人生轉(zhuǎn)段之后的追求

翟萬益

人生轉(zhuǎn)段之后的追求

翟萬益

自作詩《甲午祝歲》

天馬行空甲午年，

千紅萬紫斗春妍。

山峙水流皆嘉福，

吉慶祥和致君前。

翟萬益/作

人生轉(zhuǎn)段已經(jīng)半年有余，此前做了一些構(gòu)想，并且在抓緊努力，這就是先做幾年未曾做完的活，把手頭的工作告一段落，然后如果還有時間，再認(rèn)真讀書，做些哲學(xué)方面的梳理，不管有沒有結(jié)果，都會按自己的思路去做。

先說這手頭的活吧。首先是甲骨文的創(chuàng)作，《書法》雜志2003年報道時，我剛出版了《萬益集契集》第一卷，十多年過去了，出版了第二、三卷，第四卷基本完稿，按原來想法似乎可以畫一個句號了。這個時候回頭想一想，引發(fā)的問題更多了，真是欲罷不能，這就還要做下去。一方面是創(chuàng)作上的思考，把甲骨文筆法、字法、章法方面的所得再深入地表現(xiàn)出來，形成個人風(fēng)格的立體結(jié)構(gòu)，如果現(xiàn)在罷手，有半途而廢的感覺。縱觀整個甲骨文字，無論我們怎么溢美，其筆法的單調(diào)是無可回避的事實，當(dāng)我們把它寫成徑尺以至徑丈的字時，用原來的筆畫形態(tài)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)放大書寫的審美需求，這就要用自己的筆來解答這個課題，在二十多年的摸索中已經(jīng)回答了一些問題，但藝術(shù)的問題真是層出不窮，審美需要不斷提升，這就要帶著新的思索去拓展課題，不能一直成為自己重復(fù)自己的機(jī)器人。契文字法由于契刻中的不確定性、契刻貞人眾多、歷史時限漫長，造成文字多變的狀況，細(xì)細(xì)分析每一個文字，它又有著自身的特殊性，各各不同，像一個“福”字，竟有230個之多，“聲”字僅有一個半字，一個完整的，一個是殘缺的，還有很多常用字在甲骨文里闕如。我們面對這樣一個甲骨文文字隊伍，仍然有我們書寫變化的自由，在不改變其認(rèn)識度的前提下，大膽加以變異，促使其向更為美好的方向發(fā)展，絕對沒有任何書法理論加以制約。 比如甲骨文里的一個“貞” 字，在殷卜里從頭至尾貫穿其間，前后276年，我們非常仔細(xì)地觀察它在整個殷卜時段里的變化，可以總結(jié)出其微妙性，我們在當(dāng)下書寫中，并不是單純傳遞殷卜的信息，而更重要的是凸顯自己的變化手法，“貞”字共有八畫，是一個左右上下都對稱的典型文字，我們在表現(xiàn)的時候可以變成非對稱的結(jié)構(gòu)，其中八畫，只要我們變化其中的任何一畫，都可以使其原來的結(jié)構(gòu)發(fā)生變異，產(chǎn)生新的結(jié)構(gòu)形式，如此排比類推，就可以產(chǎn)生無數(shù)個變化模式，加上書寫中筆畫上賦予的隨機(jī)性變化，一個字即可達(dá)到無窮盡的變化。甲骨文現(xiàn)存六萬余片，簡單地說，一片就是一種章法形式，對一些類同或接近的形式進(jìn)行歸類，其章法形式也在千式以上，從我們目前的書壇狀態(tài)看，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到竭盡之地步，這就需要不停地進(jìn)行開掘，把已有的可供我用的形式加以利用，并且能夠更上層樓，生發(fā)出一批不同于甲骨文的章法形式出來，貢獻(xiàn)給當(dāng)代書壇。同時對甲骨文書法進(jìn)行理論思考，把多年的個人心得做些理性梳理，拿出來請朋友們批評。在研究甲骨文的過程中，文字學(xué)方面有不少感悟，這些也需要寫出來，好多研究古文字學(xué)的人，對古文字學(xué)整體結(jié)構(gòu)并沒有一個完整的了解，許多考據(jù)都是在自己狹隘的知識層面上做出來的，存世典籍和出土材料的結(jié)合研究比較欠缺，如果放在一個廣闊的結(jié)構(gòu)里，其偏頗或謬誤是顯而易見的，這方面的工作量很大。為了方便甲骨文愛好者的學(xué)習(xí)，多年前計劃出一本《甲骨辭韻》，打開一條新線路，使甲骨文愛好者能夠進(jìn)行甲骨文學(xué)的創(chuàng)作，不僅僅局限在對龜版臨摹一道，這個事也在用零星的時間展開。第二個方面是陶文的創(chuàng)作，這在目前是我一個人進(jìn)行的工作，國內(nèi)外沒有進(jìn)行陶文書法創(chuàng)作的人，交流借鑒都不存在，只有自己在那些古陶文資料里發(fā)掘靈感，這項工作是比甲骨文創(chuàng)作更難的事，其難有三：一是陶文從殷商到魏晉，歷史跨度比甲骨文大得多，文字結(jié)構(gòu)變異非常大，造成了創(chuàng)作組合的困難。二是書手眾多，表現(xiàn)手法不一，風(fēng)格差異非常大，創(chuàng)作一件作品，把絕對不相從屬的風(fēng)格組合

