淺析管弦樂在雙排鍵電子琴上的編曲技巧

焦怡萌

（南陽師范學(xué)院音樂學(xué)院，河南 南陽 473000）

淺析管弦樂在雙排鍵電子琴上的編曲技巧

焦怡萌

（南陽師范學(xué)院音樂學(xué)院，河南 南陽 473000）

編曲是雙排鍵電子琴學(xué)習(xí)中的重要環(huán)節(jié)，樂曲編配質(zhì)量直接決定了音樂的聽覺效果。本文分析了不同時期、不同體裁管弦樂的音樂特點，結(jié)合自己在雙排鍵編曲學(xué)習(xí)實踐中的經(jīng)驗，針對不同類型的管弦樂作品，從樂譜編寫和音樂制作兩方面分析了使用雙排鍵電子琴改編管弦樂的技法。

雙排鍵電子琴；管弦樂；音色編輯；聽覺效果

雙排鍵電子琴發(fā)展到今天，在音源取樣的真實程度和編輯制作功能上都達(dá)到了很高的水平，在這一樂器上編創(chuàng)的音樂作品更是保羅萬象，囊括了古典音樂、流行音樂、電影音樂以及各種聲樂、器樂曲的伴奏等。其中，管弦樂作品的改編占有相當(dāng)數(shù)量，是雙排鍵音樂的重要組成部分。

一、管弦樂作品的音樂形式

不同時期的管弦樂無論是在樂隊配置還是音樂形態(tài)上都具有不同的特點，針對每一類型的音樂，在編曲技巧上也有所不同，所以對管弦樂音樂形式的分析就尤為重要。

音樂形式最簡單的當(dāng)屬室內(nèi)樂，幾件樂器，幾個聲部便構(gòu)成了一首管弦樂作品。這樣的音樂可以清晰的在琴上分出聲部，進(jìn)行音色制作即可。古典時期及之前的管弦樂隊編制相對簡單，每一組樂器的數(shù)量也相對較少。到了浪漫時期，隨著作曲家對音樂戲劇性、音樂張力的要求，樂隊的編制越來越豐富，樂器數(shù)量較古典時期也有明顯增加，音量的強弱范圍及音樂表現(xiàn)力也隨之增強。針對每個時期管弦樂的特點，編曲技巧也有所不同，樂隊規(guī)模越大，聲部層次越多，音色變化越大，編曲步驟也就越發(fā)復(fù)雜。

二、管弦樂在雙排鍵電子琴上的編曲技巧

與流行歌曲變化的編曲風(fēng)格不同，管弦樂在雙排鍵電子琴上的編曲應(yīng)遵循原譜，呈現(xiàn)與樂隊演奏效果相一致的聽覺效果。

（一）樂譜編寫

管弦樂總譜是編曲的重要依據(jù)，編曲者需要將樂隊總譜縮編為雙排鍵演奏使用的三行譜，會看總譜，認(rèn)識每一種樂器的外文名稱是編曲者的必備素質(zhì)。總譜從上到下分別是木管組、銅管組、打擊樂器組、弦樂組。每一組又有若干樂器組成，每一種樂器的音域、音色不盡相同，除了打擊樂，其余每一組都由高、中、低不同音區(qū)的樂器構(gòu)成，性格色彩不同的樂器共同奏響動聽的篇章。例如弦樂組從小提琴、中提琴大提琴再到低音提琴音區(qū)由高而低，木管組從短笛、長笛、雙簧管、單簧管再到大管同樣也是音區(qū)從高到低的排列。了解每一種樂器的特性、音區(qū)，音色、奏法同樣是雙排鍵編曲的前提。

讀總譜時需看每一種樂器的旋律，要學(xué)會將旋律相同的句子“合并同類項”。很多情況下，不同組別，相同或相似音區(qū)的樂器演奏的內(nèi)容也相同，可以將這樣的部分寫成一行樂譜并安排在合適的聲部。分配鍵盤也要遵循一定的原則，一般將音符密集，旋律復(fù)雜的聲部放在上下兩個鍵盤，音符相對簡單，多為低音區(qū)樂器演奏的旋律放在腳鍵盤，諸如低音貝司、大管、大號、定音鼓等樂器。在樂譜編寫過程中，盡可能將總譜的不同聲部編寫到雙排鍵樂譜中，但對于聲部多、層次復(fù)雜的段落要做相應(yīng)的取舍。選擇縮減的部分應(yīng)是在聽覺上并不重要的聲部，保留主要部分，不能破壞音樂的整體效果。當(dāng)然如果是為兩臺以上的琴編寫樂譜，在聲部編配上將會從容許多，更有利于保持音樂的完整性，呈現(xiàn)樂曲原本面貌。

