一出戲救活了一個劇種

吳劍

今年是昆曲申遺成功十六年。2001年5月18日，聯(lián)合國教科文組織宣布第一批“人類口述和非物質遺產代表作名單”，中國的昆曲藝術以全票入選。作為我國最古老的劇種之一，昆曲已有600年的歷史。而自清末民國初年中國唱片開始，盡管昆曲逐漸走向衰落，但也留下了至今令人回味的經典之作。

昆曲唱片發(fā)行很少，根據(jù)朱復匯集的離山堂昆曲唱片目錄計算，大概有一百七八十張，包括皮簧名伶所灌錄的昆曲唱片，牌子唱段，京、昆于一劇的唱片，昆曲發(fā)展中吸納的吹腔和弦索調時劇，已在昆劇演出中廣為傳播的唱片，一些私人未發(fā)行的唱片，以及極少數(shù)遺漏的唱片。

| 一代大家與他的朋友們 |

最早的昆曲唱片應該是滾筒唱片，筆者并未見到實物，清末哥倫比亞（克倫便）公司單面唱片有一些昆曲唱片，存世很少，邱鳳翔的一張《三笑姻緣》（圖1），并未收錄到離山堂昆曲唱片目錄中。邱鳳翔是昆曲小生，于清宣統(tǒng)年間病逝于上海，還不到40歲。另存有《折柳陽關》、《八陽》各一面，甚是珍貴。

上海百代發(fā)行昆曲唱片較多，其中昆曲大師俞粟廬發(fā)行有13面7張唱片，均為鉆針唱片，可惜存世不多。俞粟廬，1847年生人，清松江府婁縣人，被譽為“江南曲圣”。他曾跟隨清代蘇州昆腔研究者葉堂的傳人韓華卿學習昆曲。近代戲曲家吳梅教授評價俞粟廬，“能傳葉派正宗唱法者，惟君一人而已”，輯有《粟廬曲譜》存世。其子俞振飛在繼承家學“清曲”技藝的基礎上融入表演藝術，成為一代昆曲藝術大家。

俞振飛生于蘇州義巷，京劇、昆曲表演藝術家，工小生，曾任上海市戲曲學校校長、上海昆劇團團長、上海京劇院院長和中國文聯(lián)副主席。俞振飛灌錄的昆曲唱片較多，民國時期的高亭、蓓開、開明等唱片公司均有發(fā)行唱片，《長生殿》（圖2）、《牡丹亭》（圖3）、《西樓記》（圖4）等幾張高亭唱片都是昆曲經典曲目，流傳甚廣。

上世紀60年代，俞振飛與言慧珠合唱灌錄了《墻頭馬上》（圖5）。言慧珠，民國初年京劇四大須生之一言菊朋之女，京劇、昆曲旦角女演員，1943年在上海拜梅蘭芳為師，能得梅蘭芳實授真?zhèn)髡撸挥欣钍婪寂c她二人，1960年同俞振飛再婚，“文革”爆發(fā)后受到批斗，1966年9月11日凌晨自盡。《墻頭馬上》是元代著名戲曲家白樸的作品，講的是尚書之子裴少俊，奉命到洛陽購買花苗，巧遇總管之女李千金，二人一見鐘情，私訂終身，但為裴少俊之父所不容，后歷經坎坷終于夫妻團圓。這套密紋唱片洋洋5張一套，是中國唱片發(fā)行的戲曲唱片中罕見的大部頭。

另外一套昆曲唱片是《游園驚夢》（圖6），兩張，俞振飛扮演的柳夢梅與梅蘭芳扮演的杜麗娘相映成輝，均堪稱人間絕唱。梅蘭芳和俞振飛見第一面就合作唱了《游園》中的《皂羅袍》和《好姐姐》兩支曲子，之后二人便時相往還，成為摯友。最后一次合作拍攝電影和最后一次合作登臺都是《游園驚夢》。在這出戲里，梅先生無論是唱、念、做，都有許多突出的地方。通過他的優(yōu)秀的表演，不僅表現(xiàn)出了杜麗娘的溫婉、嫻雅、貞靜的性格，還把這位深鎖幽閨的少女心靈深處的寂寞、空虛、惆悵、彷徨的心情，在唱做中恰如其分地流露出來。

梅蘭芳是享譽世界的京劇大師，民國三年（1914年）1月，在慶豐堂與王蕙芳同拜陳德霖為師，又先后從師喬蕙蘭、李壽山、陳嘉梁學習昆曲。他用昆曲的表演方法豐富了京劇旦角的表演藝術，同時，反過來又豐富和提高了昆曲的表演藝術。梅先生一生灌錄唱片非常多，民國時期有三張京劇唱片被離山堂昆曲目錄收入，《抗金兵》（圖7）、《販馬記》、《刺虎》，雖冠名京劇，因含昆腔唱段或雜京昆于一劇，故算作昆曲唱片。

| 國外唱片公司經典之作 |

民國時期上海幾大唱片公司大都是外國人開辦的，百代是法國的，勝利是美國的，高亭、蓓開是德國的，大中華唱片廠是孫中山先生邀請日本人鏗尾慶三于1917年在滬創(chuàng)建的。

