齊安郡后池絕句

菱透浮萍綠錦池，夏鶯千囀弄薔薇。

盡日無人看微雨，鴛鴦相對浴紅衣。

（《樊川文集》）

【品讀】

這是一首極好且妙的小詩。

先從布局來看，首句點題，即言后池之事。接著，筆鋒由池上的水草，轉到岸上的花草，以及舞繞在旁的鳥兒們身上。起句靜，接句動，動靜相遞相宜，將后池園地的宏觀之景，輕輕巧巧地勾畫出來。詩人筆墨的“鏡頭”，如此上下左右環顧一周，旋即納悶就來了：這樣好的雨中美景，居然無人來賞？（其實是有人的，即詩人，一直在鏡頭后面）此問是自問，固然，問題即答案。接下去，筆鋒又轉，又回到池上，且注目在一對互啄紅羽的鴛鴦情侶上。此二句，又是前句不動聲色，后句聲色俱動，且以前面的不動聲色比照后面的聲色俱動，以歡愉的鴛鴦情侶比照鏡頭后面那個孤單單的詩人，全詩的意味，也就不言而明了。

再從詩句上來琢磨，“菱透浮萍綠錦池”的“綠”字，是老調新用，調雖老，然弦不俗；“夏鶯千囀弄薔薇”的“弄”字，又熱鬧，又別致；“鴛鴦相對浴紅衣”的“浴”字，則親切，情切，生動，活潑。總體而言，“綠”，有感染力；“弄”，亦有感染力；“浴”，更有感染力。尤其后一字及后一句，人每讀之，禁不住喜樂，眼目喜樂，心情喜樂。不足的是，有些辭藻過于修飾，比如“綠錦池”之“錦”，大可不這樣用；“看微雨”之“微”，亦有故弄之嫌。好在，瑕不掩瑜。

此首小詩，布局好，詞句好，然而最妙卻在意境：一個幽幽寂寂卻又生動活潑的無人之境。記得有某女作家說過，凡事一跟人沾了邊，就臟。我亦覺著，世間的一切好景致，一旦有人涉足，就破壞了，就不美了。這也是我十分喜歡此首小詩的緣由之一。不過，話又說回來，杜牧筆下的無人之境，縱無人，也是暖暖的，也是有煙火氣的。相比而言，韋應物《滁州西澗》里“野渡無人舟自橫”的無人之境，就出塵得多了。還有，明初畫家倪云林作畫亦多見無人之境。有人說，他筆下的樹，遠山，小亭，連一絲風、一點塵土也沒有。

還是杜牧接地氣。

有人說，杜牧的一些小詩，“寫景抒情，多清俊生動”。這話屬實。比如其《清明》紛紛細雨里的牧童，比如其《秋夕》里執小扇撲流螢的宮女，又如其《山行》里那斜斜的石徑，及云坡上的幾窩人家，再如此首里相對浴紅衣的鴛鴦情侶……皆清俊生動，又皆余味繚繞，叫人讀之不能忘。文學的魅力，歸根結底是作者的人格及性情的魅力。我常常想，一個人的心底里，到底該生有多少細膩柔婉之情，才能眼見并落墨寫出像杜牧這樣多、這樣好的小詩？

說起杜牧，很多事令人費解。杜牧出身名門，算得是清貴子弟，其二十六歲中進士，后輾轉各處任職。于政治生涯論，較為剛直不阿；然于私生活來講，則風流放誕，喜宴游，亦喜結交歌妓。杜牧一生寫了不少詩作，有抒情的，有敘事的；有諷時的，有喻政的；有清麗的，有艷麗的。奇怪的是，其至晚年，心知大限將至，于是閉門不出，先是自撰墓志銘，后又搜羅生前文章，一一入火焚之，留世的作品，也就剩下十之二三了。不過，好在此首小詩在列，不然，那該多么遺憾。（楊蓉）