。

本文通過對改琦的家世背景以及他所生活的社會環境和文化背景的探究入手,結合他的繪畫作品深入的分析并總結了其三點繪畫的風格特征——“世俗美”“文趣美”“病態美”。

改琦是一代杰出的晚清畫家,他創造的典型仕女形象,一直影響著整個晚清的仕女畫風格,在中國的繪畫史上有著重要的地位。“改派”雖不及當時的“揚州八怪”、“海上畫派”,但他對明清仕女畫乃至整個中國人物畫史是有一定的影響力的。他的藝術魅力包含著晚清末世不可逆轉的沒落,于是也體現著與同時代氣息相吻合的精神面貌,因此造就了晚清仕女畫耀眼輝煌的藝術成就。

參考文獻:

[1]俞建華.中國繪畫史[M].上海:上海商務印書館,1954.

[2]何延喆.改琦評傳[M].天津:天津人民美術出版社,1998.

[3]孫永印.中國歷代人物造型[M].北京:今日中國出版社,1997.

[4]楊菱菱.改琦仕女畫藝術賞析[J].美與時代,2008(01).

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