淺談“刻瓷”藝術

王建泉

摘 要：就“刻瓷”藝術而言，山東淄博走在前面。老一輩的刻瓷藝術大師馬林等人，他們的“刻瓷”杰作早已走向了世界，他們的藝術成就被陶瓷藝術界公認。而現在也有老中青從藝人群，他們的“刻瓷”藝術同樣令世人矚目。作為千年瓷都，舉世聞名的景德鎮陶瓷藝術，各種精美的彩繪在改革開放以來，有了長足的可喜發展，在世界陶瓷藝術上居領先地位。

關健詞：淺談；“刻瓷”；藝術

“刻瓷”藝術作品，已被國內外藝術收藏界普遍青睞。國家領導人在外交活動中，就有把“刻瓷”精品作為國禮贈送友好國家。在東南亞的一些國家和港澳臺地區收藏界，把“刻瓷”藝術精品視若珍寶加以收藏。可見“刻瓷”藝術有著廣泛長遠的市場前景。

隨著歷史的發展推移，人們發現“刻瓷”工藝可以運用到陶瓷彩繪裝飾上來。這樣，一種以刻為基礎與陶瓷彩繪相結合的民間技藝逐步形成了，這就是真正意義上的“刻瓷”。“刻瓷”在各種陶瓷彩繪門類中別具一格又相應生輝，產生著巨大的藝術價值和經濟價值。

“刻瓷”是憑著特制的尖鏨、刀鏨、刀銼、榔頭等工具，在燒制成型的白瓷胎上進行創作，鏨刻成畫。無論是缸、盤、瓶、碗、盅、文具、瓷板等瓷胎都可以成為“刻瓷”的載體。“刻瓷”構圖章法與其他彩繪一樣，都根據原瓷器的造型謀章布局，立意構圖。先拖墨水或其他方法在瓷胎上構描圖樣畫稿，從整體到局部，局部到細節一點一劃斬刻。其點、線、面、圈、波的表現技法，根據畫面要求靈活變換手法。有直鏨、斜鏨、輕鏨、重鏨；有銼邊、銼修，有鐫、有開、有沖、有頓、有拆、有斷、有接……工藝技法。而腕力的輕重緩急要胸有成竹，恰到好處。用力過重，瓷器會爆裂破損，傷筋斷骨。力道不夠則蒼白無力達不到所需要的效果。所以，有人比喻“刻瓷”是在瓷器上繡花。

從事“刻瓷”藝術創作人員，除了必須熟練掌握“刻瓷”工藝技術外，還須有較高的審美鑒賞知識，對陶瓷彩繪及相關美術創作有所把控能力，要有不斷創新的勇氣和吃苦耐勞的精神。有些“刻瓷”作品刻工很好，可彩繪裝飾欠缺，也有彩繪裝飾尚可，但刻工不足。還有些人只能把畫面用復印機擴大或縮小成樣，1：1影印在瓷胎上依葫蘆畫瓢“克隆”。這充其量是匠人，除臨摹或初學技藝者外，這不應是真正藝術家所為的。如果在這樣的作品中署上作者姓名，就有抄襲、剽竊他人藝術成果之嫌。涉及到侵害他人知識產權的道德與法律層面。

“刻瓷”的鏨刻形成的凹凸，更能更好地真實再現畫面的三維、四維空間，產生特殊的立體感和色彩韻律及節奏美?！翱檀伞笨梢越Y合任何藝術裝飾手法，如素描、版畫、油畫、古彩、粉彩、新彩、圖案、書法等等。如是胚上刻瓷還可以結合釉下彩、釉中彩的青花，珍珠釉、顏色釉等綜合裝飾。

“刻瓷”的題材豐富廣泛，山水、花鳥、人物、八寶、博古……題材與裝飾手法可以是抽象的，也可以是具象的，更可以抽象具象相結合。因此就更可以是傳統的或現代的，或是前衛的?？梢允菛|方的，也可以是西方的?？梢允窍吕锇腿说?，也可以是陽春白雪的兼容并蓄的，真正雅俗共賞超時空的中國陶瓷藝術奇葩。

“刻瓷”工藝有“仿刻瓷”、“釉下刻瓷”之說，但未得到學界公認。但無任何種“刻瓷”其主要工藝技法有二：一單刻：單刻是把畫面的輪廊線條鏨刻定型，單刻的線條要象描繪線條一樣，力求流暢明快，曲直相宜，粗細（深淺）有度。除特殊要求外，同一線條要保持連貫性和暢通的律動。點、圈、紋、圖案等用單刻法。二滿刻：滿刻是把畫面輪廓內的空白處全方位，或局部深淺不一地鏨刻出來。這樣便能更準確地表現畫面中物象的自然真實，產生“刻瓷”凹凸的特殊質感與肌理效果。肖像五官、服飾、靜物寫生、動物皮毛、近山頑石等多用刻法。白描和一些素描線條只僅用單刻法外，單刻、滿刻是配合運用的，猶如篆刻中的陽文和陰文。如果說單刻是繪畫中的工筆，那么滿刻就是寫意。單刻滿刻同時運用，就是工兼寫。

“刻瓷”藝術所以有這些特殊的藝術魅力，就因為“刻瓷”藝術有著它的獨特性和多元的綜合性?！翱檀伞鳖櫭剂x，它的獨特性首先是刻，爾后是彩繪。所以，刻瓷作品要見刻，要見刻的力度及鋼柔并進的藝術哲理、法理。不能只有彩繪而不見刻工，也不能只有刻工沒有彩繪?！翱檀伞彼囆g是與彩繪密不可分的，在同一“刻瓷”作品里二者只能有機融合，而不可以彼此分離或互相代替。

“刻瓷”工藝要求難、成本高。制作時稍有失手便報廢了，有些明顯缺限用彩繪彌補也無濟與事。所以，又有人說“刻瓷”是遺憾的藝術。然而，或許正因為如此，“刻瓷”藝術作品在市場上尤顯難能可貴，價格不斐。

“刻瓷”是金屬工具與堅脆的瓷器硬碰硬撞擊而成，是人與器的合一。初習者可先在破舊的厚胎瓷上試手，待熟練后再從簡單到復雜的畫面創作。由于“刻瓷”操作過程中，會產生超分貝的刺耳噪音，會飛濺出瓷碎渣和灰塵，所以不宜在有人群的地方鏨刻，更不宜在夜深人靜時鏨。同時，操著者也要戴好眼鏡、口罩、手套，用棉球塞住耳孔，以減輕對身體的傷害。

（作者單位：建泉刻瓷藝術工作室）