（二）音色制作

管弦樂曲在雙排鍵電子琴上的音色制作直接決定樂曲最終呈現(xiàn)的聽覺效果，編曲者對琴上功能的熟練掌握是保證良好制作效果的前提。面板上的所有音色按照組別排列，每一組別又包含不同的樂器，每一種樂器下又包含不同的聲音色彩，可滿足樂曲不同音效的需求。拿弦樂組音色為例，在型號為ELS—01/01C/02/02C的琴上，有不同的幾十種弦樂音色可供選擇。其中有單個的小提琴、中提琴、大提琴音色，可作為協(xié)奏曲中的主奏樂器，也有不同音色效果的弦樂合奏，有的音色明亮，有的柔和，還有的音色模仿弦樂器快速拉弦的效果。除此之外還有幾件樂器的室內(nèi)樂演奏效果，撥弦、顫弓、弦樂齊奏等實際音效的模擬。另外，在型號為ELS—01/01C/02/02C的琴版面右側(cè)有標(biāo)寫“l(fā)ead voice”的按鍵組，這里可以設(shè)置每個鍵盤的領(lǐng)奏音色，琴上任意的音色都可以在這里調(diào)出，整體音量要大于左側(cè)版面上的音色。這么多的音色和功能為音色的編配制作提供了多種選擇來適應(yīng)不同樂段的要求，編曲者需根據(jù)實際音效恰當(dāng)選擇組合相應(yīng)音色，力求與樂隊演奏音效相一致。

當(dāng)然，音色選擇只是基礎(chǔ)，想做出與原作盡可能相同的聽覺效果還需要對每個音色進(jìn)行仔細(xì)編輯。首先在面板上按下所選音色并再次按下該鍵，音色狀態(tài)顯示頁則會在屏幕上出現(xiàn)，音量、混響、觸前、觸后、八音度設(shè)定、移調(diào)等功能均可在這一頁面設(shè)定。如果音色塊的數(shù)量不能滿足可以需求，可在每個音色塊上面進(jìn)行音色疊加，具體方法如下。在本文所述型號的雙排鍵上，按下LED手觸液晶顯示屏右側(cè)的“VOICE EDIT”按鍵便可對每一個音色進(jìn)行編輯。每個音色塊按鍵下都可以作音色疊加，根據(jù)需求面板上的一個音色按鍵下可以最多疊加四個音色，運用三頁的音色編輯功能可將音色逐個調(diào)至需要狀態(tài)。這些功能包括音量調(diào)節(jié)、音高調(diào)節(jié)、音調(diào)微調(diào)、敲擊速度、釋放速度、切音頻率、回音速度等，還可以利用效果器通過改變聲音波段，改變音高、頻率、振幅調(diào)整深度來編輯所需要的音色。如果遇到管弦樂里面有打擊樂也不用擔(dān)心，面板左側(cè)的鍵盤打擊樂設(shè)置功能“KEYBOARD PERCUSSIN”便可滿足這一需求，可以將某一打擊樂器設(shè)置在不同鍵盤或是某一個鍵盤的具體某個音上。

以上介紹的音色編輯功能囊括的比較全面，當(dāng)然并非每一首管弦樂的音色編輯都要把所有功能統(tǒng)統(tǒng)用上，一定要根據(jù)樂曲音效需求，對音色塊進(jìn)行合理分配，精確將每個音色調(diào)節(jié)至聽覺感官上的最佳狀態(tài)。例如，一首弦樂四重奏就無需使用音色疊加功能，對于三層鍵盤的幾十個音色塊來說，安排出四個聲部綽綽有余，只需在弦樂組選擇好相應(yīng)的音色即可，精力應(yīng)重點放在每個聲部音色的精細(xì)逼真上。倘若要改編瓦格納的管弦樂，有多臺琴可以利用尚不算難，如若只有一臺琴，在縮譜之時便需仔細(xì)斟酌取舍聲部，將音色的編輯功能最大程度的發(fā)揮，增強樂曲的戲劇性表現(xiàn)，使之成為“整體的藝術(shù)品”。

三、結(jié)語

在音色制作的整個過程中，一定要做到邊聽邊作，盡可能的打開腦洞，選擇出最佳音色排列組合方案，并反復(fù)斟酌每個音色，對其進(jìn)行微調(diào)，從而最大限度的接近樂隊演奏的音響效果。在不同的演奏環(huán)境中，同樣的數(shù)據(jù)音色所呈現(xiàn)出的效果也會隨之發(fā)生細(xì)微改變，這就需要演奏者提高自身專業(yè)素質(zhì)能力，保持盡善盡美的態(tài)度，根據(jù)根據(jù)不同環(huán)境對音色進(jìn)行微調(diào)，從而為聽眾呈現(xiàn)最佳的聽覺效果。制作編輯音色是一項耗時耗力的浩大工程，稍有疏忽便會令所有的辛苦努力付之東流，在進(jìn)行完所有的音色編輯之后，切記保存音色，并將保存在琴上的音色存入可移動記憶設(shè)備中（U盤、磁盤等）。■

[1] 高繼勇.談雙排鍵電子琴管弦音樂的模擬[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報,1999,05.

[2] 林子.雙排鍵電子琴縮編管弦樂總譜的音色搭配技巧[J].黃河之聲,2011,08.