近代服裝門襟及其現(xiàn)代應(yīng)用

范曉韻　郭建南　孫虹

摘要：清代以及民國時(shí)期，人民的服飾中，門襟占據(jù)著及其重要的文化和裝飾作用。而在現(xiàn)代社會(huì)，服裝的形式已呈現(xiàn)出非常多元化的現(xiàn)狀，門襟不再是標(biāo)志性的主要元素。但是，其仍是服裝設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)服裝師常常聊以借鑒，不可或缺的參考元素。

關(guān)鍵詞：近代服飾 門襟

一、門襟形制與系結(jié)方式的運(yùn)用

（一）近代服裝門襟的結(jié)構(gòu)形制。門襟，即為衣服的開啟交合之處，是為了方便穿著，而設(shè)置的一種開口形式。一般是從領(lǐng)圈處開口，至下擺結(jié)束，對造型結(jié)構(gòu)起著重要的作用。我國近代服飾中的門襟形式多樣，主要包括大襟、對襟、琵琶襟、偏襟、一字襟、雙襟、八字襟、肩開襟等。

（二）近代服裝門襟系結(jié)方式的運(yùn)用。近代民間服裝衣襟的系結(jié)方式有：繩帶、紐扣、撳紐、搭扣和拉鏈等。其中繩帶、紐扣中的“相連式”、“獨(dú)立式”紐扣是中國傳統(tǒng)的系帶方式。近代服裝中，紐扣的分布形態(tài)也多種多樣，且主要由衣襟的形式所決定。

近代大襟服裝中，一般大襟服裝都有四個(gè)關(guān)鍵閉合點(diǎn)，即為領(lǐng)窩點(diǎn)、大襟轉(zhuǎn)角點(diǎn)、側(cè)襟頂點(diǎn)和開衩點(diǎn)。開衩點(diǎn)處的紐扣一般距離下擺線比較遠(yuǎn)，其他紐扣則都較為密集地分布在衣襟線上。開衩點(diǎn)處紐扣至下擺線處地較大留白，使得大襟服裝不僅左右兩邊對稱，還能方便了穿著者的行動(dòng)。在近代對襟服裝中，其紐扣數(shù)量呈奇數(shù)列，這可能與我國傳統(tǒng)的數(shù)字觀念有著定的關(guān)系，但紐扣在近代對襟服裝上并不全是沿著對襟線均勻分布的。在近代琵琶襟服裝上，其中四?？酆臀辶？郾容^常見。就其實(shí)用功能而言，只需四個(gè)關(guān)鍵閉合點(diǎn)，除關(guān)鍵閉合點(diǎn)外的紐扣均只做裝飾作用，實(shí)用功能相對較弱。偏襟在近代服裝衣襟中比較少見，其上半部分與大襟一致，只是比大襟稍微短一些，但不到腋下就直接轉(zhuǎn)折向下，直到衣襟下擺處。

字襟服裝中，紐扣的分布則是根據(jù)字襟擺縫處紐扣是否均勻?qū)ΨQ地分布于兩側(cè)，拓展出對稱分布型和不對稱分布型兩種。

二、門襟邊緣裝飾

在清代，中國傳統(tǒng)服裝的衣緣裝飾已經(jīng)發(fā)展到了很高的藝術(shù)境界，追求工藝的精致，手法的高超以及脫俗的藝術(shù)表達(dá)。

在那個(gè)時(shí)期，也因受等級森嚴(yán)的社會(huì)制度影響，并滿足含蓄、中庸的心理要求，講究簡潔淡雅，多采用直線裝飾和細(xì)長的造型來表現(xiàn)女性的纖纖柔弱。此時(shí)期的代表性服裝的門襟上都做了精致的邊緣裝飾。利用刺繡、拼布等工藝手法，進(jìn)行細(xì)長的線性裝飾，中規(guī)中矩里透露出對美的追求。

清時(shí)期的服裝門襟邊緣裝飾多在色彩上進(jìn)行對比，在材質(zhì)上進(jìn)行拼接。常常選用與衣身本料顏色反差較大的面料飾邊，在色彩上面形成對比則有明度和色相的區(qū)別，本料同色的裝飾相對較少。隨著紡織業(yè)的發(fā)展，服裝邊緣的裝飾材料也越來越豐富多彩，不僅僅局限于面料的拼接，而是有了更多的組合，例如從西洋傳過來的蕾絲和緞帶，以及裘皮飾邊的應(yīng)用。到了清末，女裝講究豪華精致之美，重視裝飾，從而也促進(jìn)了刺繡、鑲滾等手工藝的迅猛發(fā)展。同時(shí)與西方洛可可風(fēng)潮互相影響，極盡奢華，裝飾過盛，在服裝邊緣的處理上大做文章，于是便出現(xiàn)了讓人驚嘆的“十八鑲滾”。

