淺談視覺(jué)張力與平面設(shè)計(jì)

黃曦

摘 要：就視覺(jué)藝術(shù)而言，視覺(jué)張力是傳達(dá)設(shè)計(jì)者理念的重要手段，通過(guò)視覺(jué)張力引起關(guān)注。本文對(duì)視覺(jué)張力和平面設(shè)計(jì)進(jìn)行淺要的分析。

關(guān)鍵詞：視覺(jué)張力；平面設(shè)計(jì)；功能；創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J50 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）21-0193-01

就視知覺(jué)而言，映入事物對(duì)視覺(jué)的反映與印象的被注意值，往往不是客觀存在的自然物象，因?yàn)檫@些物象以自然的方式重復(fù)著它的存在方式，比如長(zhǎng)年不變的山、樹、石、草的形態(tài)及位置等。重復(fù)的物象使視知覺(jué)處于近乎麻痹的狀態(tài)，它不會(huì)對(duì)視知覺(jué)產(chǎn)生某種提示或暗示，因?yàn)橹貜?fù)是視覺(jué)對(duì)物象的長(zhǎng)時(shí)間的同一反映，很快會(huì)對(duì)視覺(jué)產(chǎn)生疲勞感，因此，它不會(huì)引起視覺(jué)的注意力和興奮感。

從動(dòng)畫形成的原理來(lái)說(shuō)，重復(fù)是表現(xiàn)靜態(tài)的主要手法，比如在一定的時(shí)間段重復(fù)播放同一圖像。由此我們可以這樣來(lái)理解，重復(fù)等同于靜態(tài)，靜態(tài)的物象對(duì)人的視覺(jué)的影響是有限的。與其相反，人的視覺(jué)對(duì)運(yùn)動(dòng)著的物象，卻有著與上述完全不同的反映。所謂的運(yùn)動(dòng)是指某一物體的位置的移動(dòng)，這種移動(dòng)是物理原理的反映。但反映到視覺(jué)上的運(yùn)動(dòng)感，可以是直接的，也可以是間接的。直接指的是，我們?cè)谏钪兄庇^看到的物理移動(dòng)現(xiàn)象，如人、車以及船的移動(dòng)等。間接則指的是在動(dòng)感媒體上感受到的運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象。

視覺(jué)對(duì)運(yùn)動(dòng)物象的注意值遠(yuǎn)大于靜態(tài)物象，這是因?yàn)槿说难鄄考∪鉃檫m應(yīng)運(yùn)動(dòng)物象，必須作出相應(yīng)的變化所致。這種變化是視覺(jué)始終處于一定程度的緊張與興奮的狀態(tài)。由此可見(jiàn)，運(yùn)動(dòng)的物象能引起祝覺(jué)的關(guān)注，并能產(chǎn)生一系列的生理及心理反應(yīng)，作出相應(yīng)的反饋。這些顯然是由于運(yùn)動(dòng)中的物象所產(chǎn)生的動(dòng)能所致，動(dòng)警懸守生視覺(jué)張揚(yáng)力的主要因素。它的本質(zhì)是使視覺(jué)產(chǎn)生異覺(jué)感，處于活躍狀態(tài)，所以形成所謂的視覺(jué)張力現(xiàn)象。

就平面視覺(jué)藝術(shù)而言，張力的產(chǎn)生顯然不能依賴物此根本不存在真實(shí)的運(yùn)動(dòng)。在平面視覺(jué)藝術(shù)中是看不到平面中所看到的運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象只不過(guò)是視覺(jué)元素向某些方向某種意向而非事實(shí)。如康定斯基所說(shuō)的，它體現(xiàn)了一種那么，平面視覺(jué)中的運(yùn)動(dòng)感是如何產(chǎn)生的呢？以人運(yùn)動(dòng)張力感的心理反應(yīng)，主要來(lái)自于對(duì)生活經(jīng)驗(yàn)的反饋與聯(lián)想，如：物象在空間中的移動(dòng)，必然會(huì)留下相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)軌跡，船的波痕、飛機(jī)的尾氣等。還有，在運(yùn)動(dòng)中改變了物象結(jié)構(gòu)與形態(tài)的現(xiàn)象，比如：運(yùn)行中的車輪、飄揚(yáng)的懸掛物及運(yùn)。因?yàn)椋@些運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象'造成了物象輪廓的變異，同時(shí)形成了物勞平面設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)造型藝術(shù)與形式探究形態(tài)的模糊現(xiàn)象。

