是什么改變了美國人眼中的中國人形象？

中國人以龍的傳人為傲，但在西方文化里，龍不但不是祥瑞之獸，反而是一種邪惡怪物。

對(duì)中國來說，過去百年，各種屈辱，對(duì)中國的種種歧視，在西方見怪不怪。但風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，隨著中國的強(qiáng)勢崛起，中國也從以往的被侮辱被欺凌的對(duì)象，甚至成了一些西方人眼中的救世主。

真是滄海桑田，睡獅醒來，世道已經(jīng)大變。中國，正走近世界舞臺(tái)的中央。

從歧視到認(rèn)同走了多遠(yuǎn)？

第一批赴美的華人多是勞工階層，在白人眼里，他們是被買來的勞動(dòng)力，雖說不是猛龍不過江，但過江猛龍也要吃飯，出售廉價(jià)勞動(dòng)力是他們活下去的唯一手段。此時(shí)的在美華人在電影中的形象也大多是苦力、仆役等下等人。

這種帶有歧視性的視角持續(xù)了幾十年，美國人歧視的有色眼鏡戴得無比結(jié)實(shí)，黃飛鴻系列的《西域雄獅》拍得再明顯不過，片中黃飛鴻因失憶混進(jìn)了印第安人的部落，英氣十足的黃師傅一朝淪為美國版花紋武士，不光打獵搶劫還差點(diǎn)和部落公主喜結(jié)連理，但在美國人眼中黃師傅最多也只是個(gè)耍把式賣藝的。

片中阿蘇和小伙伴去鎮(zhèn)上酒吧交貨，點(diǎn)了一杯啤酒就被一位牛氣哄哄的牛仔開槍打碎了手中的酒杯，牛仔說了，不能賣酒給中國人，而本該是偉大、光榮的鎮(zhèn)長到了酒吧第一件事兒就是讓阿蘇、阿龍滾出去，阿龍還被打破頭，反觀鬧事兒的牛仔卻什么事兒都沒有。

之后中美在二戰(zhàn)中結(jié)盟，既然已是自家兄弟，每天歧視兄弟總歸說不過去，中國人的形象開始改變。到了上個(gè)世紀(jì)八十年代，中國已經(jīng)經(jīng)歷了諸多大事，尤其是新中國在東方的強(qiáng)勢崛起，讓美國人不得不重視中國。

這一段時(shí)間直到本世紀(jì)初，歐美電影中的中國人除了特別能打，和其他國家的人并無不同。

在電影《尖峰時(shí)刻》當(dāng)中，中國人的身份就得到了美國人的認(rèn)可。影片中中國大使館領(lǐng)事的女兒被綁架，這件案子立即成為了FBI的重中之重。成龍大哥扮演的警察李甚至可以在黑幫的基地調(diào)侃黑人同伴和白人大反派。

隨后我們的中國警察就與美國黑幫展開了一場混戰(zhàn)，如果給成龍上半斤二鍋頭，可能要打的他們懷疑人生。

美國人在電影里低下了高傲的頭顱

近幾年，在美國影片里中國人甚至開始成為救世主，要么是內(nèi)心淳樸善良又能及時(shí)解救主角的中國大媽。當(dāng)然，這個(gè)大媽不跳廣場舞。

要么是英姿颯爽在地球面臨外星入侵危機(jī)時(shí)英勇奮戰(zhàn)的戰(zhàn)士，在2012這個(gè)末日電影里，中國干脆承擔(dān)了制造人類文明的最后孤島諾亞方舟的重任。

雖然美國人說：只有中國能制造出諾亞方舟。但是，我中華民族更相信大禹，諾亞方舟什么的感覺不是很靠譜。

在《獨(dú)立日2》中楊穎飾演的飛行員成為直面抗擊外星入侵者第一線的英雄。

在《環(huán)太平洋》中，香港成了人類的最后一道防線，中國造機(jī)甲也成為影片中的重要部分，值得一提的是，怪獸一上來就干掉了日本，看來美國人對(duì)日本也不是非常滿意。

在《地心引力》中，中國的天宮一號(hào)成為拯救美國宇航員的保命之地，美國人在電影里低下了高傲的頭顱。

當(dāng)然，越來越多的中國資本注入，讓好萊塢也不得不低頭。

在神州飛船上桑德拉·布洛克面對(duì)純中文按鍵時(shí)的手足無措，多少有些“學(xué)好中國話，走遍宇宙都不怕”的意思。

中國人的面孔在西方電影里出現(xiàn)得越來越多，形象越來越正面，這正是我們更加開放強(qiáng)大的明證。

說到底，就是一句話：中國在國際社會(huì)中的影響力越來越大，任誰也沒法忽視我們這個(gè)再次騰空的東方巨龍。