蒙古長調《溜溜的小黃馬》歌唱聲學分析

陳國強

（西北民族大學中國民族信息技術研究院，甘肅 蘭州 730030）

蒙古長調《溜溜的小黃馬》歌唱聲學分析

陳國強

（西北民族大學中國民族信息技術研究院，甘肅 蘭州 730030）

本文采用實驗語音學研究方法，以蒙古長調《溜溜的小黃馬》為研究對象。通過對《溜溜的小黃馬》的歌唱語音信號的采集，分別提取能量、基頻和共振峰等參數，進行聲學參數層面的分析。從多角度和多層次去研究蒙古長調歌唱的生理機制，為蒙古長調的演唱和學習奠定一定的理論基礎和提供數據依據。

長調；能量；基頻；共振峰

引言

蒙古族主要居住在我國北方的內蒙古、青海、新疆等地方，主要靠游牧為生。騎著馬，唱著民族歌放牧是蒙古族牧民的主要生活方式。蒙古族通過自己的努力、智慧和勤勞不斷創造著屬于自己的文化，主要表現在民歌方面，民歌主要包括短調和長調，其中長調的特點尤為顯著，曲調優美，節奏舒展，擁有寬闊的草原氣息。從歌聲中能感受到蒙古人樸素豁達的、好客的品質，在遼闊的大草原上傳播著著悅耳、動聽的蒙古民歌，讓遠方到來的客人陶醉在歌聲中久久難忘。

從建國以來，有關部門和相關人員，為了保護蒙古長調民歌和更好地傳承民歌做出了非常大的努力，但是隨著社會的不斷發展和人民生活方式的轉變，使蒙古長調民歌的傳承和保護狀況整體上出現了衰微趨勢。具體表現在老一輩著名蒙古長調傳承人的漸漸老去和相繼離世，大多數優秀蒙古長調民歌的獨特演唱方式面臨失傳，現在我們面臨著“人亡藝絕”的尷尬局面。怎么樣保護和傳承蒙古長調民歌，現在己成為刻不容緩的局面，只有我們使用最先進的技術、更科學的、更全面的研究將會對蒙古長調民歌的保護與傳承起到推動作用。在蒙古長調的保護上，我們應該保證歌曲的“原貌”，對蒙古長調的傳承人進行錄音、攝像、保存等技術。否則由于口傳文化所具有的可塑性、可變性，在傳承過程中很容易走形、變樣。隨著科技的發展我們有了更新進的技術和設備對蒙古長調民歌進行保護和傳承，只有這樣才能保留住蒙古長調民歌的“原貌”。本文選取了蒙古長調《溜溜的小黃馬》，分別提取了能量、基頻和共振峰等聲學參數，分析它的歌唱聲學特征。

一、實驗方法

本實驗共錄制了1名發音人的樣本，發音人的民歌演唱功底較好，尤其對蒙古長調民歌，有著深刻的理解和熟練的演唱技巧。在錄音材料的選取方面考慮到所選歌曲的代表性，從蒙古長調中選取了《溜溜的小黃馬》這首歌，它是在阿拉善民歌中演唱最為普遍的長調之一。本實驗使用的設備硬件主要有：筆記本電腦、聲門儀（EGG）、外置聲卡、領夾式麥克風、調音臺，錄音軟件是Adobe Audition 1.5等。

二、實驗數據分析

本文選取了阿拉善蒙古長調具有代表性的《溜溜的小黃馬》， 使用praat軟件來分別提取了《溜溜的小黃馬》的能量和基頻等多項聲學數據，再利用SPSS19.0做分布統計，得到能量和基頻等聲學數據的整體分布圖，分析阿拉善蒙古長調 《溜溜的小黃馬》的聲學特征。

（一）能量分析

圖1 能量值分布圖

能量代表音量的高低，代表演唱者在歌唱過程中的氣流量高低和聲調振動幅值的大小[1]。本實驗使用語音分析軟件Praat提取的能量值共4145個能量值，再利用統計軟件SPSS19.0做分布統計和提取能量值分布圖，得到圖1《溜溜的小黃馬》能量的整體分布圖。

從圖1能看出：蒙古長調《溜溜的小黃馬》的能量最大值為82.5dB，最小值為14.6dB,平均值為66.1dB。整首長調的能量呈現2個主要集中區域，分別集中在59-69.5dB和71-82.5dB之間，并階梯式上升。

