論宋詞自然形象的輕柔美

萬薇薇

基金項目：云南省教育廳2014年科學研究基金項目課題回歸大學生審美教育的宋詞鑒賞研究（2014C125Y）。

摘要：審美能力是當代人應該具備的一項基本能力。但是當代社會往往忽視審美的價值，導致當代人往往缺乏應有的審美能力，影響了人格的和諧構建和社會的進步。宋詞中有大量自然形象描寫，表現出多方面的美。輕柔美即是其中的一種。本論文主要研究宋詞自然形象輕柔美的表現和審美內涵，探究其在動作、色彩、聲音、光線、變化等方面的輕柔特點和提高當代人審美能力的價值。

關鍵詞：宋詞；自然形象；輕柔美；審美內涵

宋詞以寫景見長。詞人以優美的語言描繪自然形象，融入自身審美感受，使其呈現出豐富的審美內涵。本文主要論述宋詞自然形象輕柔的特點及其審美內涵。

（一）宋詞自然形象輕柔特點的表現

宋詞自然形象輕柔的特點首先表現在常以輕、柔形容自然形象，突出輕柔的特點。比如“柳外輕雷池上雨”（歐陽修《臨江仙》“柳外輕雷池上雨”）、“自在飛花輕似夢”（秦觀《浣溪沙》“漠漠輕寒上小樓”）、“江南柳，花柳兩相柔”（歐陽修《望江南》“江南柳”）和“陌上柔桑破嫩芽”（辛棄疾《鷓鴣天》“陌上柔桑破嫩芽”）等。

宋詞自然形象輕柔的特點還表現在多選取本身具有輕柔特點的自然形象，比如柳絮、細草、輕煙、浮云、樹葉、花瓣、浮萍等，很少選擇粗重、剛硬的。如“細草碧如煙”（趙崇蟠《菩薩蠻》“桃花相向東風笑”）、“輕煙縷晝”（王茂孫《高陽臺》“遲日烘晴”）、“葉葉梧桐墜”（晏殊《清平樂》“金風細細”）和“清江晚渡落花風”（仲殊《南徐好》“南徐好”）等。尤其柳樹是宋詞常見的自然形象，本身具有輕柔的特點。詞人還常以絲形容柳樹，更突出了輕柔特點。比如“柳絲搖翠”（趙長卿《減字木蘭花》“柳絲搖翠”）、“楊柳絲絲如織”（張榘《摸魚兒》“正桃花”）和“絲絲楊柳鶯聲近”（樓扶《菩薩蠻》“絲絲楊柳鶯聲近”）等。有的自然形象有輕柔的一面，也有劇烈的一面。宋詞多表現其輕柔的一面。比如宋詞寫水，極少表現驚濤駭浪，而多寫細浪、輕波。如“放起鱗鱗細浪”（張孝祥《西江月》“滿載一船秋色”）、“風晴細浪吐寒花”（王琪《望江南》“江南水”）和“湖波漲新綠”（林淳《水調歌頭》“湖波漲新綠”）等。

宋詞自然形象輕柔的特點還表現在多選取動作輕柔的自然形象，比如燕子、蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓等，極少選取劇烈的。如“紫燕雙雙掠水飛”（蔡伸《浣溪沙》“紫燕雙雙掠水飛”）、“油菜花問蝴蝶舞”（黃公紹《望江南》“思晴好”）和“點水蜻蜓避燕忙”（李之儀《南鄉子》“綠水滿池塘”）等。自然形象的運動往往呈現漸進的過程，動作從輕柔到劇烈。宋詞往往選取其剛開始輕柔的狀態加以表現。比如寫雪，常寫剛始下的狀態。如“長空降瑞，寒風翦，淅淅瑤花初下”（柳永《望遠行》“長空降瑞”）和“繽紛飛雪初落”（曾覿《瑞鶴仙》“陡寒生翠幕”）等。為突出輕微的特點，宋詞用了大量表示動作輕微的動詞對自然形象進行描寫，比如拂、掠、飄、蕩漾、搖曳等。如“燕拂危檣”（呂渭老《滿江紅》“燕拂危檣”）、“暖風是處花飄”（韓漉《西江月》“聞道晚春時候”）、“落花蕩漾愁空樹”（張先《山亭宴慢》“宴亭永晝喧簫鼓”）和“蘆花搖曳”（王質《笛家弄》“凌亂敗荷”）等。宋詞還多用表示動作輕微的形容詞，比如簌簌、冉冉、微微等。如“簌簌梅花滿地殘”（王詵《鷓鴣天》“才子陰風度遠關”）、“冉冉兩鳧飛”（危西麓《風流子》“西風吹錦水”）和“晚雨微微”（晏殊《采桑子》“林問摘遍雙雙葉”）等。

