毫下蕩激情

周 霞

毫下蕩激情

周 霞

《大漠胡楊》趙連志/作

在結識趙連志之前，我先“結識”了他的畫。一次到朋友家做客，書房里的一幅畫吸引了我的眼球，以筆立骨，以線造型，用墨大氣磅礴，疏處可使走馬，密處不使透風。人物骨骼和肌肉表現精準，氣質與神韻惟妙惟肖，仿若畫中人不是靜臥在紙上，而是隨時可以“跳”出來。

趙連志出生于黑龍江省克山縣，十歲左右，父親便常帶著他到縣文化館去畫畫，擅長人物畫的魏國選老師經常給趙連志講骨骼、人體結構，潤滑他的藝術心田。擅長雕塑的周寶貴老師，輔導他西方繪畫透視和色彩處理的經驗。兩位老師把自己最好的“手藝”都傳給“愛徒”，趙連志則快馬加鞭，披月前行。

十五歲時，趙連志的作品代表克山縣登上黑龍江省美展的殿堂，在贊揚和鼓勵的包圍聲中，“畫家夢”的種子也悄然埋下。

趙連志從軍十年后，成功考入魯迅美術學院中國畫專業，經恩師李連仲、李鐘錄和杜連仁的悉心培養，畫藝扶搖直上……

趙連志喜歡迎難而上，主攻人物畫。早在一千五百多年前，顧愷之就直指要害：“凡畫，人最難，次山水，次馬狗……”人物畫對形體的結構比例細節要求精準度高，已經“升級換代”的當代人物畫，要求水準也“水漲船高”，可謂難上加難！但，趙連志認為，人物畫最能表達人與世界的緊密關系，表達精神面貌，表達豐富的內心，表達瞬間即逝的精神世界和思想內涵。哪怕人物的五官表情、身體姿態、肢體動作，都會“說話”，都能傳情達意……

趙連志要讓畫為自己代言，讓善美愛為畫中人代言，要畫中人為世界代言。

《紅色記憶》（右圖）趙連志/作

情有獨鐘的家國情

如同我們所有人一樣，趙連志也“追星”，他創作了一大批中國共產黨的領袖人物，僅毛澤東同志的形象，就多達二百多幅，“捕捉”了毛澤東同志不同時期的“精彩瞬間”。趙連志認同書畫同緣。每每畫作收官，他都提袖揮毫，盡興題寫一首毛澤東詩詞。

為彌補英年早逝，卻沒有跨進“黨的大門”的教師父親的遺憾，趙連志參軍后因項項工作出類拔萃，同期入伍新兵中他第一個在鮮紅的黨旗前莊嚴地舉起右手……

他帶著自己親手寫下的入黨志愿書，“撲通”一聲跪在父親墳前，念給父親聽，完成了父親生前未能完成的心愿。共產主義的信念在心頭扎根，他帶著對“偶像”的崇敬，用畫筆去書寫著一段段紅色的歷史篇章。在《朱總司令》和《紅色記憶》畫作中，趙連志將遠大的理想和浪漫主義情懷表達得淋漓盡致，畫面構圖大氣，格局新穎，思想超然物外。讓不同時期的人物“穿越”到同一幅畫卷中來，出人預料，又情理之中。灼心的歷史，慘烈的戰斗場面，反襯主人公雷不能動、風不敢搖的魁偉與強悍……

趙連志色彩運用“膽大包天”——大面積的使用鐵紅色和黑色，大反差，大對比，大沖擊！戰爭非勝即負，戰士非死即生，真理非白即黑。我們的視覺尚未適應強烈的刺激，卻又被“大瀑布”中的涓流吸引，高光的明艷，臉際暗部若春草悄悄萌發的生動的反光，疊用線條貌似“臣伏”中潛隱著不甘平庸的蓬勃。

我們輕易看不到皴擦點染。因為，趙連志厚若“叢林”的筆法，畫作中的參天大樹與闊葉喬木、矮棵族、當年生草植物“共生共榮”。

細細品味，我們才驚喜地看到，畫面中的虛與實、濃與淡、疾與徐、剛與柔，共同綻放著激情、唯美和理想的霞暉……

《壯士枕江堤》趙連志/作

無私奉獻的戰友情

趙連志在“全國人民學習解放軍”的時代入伍，穿上彼時青年人最時尚的“款式”綠軍裝，可謂非常幸運。

一頭扎進工程兵隊伍，才知道穿“時尚”軍裝的人要以國家和人民擔當為第一責任。趙連志深深被戰士們感動。轉瞬間，1982年已縮進歲月的深處，但戰士們的生動形象一直在他的眼前，從未走遠。

那個炎熱的夏天，莊稼葉子曬黃了，點把火就能著。鳥兒躲在樹蔭里乘晾，蛙兒鉆進水塘里。剛鉆出山洞的工程兵戰士卻個個穿著厚棉襖厚棉褲，先是盡情地喊幾聲，擁抱久違的太陽，而后脫下棉襖，露打八磅大鐵錘的“肌肉塊”。感覺渴了，好幾個戰士掏出軍用水壺，仰起臉“高山流水”，“咕嚕嚕”……

背后是黑暗的山洞，趙連志知道，那山洞有二十多層樓那樣深，陰冷陰冷；眼前是一片明艷，趙連志知道，明艷里有爐膛一樣的光芒，火熱火熱。趙連志由此創作了中國畫《夏日》，這幅畫的創作時間差點跌落到“最少”，卻是觀畫者駐足時間“最多”的一幅……

