非正常的反而是正常的

彭方山

非正常的反而是正常的

彭方山

用普通的視覺經驗來看，很容易就能看出彭方山作品的畫面是來自生活某種場景的投射，整個畫面忠實地描寫自然，一絲不茍，但是，每一件作品都有著自己對現實生活場景的概念，謹慎運用黑白調制造畫面所需的層次感，來暗示其空間的存在，強有力地說明藝術家所注重的概念化的本質。

感性，意外，純粹

1彭方山強迫癥來襲1.2m×0.8m2015

當代美術家（以下簡稱“當”）：你的作品名稱均是坦率、直白又不失寓意的，這是因為你是心思細膩的人嗎？

彭方山（以下簡稱“彭”）：我有糙的一面也有細膩的一面，反應總是會比別人慢半拍，經常慢慢琢磨事情和感受，就出現了這些看起來相對感性的作品名字。

當：你的作品均是黑白，這跟中國水墨有關系嗎？

彭：我的作品所呈現的黑白單色這一特點并不是直接受中國水墨的影響，而是一步步變化和提煉后出現的面貌。我之前也畫了很多具有色彩的作品，后來干脆將色彩弱化甚至省略，反而出現了另一種“意外”，但過程很糾結。

當：為什么說過程很糾結，這是一個什么樣的過程？

彭：在早期一些創作中，我的繪畫語言和方式方法上多多少少還是有一定的問題。以前一些實驗性的小畫，純粹是色彩的繪畫語言在里面，跟我自己想要表達的內容和主題性的東西還是有差距的。把顏色褪去，畫起來更得心應手，繪畫的目的更加單純，雖然省略了一些過程，但是作品表達的東西卻比有色彩的更加到位，在反復的思考和畫面的實驗之后，就形成了這一系列的作品。

當：你的作品視覺主要來源于哪些方面，有什么特別意義？

彭：作品主要來源于圖像，很多來自自己拍攝的照片，也有些來自網絡上感興趣的圖像。

當：你對創作題材有沒有什么要求？

彭：比如說《廣場》這件作品，只是我家旁邊的一個簡單雕塑。我平時經常坐車從這里經過，沒有什么特別的感受，直到后來，自己親身去那里玩的時候，才發現它是一個紀念香港回歸的景觀雕塑。像這種歷史感比較濃的東西也比較有意思，能體驗香港回歸的過程。在這之中，體驗的態度也在發生變化。

當：能談談《重力》這件作品嗎？

彭：這幅畫有很多不確定性，《重力》這件作品是近期這批作品里最早的一件，圖像來源于蘇聯宇航員的失重訓練，在藝術領域中可以這么理解，非正常的反而是正常的。當時我并沒有一個明確的方向，后來回過頭來繼續沿著這張畫的思路畫了一批作品，就是目前的這批。

當：《包裹樓道》是受克里斯托的“包裹藝術”影響嗎？

彭：對，這張畫就是受克里斯托的影響而畫的，當時看了他作品的手稿部分很受觸動。

當：是什么樣的原因讓你創作了《包裹樓道》？

彭：《包裹樓道》的素材就取自于克里斯托作品的一部分，我對他的手稿非常感興趣，在逐漸對他深入的了解過程中發現我反映的東西和他的作品非常契合，就從他的作品中截取了這一部分表達在自己的創作中。

當：《變形記》的“變形”是指什么的變形，畫面中的半身人物被放置在什么空間里？

彭：指的是意識形態認知上的變形，畫面中的半身像原型來源于柏林墻倒塌后，馬克思和恩格斯的雕像正運回蘇聯。

當：你怎樣把《強迫癥》作品名稱與畫面聯系起來。

彭：《強迫癥》本身的出發點是想挖苦一下自己的審美標準意識，就好像每個人的審美都會具有一種慣性思維，包括我所畫的《強迫癥》里面的草木被人工修剪的痕跡也是其中一種。

當：你怎樣界定一件作品是否完成？

彭：就畫面來講，它的層次，黑白對比稍微有點弱，細節上看起來有點簡單，畫面因素有點簡單，所以這幾個部分還是占據畫面重要位置的，當然還有一些反映主題性和內容的東西，這幾個東西完善后就差不多了。

當：在你的作品中，你覺得是觀念占據重要位置，還是繪畫形式占據主要位置。

彭：我覺得一半對一半，都很重要。

The Abnormal Thing Is Normal

Peng Fangshan

Viewing form the normal visual experience, Peng Fangshan’s paintings are reflection of some life scenes, which depict the nature realistically. However, the scenes of realistic life are included in all his works, and the sense of layers is made by black and white tone, which suggests the existence of space and elaborates the conceptual essence the artist emphasizes.

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