大中華唱片 大中華唱片廠廠址設在上海虹口區(qū)大連路，由中日資本家合資經營，并由孫中山先生親自定名為“大中華”，注冊商標為“雙鸚鵡”。以紅色蠟光紙片芯代表京劇，綠色為歌曲，藍色為地方戲曲。1927年“大中華”改由國人自營。1941年日方控制了大中華唱片廠，改名為“孔雀唱片公司”，出版“孔雀唱片”。抗戰(zhàn)勝利后恢復原名和商標。大中華唱片一直是藏家們爭相購藏的珍品，其中昆曲唱片則更為珍貴，只發(fā)行了6張，筆者見過一張張傳芳《佳期》（圖8）、《思凡》，被上海藏家收入。

張傳芳，昆曲“傳”字輩旦角名家，歌喉婉轉甜潤，口齒清晰，表演細致，能戲極多。1921年8月入昆劇傳習所。師承尤彩云、施桂林，后又從學于丁蘭蓀，工六旦，兼五旦，某些四旦及昆腔、吹腔武旦戲亦能應行。1926年在上海新世界“幫演”期間，即擁有眾多觀眾。20世紀30年代初組建“仙霓社”，他是發(fā)起人之一。1951年8月參加華東戲曲研究院藝術室工作。1954年3月始，先后任昆曲演員訓練班及上海市戲曲學校昆劇班教師，主教六旦，梁谷音、史潔華為其得意學生。

德國高亭唱片 德國高亭唱片公司也發(fā)行了不少昆曲唱片，筆者曾收藏過幾張——俞振飛兩張、高硯云《單刀會》（圖9）、項馨吾《紫釵記》（圖10）兩張。項馨吾本是業(yè)余昆曲家，任職銀行業(yè)，幼年即隨同邑徐某習曲，后得俞粟廬指點，民國初年參加賡春曲社，與徐凌云、殷震賢、俞振飛等友善，常相雅集唱和。1947年移居美國經商，入美國籍，居美30余年間繼續(xù)于海外提倡昆曲藝術，組織曲社活動。

德國蓓開唱片 京劇四大名旦除程硯秋外都灌錄過昆曲唱片，其中尚小云的《游園驚夢》只有一面（圖11），短短兩分多鐘，尤其珍貴。荀慧生在蓓開灌錄《釵頭鳳》一面，長城唱片公司僅有的昆曲唱片就是荀慧生的，《販馬記·寫狀》和《春香鬧學》各一面，非常罕見。

楊小樓在當時和梅蘭芳、余叔巖并稱為“三賢”，成為京劇界的代表人物，享有“武生宗師”的盛譽，在藝術上繼承家學，師法俞菊笙、楊隆壽，同時博采眾長，打下武生表演技藝的全面基礎，逐漸形成獨樹一幟的“楊派”。他的嗓音清脆洪亮，從現(xiàn)存的《霸王別姬》、《夜奔》、《野豬林·結拜》等戲的唱片中，可以領略到他唱念的神韻。蓓開公司發(fā)行過兩張楊小樓的昆曲唱片：《安天會》（圖12）與《林沖夜奔》（圖13）。其中《林沖夜奔》為昆白，念白的戲曲唱片非常少見，昆白則只見過這一張。

| 一出戲救活了一個劇種 |

談到昆曲唱片的收藏，有一套不可繞過的重量級唱片，這就是中國唱片社發(fā)行的《十五貫》（圖14）。對于此昆曲，周恩來總理有一句精辟的評點：“一出戲救活了一個劇種”。

1955年，文化部戲曲改進局、藝術局局長田漢請浙江的昆劇團到北京演出，田漢看過浙江國風昆曲院上演的《長生殿》后，認為昆曲需要提倡，以在戲劇界保留一席之地。但《長生殿》只是一個傳統(tǒng)劇目，缺少現(xiàn)實意義。而時任浙江省委文教部副部長兼文化局局長的黃源看了《十五貫》以后，感覺這出戲里反映的一些主題與現(xiàn)實形勢有許多吻合之處，但是需要改進，便找出梅蘭芳先生送給他的戲劇原本，和文教部的同志們切磋，下決心要對這出戲進行改編。于是，就專門組織了一個14人的《十五貫》的整理小組。

經過改編小組的努力，編排的新戲先是在杭州演出，并獲得一致好評。1956年4月，浙江國風昆劇團進京演出，當時的梅蘭芳，還有一些名流，自己買票送給觀眾看。而且在報紙上，田漢、夏衍都發(fā)表文章宣傳這部戲，一時間滿城爭說《十五貫》。此戲在北京共上演46場，有7萬多人觀看。

同年4月17日，昆曲《十五貫》進入中南海懷仁堂演出，演出結束以后，毛主席高興地站起來，雙手舉過頭鼓起掌來。第二天就傳達了主席的三點指示，第一點，這出戲改編得很好，演出也很好；第二點，全國所有的劇種、劇團都可以根據(jù)自己的情況演這部戲；第三點，對這出戲的改編，對這個劇團要給予獎勵。過了沒幾天，4月25日，這部戲在國務院直屬禮堂演出時，主席又去看了一次。周總理也看了兩次，第一次是4月19日。戲看完了，他走到后臺，對演員表示祝賀，同時他就說了那句：“浙江省辦了一件好事情，一出戲救活了一個劇種。”后來周總理又去看了第二遍，5月17日還專門在中南海懷仁堂召開了一次關于《十五貫》的座談會。

當年，中國唱片社就發(fā)行了8張一套的粗紋唱片《十五貫》。粗紋唱片極易損壞，經過了60多年，全套好品相的已十分罕見。

（注：本文部分圖片由老唱片收藏家楊涌先生提供。）