以杭州花圃盆景園為例淺析新時期浙派盆景藝術復興之路

朱 煒，齊 鳴

(杭州市園林文物局 靈隱管理處，浙江 杭州 310013)

以杭州花圃盆景園為例淺析新時期浙派盆景藝術復興之路

朱 煒，齊 鳴

(杭州市園林文物局 靈隱管理處，浙江 杭州 310013)

浙派盆景藝術作為中國盆景藝術的個中翹楚，曾經擁有悠久而又輝煌的發展歷史。然而，近10年來，其發展勢頭變緩，并逐漸陷入瓶頸，現狀令人擔憂。選擇能夠代表浙派盆景最高藝術的杭州花圃盆景園為代表，綜合分析浙派盆景發展緩慢的原因，并從盆景園的人才隊伍、發展方式、園區建設、宣傳力度、科學技術等5個方面提出具體措施，力圖讓浙派盆景藝術在新的時期走上一條壯闊的復興之路。

浙派盆景藝術； 發展； 復興之路

盆景起源于中國，已經有近2 000 a的歷史，在世界藝術之林中，它是富有自然情趣的東方藝術精品之一。盆景發展至今，主要流派有嶺南派、川派、揚派、蘇派、海派和浙派等，浙派盆景是個中翹楚，它崇尚自然、師法自然，追求詩情畫意。在樹種的選擇上，一向是以松、柏為主要樹種，蒼勁剛骨的風格，高桿合栽、高位出枝的創作手法，使它成為盆景界一顆格外璀璨的明珠，被海內外盆景界公認為中國現代盆景的主要流派之一，在海內外享有較高的知名度。

浙江獨特的自然條件為浙派盆景的發展創造了有利條件。浙江地處亞熱帶季風氣候區，位于118°～123°E，27°12′～31°31′N。季風交替規律顯著，氣溫適中，四季分明，光照充足，年日照時數為1 800 h左右。雨量充沛，空氣濕潤，由于受海洋影響，濕潤條件比同緯度內陸條件優越。浙江省平均氣溫在15～18 ℃，無霜期8～9個月。春末夏梅雨較多，年降雨量自北向南為1 100～1 900 mm，年相對濕度為80%以上。土壤主要為紅、黃壤。植物主要有亞熱帶常綠、落葉闊葉樹種或亞熱帶針葉樹種，植物種類豐富，品種繁多，為發展盆景提供了優越的自然種質資源。

1 浙派盆景發展概述

浙派盆景，歷史悠久，源遠流長，自南北朝時期發端，歷唐、宋、元、明、清，以至于今，都有豐富的歷史文獻可供考證。唐朝時，浙江就有石和天目松組合成景的盆景出現。南宋王十朋書有《巖松記》，描寫松樹附石盆景，并有藏參天復地之意于盈握間的意境描寫。南宋吳自牧《夢粱錄》中寫到杭州的怪松異檜。明朝屠隆的《考馨余事》中有盆景自古以天目松為最古雅，并提出以當時畫松4名家的表現手法作為松樹盆景選型的典范。清代陳扶瑤的《花境》種植取景一章中，列舉了當時江南流行的以松柏為主的盆景樹種，計28種。清代出版的《芥子圖畫傳》雖系習畫的系統教科書，但其中樹木、山石等部分，都直接對盆景制作有指導作用，是盆景習作必讀的著作。

新中國成立后，浙江盆景獲得蓬勃發展，近年來，浙派盆景已經作為一個產業發展迅猛，涌現出許多大師級人物。1994年5月，浙江省杭州盆景界的潘仲連高級工程師由國家建設部城建司頒發證書，授予“中國盆景藝術大師”稱號，同年10月，潘仲連又與溫州胡樂國先生一起由“中國盆景藝術家協會”發起組成的評審委員會授予同一榮譽稱號。在盆景高級人才不斷涌現的同時，專業的盆景園如雨后春筍般出現，如杭州花圃盆景園、杭州鮑家盆景園、臺州梁園及鶴立盆景園等國內知名盆景園，其中尤以杭州花圃盆景園最為著名。

1.1 杭州花圃盆景

杭州花圃盆景園建于1958年，占地10 000 m2，薈集了眾多浙派盆景大師作品，分室內展區、室外展區和生產作業區，當時有各類盆景千余盆。2000年對其進行了改造，擴大了規模，修建了園路，鋪植了草坪，同時也改進了盆景的陳設，全部采用石桌型陳設幾架，將盆景高低錯落、疏密有致地自然布置在園中。目前，在室外展區陳設有松柏類、雜木類精品盆景116盆。