到達(dá)清末民初之際，旗袍的逐漸盛行，使得門襟邊緣的奢華裝飾被淡化，人們開始重視盤扣與服裝邊緣裝飾的關(guān)系。從大量的民國旗袍實(shí)物上可以看到，有邊飾的旗袍，其盤扣往往與邊飾采用同種質(zhì)料。邊飾的材質(zhì)多選用絲綢等有定光澤感的織物，或?qū)捇蛘坏阑驍?shù)道，整齊地沿在領(lǐng)口、領(lǐng)圍、側(cè)襟、袖口、底擺等處。而盤扣選材選色都力求能夠自然地融合在整件旗袍中。

三、近代門襟在現(xiàn)代服裝中的應(yīng)用

（一）門襟邊緣設(shè)計(jì)的重要性。服裝設(shè)計(jì)的基本手法是于款式以及結(jié)構(gòu)的變化，搭配不同的面料和裝飾，使服裝能夠產(chǎn)生美感，產(chǎn)生時(shí)尚感。在總的流行趨勢引領(lǐng)下，服裝設(shè)計(jì)也更加具有突破性，不能局限于服裝設(shè)計(jì)的基本要素，如款式、色彩、面料上，而是在大同中求異，尋找新的創(chuàng)意與設(shè)計(jì)點(diǎn)。

然而，成衣的工業(yè)化生產(chǎn)為了節(jié)約成本與工時(shí)，要求設(shè)計(jì)師的作品具有新穎的特點(diǎn)又便于操作，因此對于服裝的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)與裝飾設(shè)計(jì)并非那么考究。但是，作為服裝設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)，細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)是必不可少的，無論是在結(jié)構(gòu)上創(chuàng)新還是在裝飾上求異，細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)都可以為服裝加更高的分，提升魅力與檔次。服裝的邊緣處理也成為服裝細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要的部分。而在服裝邊緣這一部分中，門襟則是一個(gè)非常直接有效的設(shè)計(jì)著眼點(diǎn)，將會(huì)給設(shè)計(jì)師帶來更廣闊的設(shè)計(jì)空間。門襟處于一件衣服的視覺中心，好的門襟邊緣設(shè)計(jì)可以讓整件衣服瞬間脫穎而出，且可以在身型修飾上起到很好的作用。

（二）近代門襟在現(xiàn)代服飾中的應(yīng)用。門襟是具有強(qiáng)烈明顯標(biāo)志性的中國近代民族元素的服裝，在現(xiàn)代服裝應(yīng)用中，常見對襟或斜襟，并裝飾有盤扣、刺繡、鑲邊或滾邊等工藝。

很多帶有民族風(fēng)格的現(xiàn)代女裝在服裝門襟邊緣的處理上，也應(yīng)用了特別多的傳統(tǒng)裝飾工藝。比如以旗袍為主打的格格服飾，還有講究淡雅質(zhì)樸，以細(xì)節(jié)取勝的江南布衣等。鑲邊滾邊的繁復(fù)技法與現(xiàn)代服裝的簡約造型碰撞在一起，使得設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)靈感不斷進(jìn)發(fā)。在國外，也有很多大師將中國傳統(tǒng)工藝和元素應(yīng)用到現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中。例如赫赫有名的夏奈爾經(jīng)典套裝。夏奈爾作為一個(gè)國際知名的奢侈品品牌，有其特定的歷史和風(fēng)格。當(dāng)人們提到夏奈爾套裝，腦海中就會(huì)浮現(xiàn)出經(jīng)典的短款小上衣和修身合體的短裙。每套夏奈爾套裝都有精致細(xì)膩的邊緣設(shè)計(jì)及裝飾，從領(lǐng)口延伸至門襟的線條與裝飾簡潔優(yōu)雅，卻是整件衣服的點(diǎn)睛之筆。在夏奈爾套裝中，較為經(jīng)典的款式大都在本料的選擇上選用顏色較為樸實(shí)、單純、素雅，服裝的整體均為單色，只在邊緣處進(jìn)行裝飾變化，而門襟處則是其裝飾的重中之重。并且，夏奈爾套裝常于色彩、材質(zhì)和肌理上做出對比和呼應(yīng)，擅用黑白兩色，且對門襟邊緣裝飾與本料之間的撞色的運(yùn)用非常得心應(yīng)手。在強(qiáng)調(diào)門襟設(shè)計(jì)時(shí)，夏奈爾除了選用包邊、鑲滾、嵌邊等工藝外，還選用多種輔料裝飾，或者是不同面料進(jìn)行拼接、改造等。

除卻各個(gè)知名大牌，中國本土品牌也有不少秉持著中國風(fēng)情及傳統(tǒng)經(jīng)典元素的設(shè)計(jì)品牌，利用傳統(tǒng)元素與西方時(shí)尚潮流元素的完美結(jié)合轉(zhuǎn)化為新生的設(shè)計(jì)風(fēng)格。而其中，對于門襟裝飾的應(yīng)用及處理則更為多見。