主旋律電影已進入新的階段

孫佳山

近年來，隨著我國綜合國力的提升，普通國民和中資機構的腳步和身影逐漸深入到全世界的各個角落，中國公民和中資機構的海外合法權益的保護也越發顯得必要。偵破湄公河慘案、將兇手繩之以法，派海軍接回在也門的中國公民等等，這些不能忘卻的過往，深刻地展示了我國崛起中的國家實力。正是在這樣的大時代語境下，以此類事件為故事背景，制作主旋律電影開始成為這兩年中國電影的一個新趨勢。

筆者以為，香港電影人在《湄公河行動》等主旋律影片的成功中發揮的作用不可忽視。上世紀90年代中期以來，香港電影面臨數字化革命后好萊塢電影的沖擊，自始至終都沒有找到有效的應對策略和節奏，從而失去了在內地和東南亞開拓的票房疆域。受此影響，香港電影人在1997年，不得不開始“北上”。

然而，香港電影的“北上”之路并不是一片坦途，并沒有想象中的手到擒來的大把賺錢。直到2013年杜琪峰的《毒戰》的出現，港式警匪片的成功商業類型元素，才逐漸融入到內地的文化環境。今天，太多的香港導演、演員都已經把自己一半以上的工作時間放在內地，他們執導、參演的影片也占據了近幾年來華語電影票房的半壁江山。香港電影的成功商業類型元素，彌補了內地電影市場的相關行業基礎性缺失，特別是為我國的主旋律影片大膽地加入商業類型片的諸多元素。這不僅獲得了越來越多觀眾的認可，而且官方也愈加支持香港導演、演員讓主旋律題材煥發出新的活力。

在這里，我們必須要強調的是，我國的主旋律影片，已經進入到了新的發展階段，并呈現出新的階段性發展特征。其中一個突出特征，就是雖然相關作品都是按照商業類型片的規律去制作、拍攝，都是在高度市場化的環境中完成的，但均有相關部委的鼎力協助。

我們相信，未來叫好又叫座的主旋律影片會越來越多。但有一點筆者想提醒的是，在拍攝涉外題材的影視劇時還應更加注重對相關細節的把控，畢竟這其中會涉及其他國家的民族、宗教、主權等重大問題。美國等世界強國，在《007》《碟中諜》《諜影重重》等系列影片中，已經積累了豐富的處理相關問題的文化經驗和影視技巧，這也保證了它們在長時間經久不衰的同時，又規避了相關的風險和爭議。在這一點上，我們還缺乏相關的經驗和技巧?！?/p>

（作者是中國藝術研究院研究員）