杭州花圃盆景園盆景植物共涉及18科25屬35個種。其中，松、柏類包括五針松、黑松、羅漢松、柏樹、大阪松、葡地柏、金錢松、真柏、天目松共8個種，缸栽盆景有393盆，占盆景總數的91.24%。其他雜木主要包括榆樹、紅花檵木、海棠、紫薇、三角楓等缸栽盆景共31盆，占盆景總數的8.76%。通過以上分析可以看出，杭州花圃盆景主要以松、柏類為主，再兼顧一部分雜木，這也反映了杭州花圃盆景園這個浙派盆景的重要代表的特色。杭州花圃盆景園參加了歷屆中國盆景評比展覽，榮獲全國一、二、三等獎的作品有百余盆，代表作《泰岱風骨》《自然之子》分別獲得了中國昆明世博會大獎和世界盆栽友好聯盟的最高獎瑰寶獎。其中被收錄在倫敦和紐約聯合出版的英文版《中國盆景》一書中的作品《劉松年筆意》被盆景愛好者奉為盆景中的至尊，近年又連續被授予“國際盆栽友好聯盟交流中心”“浙江省優秀盆景示范園”等稱號，是浙派盆景的主要薈萃地。

1.2 浙派盆景主要植物資源

浙派盆景主要植物資源如表1～2所示。

表1 浙派盆景五針松等主要植物資源情況

表2 浙派盆景海棠等主要植物資源情況

2 存在的問題與原因

由于種種因素的制約，近10 a來，處于浙派盆景龍頭地位的杭州花圃盆景園的發展遇到了瓶頸，出現了舉步不前的狀態，一度罕有建樹。從浙江省范圍來看，這并非是杭州的個別現象，不僅是杭州花圃，溫州、臺州等地盆景園，不約而同都出現了類似的情況。相當長一段時間內，浙江省內大部分的國有盆景園逐步萎縮或者只能維持現狀，盆景的發展與傳承都面臨困境。與其他省市盆景發展相比較，浙派盆景吃老本，缺乏創新，在潘仲連與胡樂國先生2位“中國盆景藝術大師”以后，在中青年中沒有大師級的人物，技術、人才青黃不接。究其原因，內因是主要的，涉及人才的匱乏、用人和激勵機制、資金投入和使用，對外交流、科技創新及宣傳力度等多方面。外因是一批企業家開始進入盆景領域，在為盆景行業注入新鮮活力的同時，也投入巨資大批收集、甚至囤積盆景原材料，體量較大、姿態優美的樹樁越來越難得，像浙西、江西等地的山里都已很難挖到像樣的樹樁，這直接導致了盆景樁坯價格奇高，這些外部因素也成為國有盆景園發展的不利因素。因此，筆者認為浙派盆景技藝今后要改革，要創新，要培養人才，出作品，重振浙派盆景雄風。

3 對策與措施

3.1 注重人才培養，推進事業發展

樹立中青年國家級大師人才。浙派盆景界目前公認的領軍人物僅有潘仲連與胡樂國2位，且2位大師均已80高齡了，出現了人才斷層，至今還沒有一位能真正繼承這2位老先生衣缽并且在全國盆景屆有影響力的中青年國家級盆景藝術大師。其實，在中青年盆景從業人員中也不乏優秀人才，雖然他們在浙江盆景界均有較高的知名度，由于多種原因，在國家級層面的影響力還不夠，知名度不高，要通過正確引導加大對這些省級大師人才的培養。杭州花圃盆景園至今未加入國家級盆景協會，應盡快推動杭州花圃盆景園以團體會員的名義盡快入會，帶動省級大師個人也加入國家級協會，爭取擔任理事、副理事長等職務，擴大個人在全國盆景界的影響力和輻射力，鼓勵這些省級大師個人作品積極參加國家級、國際級大型盆景展，逐步樹立起他們在全國盆景界甚至國際盆景界的地位，從而培養一批中青年的中國盆景藝術大師和浙派盆景領軍人物。

抓好現有盆景技工的培養。如杭州花圃盆景班，現有9名職工，大多為中技畢業，文化程度普遍不高，盆景技藝多為實踐中或拜師學藝中獲得。隨著現代盆景業飛速發展，盆景制作不再是拉拉扎扎、修修剪剪的“理發”活，在看似簡單的工作背后，有大量的知識、技能、經歷、觀念、文化和藝術品位在支撐，而與盆景制作密切相關的技術手段和藝術觀念也在隨時代的發展而不斷變化。因此，加大對盆景技工的培養力度，進一步提高盆景技工的綜合素質顯得至關重要，要把學習和培訓當作大事常抓不懈，通過多種形式的培訓學習，采取“請進來，走出去”等多種途徑，如定期舉辦專項培訓，經常閱讀盆景專業報紙、雜志和書籍，組織外出參觀學習，選送優秀員工去專業學校進修，參加各級盆景評比展，從而廣學博采，拓寬視野，提升素養。

