陳平浩
萬仁是臺灣新電影一代中受到忽略的一位導演。臺灣新電影的代表人物,無疑是侯孝賢與楊德昌,盡管寫實主義和現代主義幾乎位于電影美學風格光譜的兩端,但二者皆以獨特的電影語言備受矚目。相對的,如電影學者葉月瑜和戴樂為所提醒的,除了侯楊二人所代表的“藝術電影”之外,臺灣新電影中長久以來缺乏關注和研究的“失落的另外一半”,像是王童、虞戡平、吳念真,構成了“通俗電影”的主力,甚至生產好幾部票房賣座電影。如果臺灣新電影可以如此分成兩群(從電影研究關注的角度所做的區分),那么萬仁的位置就顯得曖昧游移了。他雖然始終帶有知識分子式嚴肅不懈的社會批判,但是卻采取了較為通俗的電影語法、甚至不少類型電影的敘事元素,這讓他既有一種作者導演的姿態和關注,但是卻并沒有刻意去琢磨建立一整套作者導演的獨特簽名風格(盡管有一些簽名元素)。而萬仁這種電影風格上的“居間性”,也表現在他上世紀80年代所關注的城鄉議題上,而這使得《超級市民》里的臺北展現出一種迥異的樣貌。
青年李(李志希飾演)從高雄岡山搭火車來到臺北,尋找幾年前北上找工作、但久失音訊的妹妹。他依循著地址來到了城市貧民窟“康樂里”,卻發現妹妹已經不知去向,于是他決定暫住下來,央求平日以兜售偽造金表維生、外號“勞力士”的小販(阿西飾演),帶領他四處尋找妹妹的蹤跡。這一趟在城市迷宮里的尋人旅程中,李首次見識了臺北光鮮亮麗的現代化外貌,也一窺城市底層與背后不為人知的地下經濟與陰暗角落。……