淺析朝鮮短篇小說(shuō)《夕陽(yáng)似火》的創(chuàng)作手法

薛嬌

摘要：自1945年朝鮮半島分裂后，韓國(guó)與朝鮮就各自形成了不同的意識(shí)形態(tài)。受意識(shí)形態(tài)的影響，朝鮮的文學(xué)作品有著鮮明的政治特色，并且與其社會(huì)政策有著密切的聯(lián)系。因此，朝鮮文學(xué)是傳達(dá)黨的見(jiàn)解和立場(chǎng)的重要手段。

關(guān)鍵詞：朝鮮小說(shuō)；夕陽(yáng)似火；創(chuàng)作手法

在朝鮮小說(shuō)中，作家們通常會(huì)塑造一個(gè)具有社會(huì)代表性的典型人物，而這個(gè)人物形象必須是為社會(huì)所肯定的主體型人物。為了突出這個(gè)主體人物，作家們經(jīng)常會(huì)采用對(duì)比的手法。

1.對(duì)比手法的運(yùn)用

小說(shuō)《夕陽(yáng)似火》中就分別設(shè)定了銀京和京玉兩個(gè)人物，從外貌、性格、行為等方面將二者進(jìn)行對(duì)比，來(lái)突顯主人公銀京的正面形象。

小說(shuō)中的銀京是在工廠設(shè)計(jì)室工作的職場(chǎng)女性。“京玉身材高挑，臉型略胖”，而銀京則是“身材嬌小，臉型略長(zhǎng)，看起來(lái)就很溫柔”。主人公銀京雖然身材嬌小，但確是朝鮮社會(huì)傳統(tǒng)的女性形象，而京玉的高挑身材顯然不是朝鮮社會(huì)傳統(tǒng)婦女的形象。而在性格上，京玉很會(huì)“撒嬌”“善于交際”，而銀京則是那種“如果你不問(wèn)她，可以安靜得一整天都不說(shuō)話的人”，由此可見(jiàn)，京玉這個(gè)人物形象不僅在外貌上不符合朝鮮社會(huì)的審美，在性格上也不是朝鮮社會(huì)所認(rèn)可的“親切、質(zhì)樸”型女性。

朝鮮小說(shuō)中的主人公大多是“主體革命偉業(yè)的繼承者”，要具有完成社會(huì)主義、共產(chǎn)主義偉業(yè)的堅(jiān)定信念和意志。因此，朝鮮小說(shuō)中的女性出去工作不是為了實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，而是為了社會(huì)主義建設(shè)而工作。

為了與正面人物的對(duì)比更加鮮明，反面人物通常都與主人公有著密切的聯(lián)系。小說(shuō)中也提到銀京和京玉“兩個(gè)人不論是在事業(yè)上還是在性格上對(duì)于彼此都是不可或缺的”。而正是因?yàn)檫@種關(guān)系，才讓銀京在得知京玉提前退休后，有了一種被背叛的感覺(jué)。

對(duì)比的手法是朝鮮文學(xué)中常用的手法，通過(guò)對(duì)比不僅能使正面人物的影響力最大化，也會(huì)暴露出反面人物的問(wèn)題。

2.突出心理糾葛

作品中的人物心理與個(gè)人的思想感情有著密切的聯(lián)系。而人物心理上所反映的感情其實(shí)是對(duì)時(shí)代與社會(huì)要求的一種思想上的反映。人物的思想感情通常會(huì)在末尾用一兩句話來(lái)概括。小說(shuō)中就在結(jié)尾處用“越是困難的時(shí)候?yàn)榱松鐣?huì)的進(jìn)步越要貢獻(xiàn)自己的才能”來(lái)概括作家的寫作意圖。這是作家有意介入的露骨性表述。

主人公銀京本來(lái)已經(jīng)到了退休的年齡，但卻感覺(jué)“就好像被時(shí)代的洪流推開(kāi)一樣，一種被遺忘的感覺(jué)涌上心頭。”剛退休的銀京心情低落，此時(shí)的她并沒(méi)有想過(guò)要回歸家庭生活，只是單純不想離開(kāi)工作崗位。