《得大自在，可真無為》（右圖）翟萬益/作

自作詩《定西至武山途中口占》

高柳鳴暮蟬，

秋云征長天。

綠水無歸心，

野鴻習(xí)舊年。

昔游回夢中，

時事散風(fēng)前。

勿問漁夫姓，

龜占鑒桑田。

翟萬益/作在一起，更是難上加難。三是陶文是一種發(fā)育不健全的文字，單個字頭不像甲骨文、金文、小篆那么全，有的字反復(fù)出現(xiàn)，重復(fù)了上百次，甚至上千次，有的字多年中沒有出現(xiàn)過一次，這就造成了文字運(yùn)用上的困難。正由于這三個不易逾越的障礙，造成古陶文形成之后，長期無人問津創(chuàng)作的局面。在燕園學(xué)習(xí)過程中，開始接觸古陶文，多用于篆刻，印章表現(xiàn)需要文字少，從一字到十?dāng)?shù)字，便于選擇，書法作品創(chuàng)作就打破了這種狀態(tài)，文字量大大擴(kuò)大，一首詩或一篇文章，要在陶文里把字找全是極其困難的，即使找全了文字，把一大堆歷史時限不同、風(fēng)格相異的字組合在一起，那怎么成體統(tǒng)，這是一個不好處理的問題。在處理這些問題時，我采用了一些變通的手法：陶文歷史時段很長，在創(chuàng)作時，自己可以定一個歷史時段，讓風(fēng)格在這個時段里展開，適當(dāng)杜絕其他時段的東西，消除風(fēng)格上的雜亂現(xiàn)象，創(chuàng)作另一件作品，可以根據(jù)具體情況，再確定一個歷史時段，保持了風(fēng)格的相對統(tǒng)一。對于沒有的文字，可以找尋陶文的偏旁部首加以組合，然后將其風(fēng)格加以統(tǒng)一，這個工作從學(xué)習(xí)到深入已經(jīng)二十多年過去了，也積累了不少作品，計劃出一本冊子，工作進(jìn)展了大半。隨著時間的推移，也需要理性的總結(jié)。第三是做篆刻方面的事，這在我的生命里是用功最勤的一門藝術(shù)，近年傾力于小璽印的創(chuàng)作，已經(jīng)出版了《冰室小璽》第一冊，第二冊已經(jīng)完稿，這方面準(zhǔn)備編四本小冊子，功已逾半，原來的想法是能借助中國印章已有形式，多維度地抒發(fā)自己對篆刻的情感，也算是生活中的一個消遣，少看一集電視劇，多刻一個小印章吧。二十多年前，我出版過一個《磚刻拾掇》小冊子，收入我

自作詩《秋夜即興》（右圖）

秋風(fēng)萬里碧玉天，

霜林一抹遠(yuǎn)醉船。

舉網(wǎng)罟月啖論腹，

橫楫作草誑詩禪。

翟萬益/作的磚刻作品三十二方，都是逾尺之作，出版之后又刻了七十多方，1994年蘭州舉辦磚刻展的時候當(dāng)?shù)氐呐笥芽匆娺^，好多朋友都提出過中肯的批評意見，這些年思考朋友們的意見，對磚刻有了不少認(rèn)識，感到應(yīng)該再深入做一下，把想法保留在磚面上，不能光留在自己的腦海里。收拾整理創(chuàng)作一批，和原來的放在一起出一本書，做一個完整的行程。整理性的工作是《冰室藏印》，這主要是在四十多年里刻下留在自己手頭的印章，到底有多少，也沒有統(tǒng)計過，打算進(jìn)行一次梳理，有意味地放到一起，結(jié)集出版。給朋友刻的另外放到一起，印一本《友朋親賞錄》。經(jīng)常出差外地，買了數(shù)百方各種質(zhì)材的荷花鈕印石，印文不受限制，做成一帙《百荷印譜》。有空閑的時候，我經(jīng)常翻翻自己的印兌，同時認(rèn)真地拜讀朋友們的作品，尤其當(dāng)代一批中青年印人的作品，兩相對照，尋找自己的差距，感到當(dāng)代中青年具有極大的創(chuàng)造性，他們能夠把新的材料、新的藝術(shù)構(gòu)想很快地表現(xiàn)在印面上，形成新的視覺沖擊，很多人身上都有這種創(chuàng)造的天性，在很短的時間里，他們又會搖身一變，玩出新的花樣，關(guān)注這種動態(tài)，會給自己增加無限的動力，獲得日新月異的感受，把這些感悟到的東西，經(jīng)過思慮，再表現(xiàn)到創(chuàng)作中去，就是新的提升。三十多年前我自己想，不應(yīng)該把自己限定在一種單純藝術(shù)語言的長期復(fù)述之中，應(yīng)該打破所有的局限，構(gòu)建個人藝術(shù)風(fēng)格的立體空間，這個立體空間就不是一個點，不是一條直線，也不是一個面，隨著時間的推移，立體的空間還需要不斷擴(kuò)展，最終達(dá)到個人藝術(shù)能力的極限，作為一個藝術(shù)家，這才是終極的目標(biāo)。再觀照自己藝術(shù)行程，時時加以警醒，不能在一個藝術(shù)風(fēng)格的點或面上盤桓時間過長，但也不能一晃而過，在這一個點上進(jìn)行開掘，需要留下自己滿意的作品，從而由這些實實在在的點和面的積累形成立體的空間，絕不是用一大堆泡沫湊泊成立體的空間，時時刻刻關(guān)注同行的朋友們的成果，時時刻刻糾正自己的路線，不要過多地偏離時代，更不能離奇不經(jīng)。

