對電視紀錄片攝像師的編導意識探微

林敏熙

摘要：相較于其他類型的電視作品，電視紀錄片往往需要對題材進行真實、客觀的反映，而這就對攝像師提出了較高要求，基于此，本文就電視紀錄片特征對攝像師帶來的影響展開簡單分析，并圍繞溝通能力、細節意識、審美能力、質疑精神、敘事能力、后期編輯意識六方面就電視紀錄片攝像師編導意識的組成與實踐應用進行了詳細論述，希望由此能夠為相關電視紀錄片攝像師帶來一定啟發。

關鍵字：電視紀錄片；攝像師；編導意識

前言：新媒體時代的到來為電視紀錄片提供了新的發展契機，更靈活性的收看方式也使得電視紀錄片的影響力日漸放大，無論是《舌尖上的中國》通過唯美畫面與生活化敘事展現的中華美食，還是《惠能大師》通過演員的表演來還原歷史的拍攝手法，都在全國各地產生了強烈反響，而想要真正創作出此類優秀的電視紀錄片，電視紀錄片攝像師就必須擁有較強的編導意識。

一、電視紀錄片特征對攝像師帶來的影響

結合相關文獻資料本文將電視紀錄片視作“通過非虛構的藝術手法，直接從現實生活中獲取圖像和音響素材，真實地表現客觀事物以及創作者對這一事物的認識與評價的紀實性電視片”，而為了能夠更為深入了解電視紀錄片，電視紀錄片所具備的畫面紀實性、藝術性、文化性三方面特征對攝像師帶來的影響必須得到重視。

（一）畫面紀實特征

畫面技術可以稱得上是電視紀錄片的基本特征，由此我們能夠將其與其他影視作品進行區分，由于不能夠進行隨意捏造與想象且必須尊重現實邏輯，電視紀錄片拍攝的真實素材就在其中占據著較為重要的地位，攝像師的主觀認識也因此直接決定著電視紀錄片的質量。畫面紀實特征可以具體分為影響本真、真實性、主體自覺性，因此攝像師對于電視紀錄片拍攝對象的認知程度，將在很大程度上影響電視機紀錄片的整體水平。

（二）藝術性特征

電視紀錄片的藝術性特征主要由敘述性和屏幕造型兩部分組成，其中敘述性包括電視紀錄片中的人物、情節、拍攝視角、時間以及角度，屏幕造型則主要包括電視紀錄片構圖、色彩、運動、節奏、剪輯以及語言、音響、音樂等多重因素，這些內容直接關系著電視紀錄片的價值。值得注意的是，電視紀錄片的敘事性與屏幕造型不單單與紀錄片的編導存在聯系，攝像師同樣在其中發揮著不可取代的作用，攝像師只有真正把握實際素材的有意義瞬間和片段，通過拍攝時間、場景、動靜的選擇，才能夠保證電視紀錄片具備較高藝術性，并真正擁有專屬于自身的作品風格。

（三）文化性特征

文化性特征同樣屬于電視紀錄片的重要特征，這一特征可以具體分為主流文化的導向性、大眾文化的平民性與商業性、精英文化的深刻性三方面，不同的電視紀錄片往往會較為傾向一些文化性特征，如《搵啖食》更多體現著大眾文化的地區性與平民性，《海絲尋夢錄》則展現著主流文化的導向性等，電視紀錄片攝像師必須深入了解文化性特征及其帶來的種種影響，才能夠保證自身較好服務于電視紀錄片創作。

二、電視紀錄片攝像師編導意識的組成

結合編導工作內容與電視紀錄片特征，本文將電視紀錄片攝像師編導意識概括為溝通能力、細節意識、審美能力、質疑精神、敘事能力、后期編輯意識六方面。

（一）溝通能力

作為攝像師編導意識的重要組成，溝通能力直接關系著電視紀錄片制作的成敗，這主要是由于電視紀錄片拍攝中攝像師需要與編導、攝制組其他成員進行大量溝通，很多時候還需要與采訪對象進行交流，以此傳達拍攝的思路及其如何配合，而當拍攝可能涉及被訪者隱私時，攝像師還需要與被訪者進行溝通，只有取得同意后才能夠繼續進行拍攝。值得注意的是，如果攝像師不能夠具備較強溝通能力，其在具體的電視紀錄片攝像中就很容易淪落為單干戶，電視紀錄片攝像過程難以實現高質量配合、編導的意見難以傳達，自然將影響電視紀錄片的整體制作質量。

（二）細節意識

攝像師編導意識中的細節意識直接關系著其細節捕捉能力，拍攝過程能否真正實現優秀內容的收錄、電視紀錄片帶給觀眾的體驗很多時候都會受到攝像師細節意識的影響。在具體的電視紀錄片拍攝中，細節的捕捉直接關系著電視紀錄片能否生動形象的還原事物本質，筆者認為具備優秀細節意識的攝像師能夠通過電視紀錄片的畫面與觀眾實現心靈上的共鳴，電視紀錄片所展現的故事自然能更容易打動人心。具備細節意識的攝像師能夠在具體攝影前對于可能出現的細節產生初步設想，而將這種設想與編導進行溝通后，攝像師就能夠更好實現拍攝細節的把握。

