萬仁的《超級市民》

陳平浩

萬仁是臺灣新電影一代中受到忽略的一位導演。臺灣新電影的代表人物，無疑是侯孝賢與楊德昌，盡管寫實主義和現代主義幾乎位于電影美學風格光譜的兩端，但二者皆以獨特的電影語言備受矚目。相對的，如電影學者葉月瑜和戴樂為所提醒的，除了侯楊二人所代表的“藝術電影”之外，臺灣新電影中長久以來缺乏關注和研究的“失落的另外一半”，像是王童、虞戡平、吳念真，構成了“通俗電影”的主力，甚至生產好幾部票房賣座電影。如果臺灣新電影可以如此分成兩群（從電影研究關注的角度所做的區分），那么萬仁的位置就顯得曖昧游移了。他雖然始終帶有知識分子式嚴肅不懈的社會批判，但是卻采取了較為通俗的電影語法、甚至不少類型電影的敘事元素，這讓他既有一種作者導演的姿態和關注，但是卻并沒有刻意去琢磨建立一整套作者導演的獨特簽名風格（盡管有一些簽名元素）。而萬仁這種電影風格上的“居間性”，也表現在他上世紀80年代所關注的城鄉議題上，而這使得《超級市民》里的臺北展現出一種迥異的樣貌。

青年李（李志希飾演）從高雄岡山搭火車來到臺北，尋找幾年前北上找工作、但久失音訊的妹妹。他依循著地址來到了城市貧民窟“康樂里”，卻發現妹妹已經不知去向，于是他決定暫住下來，央求平日以兜售偽造金表維生、外號“勞力士”的小販（阿西飾演），帶領他四處尋找妹妹的蹤跡。這一趟在城市迷宮里的尋人旅程中，李首次見識了臺北光鮮亮麗的現代化外貌，也一窺城市底層與背后不為人知的地下經濟與陰暗角落。……