寫寫詩，基本不在計劃之內(nèi)，我很少在家里做這個活，絕大部分是在旅途之中，這些時間順手帶本書，隨便寫幾句，都是很輕松的事，十幾年下來共寫了一千兩百多首，已經(jīng)出版了四本小冊子。近年又寫了不少，準(zhǔn)備結(jié)集出版兩本詩集，名其為《野鶴鳴空》《閑曝漫吟》，得便順手做下去，都是消遣之中的事。對古體詩詞，是長期閱讀中養(yǎng)成的一個癖好，大部分都是有感而發(fā)，三十多年寫了不到千首，得空就進(jìn)行緩慢的推敲梳理。

我的工作有一個專業(yè)欣賞者，這就是我的母親，時時刻刻地盯著我，老人家年過九旬，患了老年性白內(nèi)障，停止了針指，老母親看著我手不停揮地干活，可能是一種享受，我有老母親的陪伴，真是一種莫大的幸福，這種不用鞭策的力量，每天都在激勵我自覺前進(jìn)。

翟萬益簡介：

翟萬益，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會副主席、中國書協(xié)篆刻委員會秘書長、中國書協(xié)培訓(xùn)中心教授、中國藝術(shù)研究院中國篆刻藝術(shù)院研究員、導(dǎo)師、西泠印社理事、國家一級美術(shù)師。

曾獲：甘肅省委、省政府“敦煌文藝獎”一、二、三等獎；

二〇〇〇年獲中國書協(xié)“德藝雙馨會員”稱號，并獲中國文聯(lián)“德藝雙馨文藝家”稱號；

二〇〇五年被評為甘肅省“宣傳文化系統(tǒng)拔尖人才”；

二〇〇七年獲中宣部、人事部、中國文聯(lián)第二屆“德藝雙馨文藝工作者”稱號；

二〇〇九年被評為甘肅省委、省政府領(lǐng)軍人才(第一層次)；

二〇一五年被評為甘肅省委、省政府優(yōu)秀領(lǐng)軍人才。

獲： 《書法》中國書壇二〇〇七年十大年度人物稱號；

論文獲全國第四屆書學(xué)討論會三等獎；

全國隸書學(xué)術(shù)研討會一等獎；

中國書法蘭亭獎理論獎獲獎提名；

全國篆刻征評二等獎；

書法作品曾參加全國第五、六、七、八、九、十一屆書法篆刻展；

全國第一、二屆行草書展；

全國第三、四屆正書大展；

首屆全國青年書法大展；

全國第四、五、六屆篆刻藝術(shù)展；

第九——二十一屆中日自詠詩書展等展出；

參加：中國美術(shù)館篆刻名家邀請展，書法提名展；

二〇一五年當(dāng)代篆刻大展；

翰墨傳承——當(dāng)代書法邀請展。

作品被中國美術(shù)館、故宮博物院、人民大會堂、中南海、甘肅省圖書館等收藏并收入多種專集。

書論、書評及詩文等散見于各種專業(yè)報刊，中央電視臺等新聞媒體曾多次專題報導(dǎo)。

曾擔(dān)任中國書法第三、五屆“蘭亭獎”評委；

第九、十一屆全國書法篆刻展評委；

當(dāng)代篆刻大展評委；

首屆全國青年書法展評委等全國大型展評活動，

曾舉辦《磚刻藝術(shù)展》《甲骨文藝術(shù)展》等展覽。

二〇〇八年策劃“慶陽書法萬里行”活動；

二〇〇九年在《書法導(dǎo)報》自費(fèi)開辦“隴軍書陣”專版，推出甘肅五十二位書法家，在全國形成強(qiáng)烈的反響；

二〇一四年成功舉辦“萬益書法隴上巡展”系列活動，在甘肅鎮(zhèn)原、隴南、嘉峪關(guān)、蘭州等地展出，并同時舉辦學(xué)術(shù)講座，有力地推動了甘肅書法事業(yè)的發(fā)展。