高層次人才的引進。杭州花圃盆景園現僅有1名專業技術人才，這可能也是浙派盆景業界為數不多的一名高級工程師。高層次人才的匱乏，不僅僅杭州花圃盆景園存在，在整個浙派盆景界都存在，現代盆景業的發展，盆景制作不再是家庭作坊式的創作，需要高科技創新及推廣運用，盆景的科技含量不斷增加，如電腦造型設計，蒔養基質科學化程度的提高，無土栽培等科技手段的采用，將迫切需要碩士、博士等高學歷人才的加入，以適應現代高科技含量盆景事業發展的需要。

3.2 大膽探索實踐，力爭“以園養園”

盆景不僅具有很高的藝術欣賞價值，而且具有重要的商品價值，杭州花圃有很多“寶貝”從藝術欣賞的角度價值都較高，但就是從來沒有體現過它們的商品價值。筆者在和花圃盆景園班長的探討中，他曾說：“盆景園中看不中用，好像是捧著金飯碗，還要飯吃”。這句話雖然過了點，但是仔細推敲一下，也不無道理。實踐證明，國內發展的好的盆景園，在保持盆景藝術欣賞價值的同時，都意識到了盆景的商品價值，從而把盆景轉化為商品。盆景走向市場，參與商品競爭，才能刺激盆景業者的積極性，才能獲得源源不斷的經濟收入，才有能力去擴大再生產。同時要在市場中獲得較好的收益，就必須重視質量，提高藝術水平，這樣無疑可使盆景的創作生產步入良性循環，最終促使盆景事業的良性發展，因此，我們應該解放思想，大膽試驗，提升活力，放水養魚。

筆者的設想是：杭州花圃盆景園除了在國內極具知名度的盆景作品外，其余的作品都可以作為商品出售，特別是一些后期創作的作品，可再生復制的盆景，如大型組合式樹木盆景、微型盆景等等，而且，據調查，這些類別的盆景很有市場，銷售前景廣闊，據說一些顧客已經有強烈的購買意向。如將這些盆景轉化為商品，所得收入一部分上繳財政，一部分可以反哺盆景園擴大再生產、再創作，小部分用于獎勵制作和銷售人員，還可以提高職工的生產積極性。“以盆景養盆景，以盆景發展盆景”的方針可以使盆景園由輸血型的單位變為造血型單位，既減輕了國家的財政負擔，又養活了盆景園；同時盆景園的日常養護、維護壓力也大為減輕，可以集中人力、物力創作創新，極大地提升盆景園的活力。

3.3 夯實行業地位，發揮龍頭作用

有地位才有作為，杭州花圃盆景園作為浙派盆景的主要薈萃地，在浙派盆景界的領軍地位長久以來不容置疑，但是，近年來由于機制、人員等發展的滯后，其在浙江盆景界地位有趨弱的跡象，因此如何重振雄風、保持龍頭地位，成為當務之急。

確立在全國行業的地位。盡快提交申請，使杭州花圃盆景園以團體會員的身份加入中國風景園林協會花卉盆景賞石分會，爭取成為常務理事單位，從而融入全國盆景業這個大家庭，能夠不同程度地參與全國盆景行業的決策或管理。

健全浙江盆景界組織機構。據了解，浙江省盆景藝術分會、杭州市盆景藝術分會目前還沒有固定辦公場所，充分利用人脈資源優勢，盡快在杭州花圃盆景園增掛浙江省盆景藝術分會、杭州市盆景藝術分會的牌子，將省、市盆景藝術分會的辦公地點常設于花圃盆景園，進一步鞏固在省內業界的龍頭地位。

申報非物質文化遺產進一步確立地位。浙派盆景是中華民族優秀傳統藝術之一，應著手進行浙派盆景申遺，將浙派盆景申報為國家非物質文化遺產，進一步確立盆景在傳統文化中的地位和作用，從而為更好地保護利用奠定扎實的基礎，讓世界更為深入地了解浙派盆景。

3.4 加強宣傳力度，擴大對外交流

酒香不怕巷子深的時代已經過去，浙派盆景縱然有再好的精品、再好的東西，藏在深山，人也未必識。作為浙派盆景主要薈萃地的杭州花圃盆景園，應采用多種途徑加強與國內及國際盆景業界的交流，積極推選精品參加國內和國際盆景展等交流平臺，有計劃地組織一些德才兼備并有一定實力的中青年盆景專家出國考察、講學、表演以及舉辦展覽，來擴大浙派盆景的影響。