（三）審美能力

畫面紀實特征屬于電視紀錄片的最基本特征，但在遵循這一特征進行電視紀錄片攝影的同時，電視紀錄片存在的藝術性特征也不應被忽視，因此攝像師在電視紀錄片拍攝過程中同樣需要做好對審美的把握。為了擁有較高的審美能力，攝像師必須在日常生活中加強對美麗事物的細心觀察，做好日常工作中的細心觀察，這樣攝像師在電視紀錄片拍攝中就能夠真正認識到美在何處、如何通過拍攝進行美的體驗，值得注意的是，拍攝技巧的使用同樣屬于攝像師審美能力的體現。

（四）敘事能力

電視紀錄片多通過影像敘事的方式進行創作，這就使得鏡頭語言的應用、相關事件全過程的記錄屬于電視紀錄片攝影的重要組成部分，而這就對攝像者的敘事能力提出了較高要求。敘事能力同樣屬于編導意識的組成，考慮到影像敘事在電視紀錄片中占據的地位，攝像師就必須具備拍攝視角的選擇能力、現場精彩瞬間的捕捉能力、在惡劣環境下的拍攝能力、細節與沖突的記錄能力、懸念的設

置和沖突的安排能力等，這些均屬于攝像師敘事能力的體現。某種意義上，敘事能力可以稱得上是編導意識的前提和基礎，由此可見攝像師敘事能力對于電視紀錄片制作的重要意義。

（五）質疑精神

在筆者的實際調查中發現，我國當下很多電視紀錄片攝像師存在著向木偶化方向轉變的趨勢，這種趨勢主要是指攝像師在電視紀錄片制作中單純遵循編導意見與要求，但由此暴露出來的攝像師質疑精神缺乏問題，則有可能影響電視紀錄片制作質量。電視紀錄片需要通過鏡頭內容展示自身信息的真實性，觀眾也往往對電視紀錄片所展現的內容深信不疑，但如果攝像師過于遵循編導要求而忽視對拍攝過程理性、客觀、真實記錄的把握，一些刻意隱瞞與故意曲解的場景就很容易影響電視紀錄片的即時性特征。作為編導意識的重要組成，攝像師只有擁有敢于質疑的勇氣，才能夠更好完成自身本職工作。

（六）后期編輯意識

后期編輯意識同樣屬于編導意識的重要組成，而攝像師能否真正擁有這一意識，這直接關系著電視紀錄片后期剪輯是否會遇到困難，電視紀錄片的整體質量也將因此受到影響。后期編輯屬于電視紀錄片制作的重要組成環節，該環節主要負責提升電視紀錄片效果、控制電視紀錄片時間，而為了保證后期編輯環節能夠順利將攝像素材進行無縫銜接，真正實現高質量電視紀錄片的制作，攝像師本身便需要具備一定后期編輯能力與技巧，只有這樣電視紀錄片的拍攝過程才能夠更好服務于后期編輯。

三、電視紀錄片攝像師編導意識的實踐應用

簡單了解電視紀錄片攝像師編導意識的組成后，攝像師編導意識的實踐應用也必須得到重視，因此筆者選擇了國內較為膾炙人口的優秀電視紀錄片作為研究對象，就攝像師編導意識的實踐應用進行了詳細論述。

（一）溝通能力的應用

攝像師溝通能力可以被視作電視紀錄片制作的基礎，這點在電視紀錄片《中國外交官紀實》中便有著較為直觀體現。《中國外交官紀實》是一部全面反映中國外交官工作、生活現狀的電視紀錄片。該片從外交官群體入手，采訪了一百多位外交官及他們的家屬。正因為外交官群體的特殊性，所以拍攝時攝像師的溝通能力尤其重要。在《中國外交官紀實》的21集片子中，大量外交官們的日常生活的特寫鏡頭、邊界立碑現場談判的鏡頭、中越邊界真實排雷的鏡頭的描繪可以稱得上是神來之筆，而這一鏡頭的拍攝便得益于當時攝像師的溝通能力。《中國外交官紀實》的拍攝不是孤例，幾乎所有電視紀錄片的拍攝都需要得到攝像師溝通能力的支持，攝像師只有具備一定溝通技巧，能夠清晰表達自己想法，并同時善于傾聽并做到了解到被訪者內心的真實想法，才能夠為電視紀錄片的制作提供有力支持。