真正讓主人公銀京產(chǎn)生心理糾葛是在聽(tīng)了京玉的一番話后。

“到現(xiàn)在你凈忙著工作的事情了，哪有時(shí)間照顧世大俊.啊！不過(guò)說(shuō)真的，你家世大俊真的是個(gè)不錯(cuò)的人。上哪找能無(wú)條件支持女人工作的男人啊。現(xiàn)在開(kāi)始好好照顧他吧。”原本對(duì)于京玉提前退休回家過(guò)自己小日子的行為持否定態(tài)度的銀京，在聽(tīng)了京玉的話后陷入糾結(jié)。

“丈夫從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)讓銀京回家只伺候自己這樣的話。但是作為女人收拾好家，精心做好一日三餐又有什么不好的？當(dāng)然好了。

銀京重新思考自己作為妻子要不要從現(xiàn)在開(kāi)始為丈夫做些什么。”銀京所面臨的兩難選擇也是大部分朝鮮職場(chǎng)女性所面臨的。是安心退休，回歸家庭生活，還是繼續(xù)留在工作崗位，為國(guó)家貢獻(xiàn)自己的才能。這種糾結(jié)心理促使銀京再次來(lái)到京玉的家中。雖然京玉家的日子過(guò)得比之前還好，可是在同京玉的交談中，銀京再次確認(rèn)自己無(wú)法認(rèn)同京玉所說(shuō)的“人得享受生活”，在她看來(lái)，沒(méi)有工作就像浪費(fèi)時(shí)間一樣，“有一種犯罪的感覺(jué)”。除此之外作者還通過(guò)場(chǎng)景對(duì)比的方法來(lái)突出銀京的糾結(jié)心理。

“銀京覺(jué)得自己正站在岔路口。

一邊是一條大路，一直延伸到看不見(jiàn)的山頂。山頂上站著許明淑老人，她正在向自己揮著手說(shuō)：‘快來(lái)啊。

這種描寫將銀京糾結(jié)的心理更加立體地展現(xiàn)在讀者面前。通往山頂?shù)穆废笳髦黧w社會(huì)主義偉業(yè)，這條路是沒(méi)有盡頭的，而許明淑老人正是引領(lǐng)她繼續(xù)社會(huì)主義偉業(yè)的燈塔。生活在自家小院中的京玉也笑得很幸福，那綠油油的青菜，光亮的家具也吸引著銀京回到自家小院中。

但最終讓銀京克服糾結(jié)的心理，做出正確選擇的是老兵詩(shī)人許明淑。小說(shuō)中的許明淑老人不僅在祖國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期拯救過(guò)無(wú)數(shù)人民兵戰(zhàn)士及人民的生命。

她的一番話為徘徊于人生岔路口的銀京指明了方向。“我只是想報(bào)答培育我的祖國(guó)，直到生命的盡頭。即使已是垂暮之年，我也要活的絢爛多彩。”

這一席話讓銀京為自己的猶豫感到慚愧。而丈夫的一番話也堅(jiān)定了銀京的信心。“像我們這樣的技術(shù)員，如果拿著退休金，在家坐著養(yǎng)老，那國(guó)家的發(fā)展速度豈不是就放慢了。這個(gè)你比我清楚。”正是因?yàn)槔媳?shī)人的影響，丈夫的支持讓銀京做出了正確的選擇，重新回到工作崗位。

朝鮮文學(xué)作品受意識(shí)形態(tài)的影響，其采用的創(chuàng)作手法也比較單一。主要有對(duì)比、日記體敘述、描寫心理糾葛等。而這些手法的采用也都是為了在作品中樹(shù)立一個(gè)社會(huì)典型，進(jìn)行廣泛的社會(huì)教育，因此我們?cè)诔r文學(xué)作品中找不到能夠刺激人們想象力的虛幻空間或者人物。只能看到包含時(shí)代思想的現(xiàn)實(shí)主義題材。這些題材借用不同的典型人物揭示社會(huì)矛盾，并進(jìn)行辯證地解決，最終表達(dá)共同理想實(shí)現(xiàn)的可能性。但同時(shí)也揭示了朝鮮社會(huì)思維形態(tài)的單一性與單純性。