二胡與秦腔音樂的關系

[摘 要]二胡以其音色純厚優美、委婉動聽，表現力極為豐富的獨特魅力，在秦腔音樂中起到不可替代的重要作用。它是秦腔音樂中獨樹一幟的伴奏樂器，也是秦腔音樂重要的三大包腔樂器之一。作者結合多年為秦腔伴奏的實踐經驗，通過對包腔、曲牌、創作音樂及伴奏織體的演奏技法分析，探討二胡與秦腔音樂的關系及其影響。

[關鍵詞]秦腔音樂；二胡伴奏；相互影響

一、秦腔音樂概況

秦腔是我國梆子聲腔的鼻祖。最早源于陜西、甘肅一帶的民間歌舞。它在中國古代政治、經濟、文化中心長安這片沃土上生長并壯大而成。從周代以來，陜西關中地區被稱為“秦”，秦腔由此而得名。秦腔藝術質地蒼莽深沉、純厚雄渾、慷慨豪邁、高亢激越；聲腔“調入正宮、音協黃鐘、寬音大嗓、大起直落”；表演樸實粗獷、細膩生動、富于夸張，體現了秦人的個性情懷，蘊含著三秦大地乃至西北地區民族文化的豪放精神和價值取向。秦腔有著獨特的唱腔結構原則，從而也形成了一套完整的音樂程式。在劇中通過這些程式的選擇、運用、發展、變化來適應戲劇內容的要求，成為塑造各種人物形象，揭示戲劇主題思想、推動戲劇情節發展的重要藝術手段。

秦腔音樂由唱腔和器樂兩部分構成，器樂部分又分為“文場”（管弦樂器）和“武場”（打擊樂器）。文場的主要任務是為演員唱腔伴奏，其次是演奏曲牌和配合劇情需要而演奏的新創作器樂曲。而“武場”則是通過打擊樂器的配合，烘托一招一式的動作變化，塑造人物性格的各種矛盾沖突。

二、二胡在秦腔樂隊中的地位和作用

二胡音色圓潤渾厚，柔和優美，近似人聲。它不僅具有豐富的表現力，而且善于表達感情，在文場樂隊中有著非常重要的作用；它既承擔著伴奏、齊奏和領奏的重要角色，又屬于三大包腔樂器之一（三大包腔樂器包括板胡、二胡和三弦）。

所謂包腔樂器，其目的是既要為演員伴奏過門樂曲，而且還要為演員唱腔旋律進行伴奏。在秦腔樂隊編排中，包腔樂器處于主奏之下，副樂之上的位置。它除了為演員唱腔伴奏外，還要根據劇情和演員的情感變化進行領奏、獨奏部分的音樂片段，以烘托舞臺藝術效果，塑造演員舞臺形象。其主奏樂器板胡和二胡如同骨與肉的關系，即：板胡音色清脆明亮，二胡則音色柔和溫潤。二者相互配合使得骨架有了皮肉的包裹，中和了板胡原本高亢響亮的音色，使唱腔生動細膩，更接近人聲。

在現代秦腔樂隊編制中，除了包腔二胡（一人）外，往往還有八人左右的二群體分聲部演奏。它們是樂隊的中音聲部，起到對角色和劇情進一步深化的作用。

隨著人們藝術欣賞水平的提高及戲曲創新改革、發展的需要，戲曲工作者根據戲劇內容、人物個性，在繼承傳統曲牌的基礎上創作了大量的秦腔新音樂和新器樂曲，這些具有代表性、又有音樂本體性特征的新創作為劇目增添了新的生命力和藝術感染力，并有效地增強了舞臺效果，同時也為二胡充分發揮它的藝術優勢提供了條件和演奏平臺。

三、秦腔音樂與二胡的相互影響

秦腔音樂豐富、多變，不僅影響了梆子腔系的戲曲音樂發展，而且也影響了二胡音樂的創作。如大家熟知的“秦派二胡”就受自于秦腔音樂的影響。它主要以陜西秦腔、眉戶、碗碗腔等民間音韻素材為基調，表現出粗獷高亢、熱情奔放、委婉細膩、質樸深沉的音樂特色和情感韻味。“秦派二胡”作品的調式特點、旋律特征、風格化演奏技法以及所表達出的鄉土氣息、風采神韻都受到秦腔音樂的影響。同時在演奏技法上出現了摟弦、摟揉等。其摟弦來源于秦腔板胡的演奏技法，是表現秦派風格的一種重要手法。此外還有異音同指、定把伸指、同指滑音等。“秦派二胡”在演奏技法方面具有它獨特的音樂規律和陳式方法，形成了自己固有的演奏特色。而本文討論的目的就是讓這個從傳統民間戲曲音樂中走來的二胡樂器，再讓她返璞回歸，用“秦派二胡”的表達方式去表現秦腔音樂，使秦腔音樂更具有器樂化的魅力和神韻。

四、結語

秦腔是民族音樂文化中獨樹一幟的戲曲藝術。它是亂彈興起的重要劇種，是梆子腔系中歷史最悠久的劇種之一。今天秦腔不僅在陜西及西北五省各地甚為流行被廣大民眾喜愛，而且在川北、晉西、豫東乃至海外都受到青睞。與之相聯系的秦腔音樂當然也不例外。以它為元素進行的音樂創作受到很多作曲家的青睞， 在秦腔音樂伴奏中二胡的地位是舉足輕重。它不僅對人物內心的刻畫、情緒的轉換起到重要的鋪墊，而且對于劇情的跌宕起伏，舞臺氣氛起到很好的烘托作用。

參考文獻：

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[4]程少華：《二胡在秦腔樂隊中如何發揮作用》[J]，當代戲劇，2009（3）.

作者簡介：王岑（1992-），女，聊城大學音樂學院15級研究生，專業為音樂，研究方向：二胡表演。