從圖1可以得出長調的能量很集中，起伏不太明顯，長調歌手在演唱過程特別注意引導自己氣息形成一個強有力的支撐點，以便均勻地控制呼吸，并更加自如隨意地控制力度的變化。同時，在不同節奏跳躍過程中，能量的均勻性、穩定性和延續性需要較好的發聲生理機制和較強的演唱技巧作前提。[2]。

（二）基頻分析

基頻代表的是發聲時的音高變化，也代表演唱者發聲時的基域范圍[3]。使用Praat軟件提取出3914個基頻值，再用統計軟件SPSS19.0做分布統計，得到圖2《溜溜的小黃馬》基頻值分布圖。

從圖2中可以看出：該長調中最大基頻值為499.9Hz，最小基頻值為135.1Hz，平均基頻值為308.5Hz。整首篇章基頻呈現 4個主要集中分布區域，分別集中在230-280Hz、330-350Hz、360-390Hz以及400-425Hz之間，其中最集中區域在230-280Hz之間。

圖2 基頻值分布圖

從圖2可以得出：演唱長調非常注重呼吸訓練，在演唱時曲調悠長而緩慢，使得在演唱時往往能夠從容地達到一個較高的基頻，充分表達了歌腔舒展、節奏自由、曲調優美流暢，發出的聲音可以具有持久耐力及穿透力。

（三）共振峰分析

從共鳴特征來看，共鳴在歌唱發聲中是很重要的因素，也是歌唱藝術中的重要表現手段，它能使人的嗓音變得清脆、明亮，更富有穿透力[4]。表1為提取的F1、F2、F3和F4共振峰基頻數值。

表1 共振峰基頻數值表

從表1可以看出：長調《溜溜的小黃馬》的F1最大值1297 Hz、最小值138 Hz以及平均值713 Hz。F2的最大值2466 Hz、最小值481 Hz以及平均值1497 Hz。F3的最大值3774 Hz、最小值1046 Hz以及平均值2200 Hz。F4的最大值5442Hz、最小值2027 Hz以及平均值3406Hz。

從表1可以得出：長調《溜溜的小黃馬》整體能量并非很高，但比較均勻，這主要歸因于以假聲發聲，阻氣相對較弱，泛音也就相對少而弱。由于喉頭升降擴大了咽腔，拉長了聲道，必然加強了低頻共振的產生，這也是蒙古長調為什么不僅高頻豐富，低頻也非常飽滿的原因[4]。

三、結束語

本文選取了蒙古阿拉善最為普遍的長調《溜溜的小黃馬》，從能量、基頻和共振峰三個層次進行了聲學生理的數字化分析。不同層次的聲學分析，都反映著長調民歌音律特征的不同和演唱技巧的差異。從多角度和多層次去研究蒙古長調歌唱的生理機制，為蒙古長調的演唱和學習奠定一定的理論基礎和提供數據依據。

本文在研究方法上可能存在不足，在研究內容上也僅限于兩種不同題材的歌中各選取了一首歌來分析了聲學特征，研究結果會存在個性差異，希望在以后的研究中能逐漸摸索到更科學更全面的研究方法，在研究內容中逐漸擴展，使所得結果更具有普遍性意義。

[1]劉璇.蒙古民歌的呼吸信號生理分析[D]．西北民族大學，2014．

[2]高珊，基于生理聲學的蒙古長短調的數字化研究[D].西北民族大學，2012．

[3]胡阿旭,格根塔娜.蒙古長調的嗓音特征聲學分析[J].科技信息，2013（36）：8.

[4]方華萍，李永宏.蒙古語長調民歌《圣主的兩匹駿馬》聲學分析[A].Information Engineering Research Institute，USA.Proceedings of 2012 2nd International Conference on Future Computers in Education (ICFCE 2012 V24)[C].Information Engineering Research Institute，USA，2012（6）.

[5]李世相.蒙古族短調民歌的基本藝術特征[J].內蒙古藝術，2010（2）：83-86.

[6]范奇玉.試析蒙古族長調民歌的風格特點與演唱技巧[J].三明高等專科學校學報，2003（3）：96-100.

J616

A

國家社科基金青年項目（項目編號：15CYY042）研究成果。

陳國強（1992-），男，蒙古族，內蒙古通遼人，碩士研究生，研究方向：實驗語音學。