（二）細節意識的應用

攝影師的細節意識同樣關系著一部電視紀錄片能否取得成功，而這也正是攝影師編導意識的直觀體現，電視紀錄片《舌尖上的中國》得以成功便與攝影師細節意識存在較強關聯。《舌尖上的中國》是由中國中央電視臺出品的美食類紀錄片，作為第一次使用高清設備拍攝的大型美食類紀錄片，其通過完整的影象組合敘事實現了美味食材的尋覓過程展現，在《舌尖上的中國》第一季第一集卓瑪采松茸那段的錄制中，由于平時卓瑪一個小時只能夠采集一顆松茸，這就使得按照正常速度攝影師需要耗時半個月時間才能夠完成這一內容的錄制，因此攝影組確定了“擺拍”的計劃，即劇組事先將一些挖好的松茸埋在土里，而為了避免“擺拍”影響紀錄片效果，攝影師重點對真正松茸的采集過程進行了重點拍攝，而這種對細節意識的把握正是《舌尖上的中國》成果的關鍵。

（三）審美能力的應用

攝影師的審美能力直接關系著電視紀錄片所能夠為觀眾帶來的視覺體驗，而這就對攝影師的審美能力提出了較高要求，電視紀錄片《美麗西江》所展現的視覺美感便少不了攝影師審美能力的支持。《美麗西江》是一部人文地理類紀錄片，該記錄者實現了工匠精神的另一種意義上的傳達，細膩、溫軟且富有人情味帶給了觀眾與眾不同的體驗。在《美麗西江》第一集中，攝影師通過多種角度展現了被訪者巫麗雯在柳江上參加摩托艇比賽的過程，而由此引入來營造西江的美感，則使得觀眾得以全身心投入到紀錄片的欣賞中，由此可見攝影師審美能力對于電視紀錄片制作的重要性。

（四）敘事能力的應用

電視紀錄片之所以能夠表現世間百態、人情冷暖，攝影師的敘事能力在其中發揮著關鍵性作用，否則一個個零散的畫面所呈現的獨立狀態只能夠使觀眾摸不著頭腦。《長征》是2016年北京電視臺紀錄片推出的獻禮長征勝利80周年的電視紀錄片，而在該紀錄片拍攝中，攝像師便沿著紅軍長征的軌跡講述了一個個完整的長征故事，特別是在49位老紅軍的集體采訪中，攝影師用不長的采訪時間實現了對老紅軍們的歷史挖掘，由此展現的故事正是《長征》這一電視紀錄片成果的關鍵，由此可見攝影師敘事能力在電視紀錄片制作中所發揮的作用。

（五）質疑精神的應用

攝影師的質疑精神直接關系著電視紀錄片的真實性與品質，而隨著人們獲取信息渠道的日漸廣泛化，電視紀錄片很容易因真實性問題受到觀眾質疑，這就進一步提升了質疑精神的重要性。《志愿者》是2008年廣東廣播電視臺制作的國內首檔大型志愿者系列紀錄片，而在這一紀錄片拍攝過程中，由于攝影師具備一定相關知識，這就使得具體拍攝過程中的很多不足點在攝影師的質疑精神作用下實現了較好規避，電視紀錄片《志愿者》也因此真正還原了志愿者們的真實寫照。

（六）后期編輯意識的應用

后期編輯意識直接關系著電視紀錄片的整體質量，因此攝像師必須避免固定不變地去拍攝“生活實況”，并注意不能夠單純將自身視作公正不偏的觀察者。

1）避免固定不變地去拍攝“生活實況”要求攝影師必須考慮不同事件間存在的辯證關系，由此抓住電視紀錄片內容的因果關系進行攝像機位置的變更，以此保證相關內容突發性的較好記錄，電視紀錄片《搵啖食》內容中很多被訪者失誤的展現，便得益于攝像師具備的后期編輯意識，而這就使得《搵啖食》得以更“接地氣”，整部紀錄片的生活性與親切性由此便大幅提升。

2）不能夠單純將自身視作公正不偏的觀察者要求攝像師站在更高的視野進行拍攝，這種后期編輯意識的體現能夠保證觀眾的視野同樣得以拓展，電視紀錄片《海絲尋夢錄》所生動展現的21世紀海上絲綢之路，攝像師在其中便做到了站在更高的視野進行拍攝，觀眾由此能夠從紀錄片中發現，“一帶一路”并不是中國的獨奏，而是沿線國家的合唱，這一宏大主題的展現不僅實現了“一帶一路”精髓的傳播，更能夠引發觀眾的國家自豪感，由此可見攝像師后期編輯意識對于電視紀錄片制作的重要性。

結論：綜上所述，攝影師的編導意識直接關系著電視紀錄片的整體質量。而在此基礎上，本文涉及《惠能大師》、《舌尖上的中國》、《搵啖食》、《海絲尋夢錄》、《美麗西江》、《長征》、《志愿者》、《中國外交官紀實》八部優秀電視紀錄片展開的研究，則直觀證明了本文價值。因此，在電視紀錄片的具體攝制中，本文研究便可以作為重要參考。

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