宋詞自然形象輕柔的特點還表現在對光線、聲音、色彩等的選擇上。宋詞極少選取光線強烈的自然形象，而多選取光線柔和的。比如宋詞多寫月亮，而且斜月遠遠多于圓月。如“一彎斜月如鉤”（葛立方《多麗》“破波光如鏡”）、“紗窗斜月移梅影”（趙長卿《鷓鴣天》“寶篆龍煤燒欲殘”）和“斜月杏花屋”（王沂孫《醉落魄》“小窗銀燭”）等。宋詞也很少寫正午的太陽，多寫落日。如“影弄斜暉”（馬廷鸞《沁園春》“楊柳依依”）、“斜陽一點西樓”（黎廷瑞《朝中措》“游絲千萬暖風柔”）和“煙水茫茫斜照里”（韓玉《賀新郎》“綽約人如玉”）等。在聲音的選擇上，宋詞極少選取嘈雜劇烈的自然形象，而是多聲音輕微柔和的。比如呢喃的燕子便是宋詞中常見的形象。如“簾幕風輕雙語燕”（歐陽修《蝶戀花》“簾幕風輕雙語燕”）、“燕語呢喃明似翦”（陳允平《謁金門》“春又晚”）和“落日畫梁燕語”（劉辰翁《摸魚兒》“更比他”）等。在色彩的選擇上，宋詞極少選取秾艷的自然形象，而是多顏色柔和的。比如“柔藍一水縈花草”（王安石《漁家傲》“平岸小橋千嶂抱”）、“池塘水綠風微暖”（晏殊《玉樓春》“池塘水綠風微暖”）和“柳軟桃花淺”（歐陽修《蝶戀花》“畫閣歸來春又晚”），柔藍、綠、淺紅都是柔和的顏色，并非秾艷。

宋詞自然形象輕柔的特點也表現在自然形象的變化也多是輕微的，而非劇烈迅速的。比如宋詞寫花，經常寫含苞待放或剛剛綻放的狀態，而非怒放，使得花的變化呈現輕柔的特點。如“前村昨夜梅初綻”（張燾《踏莎行》“陽復寒根”）、“寂寞小桃初綻”（杜安世《河滿子》“柳嫩不禁搖動”）和“翠葉擁紅苞”（白君瑞《滿江紅》“木落林疏”）等。再比如宋詞經常寫季節變遷引起自然景物的變化。這些變化也多無聲無息，讓人很難察覺，也表現出輕柔的特點。如“綠葉漸成陰”（王安石《生查子》“雨打江南樹”）、“柳梢眉萼漸分明”（李清照《臨江仙》“庭院深深深幾許”）和“梅腮漸紅”（黃機《沁園春》“暑風清微”）等。

宋詞中自然形象有些不具有明顯輕柔的特點，但也帶給讀者輕柔的感受。比如宋詞多選微小、疏淡的自然形象，呈現輕柔的效果。比如“一霎微雨灑庭軒”（柳永《戚氏》“晚秋天”），細雨飄灑在庭院中，聲音輕微，動作柔緩，帶給讀者輕柔的感受。如“倚風疏葉下庭柯”（張先《南歌子》“蟬抱高高柳”），三三兩兩的樹葉從庭院的樹上飄落下來，動作輕緩，無聲無息，呈現出輕柔的特點。

（二）宋詞自然形象輕柔特點的審美內涵

宋詞自然形象多呈現輕柔的特點，呈現出輕柔美，其審美內涵主要表現在以下幾方面：

首先，傳達出微妙的生命感受。生命的感受豐富多彩，有明顯強烈的，也有微妙輕柔的。二者都是生命本來的存在狀態，具有同等價值。只有對二者都有所感受，才能感受到生命完整的存在狀態，具備較強的感知能力，從而為提高審美能力和構建和諧人格奠定基礎。但人們往往更容易獲得明顯強烈的感受，而忽視微妙輕柔的感受，無法感受完整的生命狀態。因此，詞人以其藝術家的敏銳感覺捕捉微妙輕柔的生命感受，從聲音、色彩、光線、動作等方面表現自然形象不易察覺的狀態，不僅能使讀者獲得完整的生命感受，提高對生命本來狀態的認識，而且能提高其感知能力，從而提高審美水平。

其次，寄托了命運無法把握的漂泊感。詞人為求學求官，多遠離家鄉，各地漂泊。即使有幸為官，詞人也多仕途坎坷，飽受官場升沉之苦。因此詞人多感受到命運無法把握的痛苦，具有濃重的漂泊感。比如蘇軾在《和子由澠池懷舊》中寫道：“人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛哪復計東西”，便表達出人生如寄，命運無法把握的茫然和漂泊感。宋詞多表現自然形象的輕柔特點，多寫落花、浮云、柳絮等輕柔的自然形象。這些自然形象因為輕柔，所以極易被風或其它力量影響原有狀態，而無法把握自身命運。因此詞人通過這些描寫，也寄托了自身與其相似的命運無法把握的感受和無盡的漂泊感。讀者也從中感受到生命原有的存在狀態從而獲得滿足感，豐富了對生命的審美感受。

最后，承載了對疲憊心靈的慰藉。為實現政治理想和抱負，詞人多想謀求一官半職。但踏入官場后，詞人又感受到官場的爾虞我詐和處處受約束。加之不得已的漂泊流離和現實的復雜無奈，詞人往往感到不自由，心靈疲憊不堪、沉重壓抑。宋詞筆下輕柔的自然形象既有漂泊無定的一面，也有空靈自由的一面。它們因為輕所以能隨時離開地面，不被現實所羈絆，自由自在，寄托了詞人對自由的向往。在對輕柔自然形象的描繪中，詞人暫時脫離了沉重疲憊的現實，心靈獲得自由與輕松。而且這些輕柔的自然形象也呈現了柔美的一面，讓在現實中飽受打擊的詞人獲得心靈的慰藉。讀者也暫時從現實的不如意擺脫出來，從中感受到生命自由的狀態，獲得豐富的審美感受。