除此以外，打破平衡將物象進(jìn)行傾斜與偏移，自然就產(chǎn)生了運(yùn)動(dòng)動(dòng)感，因?yàn)椋@種現(xiàn)象偏離了正常的物理穩(wěn)定現(xiàn)象。以上現(xiàn)象說(shuō)明，在平面視覺(jué)中，物體的顯現(xiàn)在處于正常狀態(tài)（靜態(tài)）下，其對(duì)人視覺(jué)的影響不會(huì)很大，但這種狀態(tài)一旦偏離了其固有的位置或軌跡，并對(duì)人產(chǎn)生了某種生理和心理上的影響或暗示，自然地會(huì)產(chǎn)生緊張或不安感，這種感覺(jué)所帶來(lái)的心理震動(dòng)會(huì)牽動(dòng)視覺(jué)處于興奮狀態(tài)中。盡管這種偏離和移動(dòng)以靜態(tài)的方式出現(xiàn)，還是能夠體現(xiàn)到運(yùn)動(dòng)與張力給我們帶來(lái)的視覺(jué)壓迫感。在平面靜態(tài)屬性中表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的張力，并非簡(jiǎn)單地理解為物象的隨意置立，物理運(yùn)動(dòng)中的物象，其運(yùn)動(dòng)的過(guò)程是一個(gè)完整的移位過(guò)程，從頭至尾，人的視線可以隨著物象的移動(dòng)進(jìn)行瀏覽，其過(guò)程極其流暢與自然。而靜態(tài)中的運(yùn)動(dòng)物象是根據(jù)物象的位置與方向來(lái)判斷和想象來(lái)完成運(yùn)動(dòng)過(guò)程，由此，我們不得不對(duì)靜態(tài)物象的位置與方向有一個(gè)較為嚴(yán)格的定位要求，例如物象位置的左右及其上下的合理置放，物象傾斜程度的自然與完美以及運(yùn)動(dòng)軌跡的奔放與流暢等。

從生活經(jīng)驗(yàn)記憶中，感受運(yùn)動(dòng)性質(zhì)的形態(tài)給我們帶來(lái)的視覺(jué)樣式，是靜態(tài)表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的常用手法，也是視覺(jué)接受運(yùn)動(dòng)樣式的圭要來(lái)源。如前所述，飛奔的車輪、展翅的飛鳥、滔滔的波浪以及川流不息的人潮等等。視覺(jué)可以從生活物理的運(yùn)動(dòng)中得到行進(jìn)移動(dòng)的運(yùn)動(dòng)經(jīng)驗(yàn)，從而獲得前進(jìn)、奔騰、沖刺及撞擊等生理及心理感受。

我們可以從更多的平面藝術(shù)作品中感受到所反映的視覺(jué)元素的運(yùn)動(dòng)樣式。這種視覺(jué)樣式為表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)張力，極盡展現(xiàn)了物理性的動(dòng)能力及爆發(fā)力，如起飛中的飛機(jī)、飛駛的火車、出膛的子彈及瞬間的爆發(fā)力的氣態(tài)等。用視覺(jué)元素的非合理組構(gòu)，來(lái)取得心理撼蕩的視覺(jué)效果。打破常規(guī)的組織法則；打破我們通常認(rèn)為的黃金分割率法，打破約定俗成的組構(gòu)定位模式是取得視覺(jué)張力的最好方式。所以說(shuō)，將視覺(jué)元素偏離正常的組構(gòu)軌跡，使人產(chǎn)生出其不意的視覺(jué)效果，這樣才會(huì)使人產(chǎn)生新奇和震撼的視覺(jué)感受。

我們可以在二維平面空間的紙面上組構(gòu)視覺(jué)元素，將其置在某一個(gè)極端的位置，如極右端，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們的視點(diǎn)會(huì)不由自主地落在右邊，右邊就會(huì)產(chǎn)生緊張感，這種緊張來(lái)自于左邊極端的空曠感對(duì)右邊視覺(jué)元素的有力擠壓。這種現(xiàn)象的基本原理是人的心理視覺(jué)平衡的失衡所致。因此追求心理視覺(jué)平衡是人的本能，所以這種超越常規(guī)的現(xiàn)象出現(xiàn)，自然會(huì)出現(xiàn)這種不適感，顯然也不會(huì)不使我們無(wú)動(dòng)于衷，造成視覺(jué)緊張的平面空間位置，一般都在紙框空間四邊的任何一點(diǎn)的位置上，也可以是紙距空間的絕對(duì)中間的位置上，這些位置都是偏離了正常視覺(jué)的軌跡與軌道。

當(dāng)然，平面視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)，最終都必須遵循一個(gè)突現(xiàn)與均衡的美學(xué)法則。在此，我們探討的是視覺(jué)元素在空間位置上的視覺(jué)張力感，并不排除最終取得視覺(jué)效果的平衡性。不同的是如何在取得視覺(jué)平衡的基礎(chǔ)上，最大限度的發(fā)揮視覺(jué)張揚(yáng)力，平面視覺(jué)藝術(shù)盡可能地展示其最富魅力的一面。