1998年，戰士們英勇奮戰在抗洪最前線，與驚濤駭浪拼死搏斗，再一次點燃了趙連志的創作激情，他飽蘸激情創作了《壯士枕江堤》。“大場面中”只取一角，“眾多”中遴選“這一個”，以少當多，以個別代整體的藝術方式，突顯“小戰士”的“大英豪”。畫家沒有表現搶險的“動態”，而是重點刻畫了“靜”。恰恰這“靜”的一刻，展現戰士無數次英猛沖鋒后體能耗盡情形——畫面以戰士們抗洪搶險間隙，疲憊地躺在江堤上休息為創作視角，構思新穎，構圖大膽，點題深入。輔以臉部和皮膚細節刻畫，傷痕累累的手臂和突起的胸大肌，“預示”著這位鋼鐵戰士只需要“充電”一小會兒，還會像一枚“咆哮的炮彈”呼嘯而出，射向“敵群”……

《天問》趙連志/作

趙連志以一個軍人的情懷和畫家的敏銳視角，表現了部隊戰士堅強的毅力和無私奉獻的精神。《堅強》的創作來源于汶川地震，整個畫面只選取單一黑白兩色，以此襯托無情的自然災害，孩子眼中的淚水，傳釋出他心中的極端恐懼，解放軍戰士的手臂正拂去他臉上的淚水，這看似“輕飄飄”的穿插，恰恰反襯出畫家的深厚情感與良苦用心。筆落紙上，畫在心中，靈感來自于作者的精神高度。毫無疑問，一個有著崇高境界的畫家才傳遞出這樣一閃即逝的大愛大美。

堅韌不屈的胡楊情

趙連志喜歡畫畫，也喜歡攝影，不僅僅因為精美的照片能為他的繪畫創作提供第一手資源，更主要的是作為兩種不同的藝術表現形式，其帶給趙連志內心深入的沖擊和震撼卻有著極大的相似。尤其是鏡頭下的胡楊，更讓趙連志如醉如癡。

2013年，他隨遼寧省東方書畫院去新疆采風，一口氣拍攝胡楊樹一千五百多張。胡楊樹堅強不屈的性格深深地打動了趙連志的內心，他開始沉迷于畫胡楊。然而，胡楊不同于其他水墨山水，沒有山川河流做背景，只有荒涼的沙漠做襯托，沒有絢麗的色彩，只有單一的線條。趙連志大膽用墨，在他的《舞姿》和《三千歲月》中，潑灑與揮毫并用，有形與無形、有序與無序相統一，在單純中現豐富，在變化中見整體，用筆靈活隨意，使作品在漫漶中不失骨力，渾然中立定精神，筆與墨相輔相成，造就了畫面整體的活力與流動的氛圍，形成了一個自足而又自律的水墨世界。在趙連志的筆下，胡楊不再是靜止的樹木，它是一種生命的呼喚，胡楊“立則千年不死，死而千年不倒，倒后千年不朽”，他用深情的筆觸，把胡楊精神演繹得淋漓盡致，用他的畫詮釋著生命的意義和不屈的精神。面對胡楊，趙連志畫的是人；胡楊的性格，是他所欽佩的人的性格；胡楊的精神，是他崇尚的人的“內在風貌”。

人說欣賞一個人，始于顏值，敬于才華，合于性格，久于善良，終于人品。趙連志身上既有著軍人的豪氣，又有著鄰家大哥般的親切，他在不同時機悄然地詮釋著一個大寫的真人。不管是對戰友還是對朋友，他都以誠相待。朋友出書，他為其畫插畫幾十幅，做封面和裝幀設計，分文不取。朋友生日，他默默為其送上親筆所做的肖像畫，希望工程、汶川地震，他積極參與捐款。他說，當一名好的畫家，不能一味地追逐名利，要先做人，后作畫。

經過美術院校專業訓練的趙連志，畫過素描，畫過色彩，接受過西方繪畫的教育，對人體骨骼結構和光感透視方面都有過硬的基本功，他常常不用炭條打稿，直接進行繪畫造型。西方繪畫注重寫實，中國繪畫注重寫意，他打破傳統寫意神似而形不似的人物造型，又避免了工筆因刻畫過于精細而缺乏靈動和生氣，他巧妙地把中與西、古與今熔于一爐，把山水、花鳥乃至書法集合在一起，工筆與寫意，線描與潑墨，恰到好處地并用，形成了他獨特的繪畫表現手法。趙連志說，自己每次拿起畫筆，就感到血液中暗流洶涌，一時間可斧劈刀墨，統領千軍萬馬，一時間又深情款款，溫情滿屋。畫者，需筆耕于紙上，真情寄予心中。

趙連志簡介：

趙連志，字碩人。1960年4月出生于黑龍江省克山縣。1977年7月下鄉，1978年底入伍。1981年3月入黨。歷任放映員、美術編輯等職務。中國美術家協會會員、中國出版工作者協會書裝藝委會委員、孫恩同美術館藝術顧問、遼寧省東方書畫院副院長。

1987年至1988年進修于中央工藝美術學院（現清華美院）裝潢設計專業和書籍裝幀設計專業。1989年考入魯迅美術學院中國畫專業，師從李連仲、李鐘錄、杜連仁等教授。 其書法、繪畫皆有精深造詣，中國畫人物作品頗具影響。美術作品多次在全國、全軍各種展覽中入選和獲獎并收入其各種作品集中；二十余次在全國和北方十省市（區）書籍裝幀藝術作品評獎中獲獎。

在各類報刊書籍上發表美術作品（中國畫、宣傳畫、插圖等）和設計作品（書籍封面、標志等）萬余件（幅）。

榮立二等功一次，榮立三等功兩次。