在宣傳意識、宣傳手段、宣傳力度上下功夫。利用媒體特別是在全國有影響的新聞媒體上加大宣傳力度，如在中央電視臺、《人民日報》等有影響的媒體上采用專欄和連續報道等形式進行強化型宣傳報道，進一步擴大影響。也可以通過建立盆景專業網站和設立浙派盆景學術研究會的方式，一方面宣傳浙派的獨特藝術風格，推進浙派盆景藝術理論研究科學化、系統化、完整化，加強與國際國內盆景業的交流；另一方面也可以成為廣大愛好者普及盆景藝術的平臺。還可以通過設立盆景工作室、盆景DIY制作室等形式，為游客市民、盆景愛好者提供親身體驗盆景創作過程的場所，提高大眾參與度，從而進一步提升浙派盆景的知名度和影響力。

3.5 加大科技投入，提高創新能力

科技進步是浙派盆景業發展的根本動力所在。加強對盆景業科技隊伍的改造和提升工作，鼓勵和推動科技人員參與盆景科技研究開發，政府部門應在科研課題立項、經費補助、科技成果評選方面給予支持，在有條件的情況下可建立科研開發中心，引進高新技術，開發擁有自主知識產權的新產品、新技術，并加以推廣應用。

要不斷研發盆景創作可利用新品種，為浙派盆景注入新的活力。加強培育新品種，在條件具備的情況下可建成工廠化育苗中心和新品種引進、試驗、示范基地，引進推廣組織培養、無土栽培、激素調控、容器育苗、保鮮等先進生產設備。

認真借鑒學習國外先進盆景的管理經驗。1)栽培基質不用園土而是消毒的砂礫。2)不用自然有機肥，根據植物的不同習性配制復合有機肥。3)不憑經驗換盆，而是年年換盆。4)不僅在土面澆水，還注重葉面噴水。5)不是有病治病，有蟲治蟲，而是無病防病，無蟲防蟲。

保護生態環境，發展盆景苗圃。一直以來，盆景創作所需的樁坯來源主要是上山采挖野生樹樁。其實，長期的挖掘使得山間老樁資源日益枯竭，這不但破壞生態環境，毀滅種質資源，而且是一種與森林法、環保法背道而馳的違法行為，不利于可持續發展戰略。按照現在的技術，所需樁坯完全可以通過建立盆景苗圃，由人工進行培育，利用種子繁殖或莖、根扦插育苗，同樣可以在較短的時期內獲得大批量的盆景制作材料。人工育樁的優點也是顯而易見的，既可以任意造型，又能充分體現出創作者的意圖，如先將苗木在苗圃內通過幾年養成粗壯型，然后進行加工，從而縮短制作年份。國內盆景界用人工育樁創作的盆景作品在大賽上獲得金獎、銀獎也層出不窮。因此，應當改變依靠挖掘野生樹樁，破壞生態環境的發展路線，應大力推廣盆景苗圃人工育樁，相信只有這樣才能進一步提高技術含量，保護生態環境，充分發揮盆景的藝術價值。

浙派盆景歷史悠久，在藝術上有很高的造詣，有著鮮明的地方特色和時代精神，并且種類多樣，風格獨特，受到海內外的熱烈歡迎，浙派盆景在盆景界的地位也在不斷提高。愿浙派盆景在堅持自己風格的基礎上，不斷推陳出新，創出自己的品牌特色，打出自己獨特的口號，讓人們一提到盆景，第1個就會想到浙派盆景，愿浙派盆景越走越遠，走出國門，走向世界。

[1] 陳友民. 園林樹木學[M]. 北京: 中國林業出版社, 1990: 201-716.

[2] 陳習之, 林超, 吳勝蓮. 中國山水盆景藝術[M]. 合肥: 安徽科學技術出版社, 2013.

[3] 胡樂國. 中國浙派盆景[M]. 上海: 上海科學技術出版社, 2004.

[4] 李樹華.中國盆景文化史[M]. 北京: 中國林業出版社, 2005.

[5] 林洪鑫, 林嶠, 陳琴琴. 中國樹石盆景藝術[M]. 合肥: 安徽科學技術出版社, 2013.

[6] 汪傳龍. 潘仲連盆景藝術[M]. 合肥: 安徽科學技術出版社, 2005.

[7] 卜復鳴, 胡建新. 蘇派盆景技藝生產性保護策略研究[J].安徽農業科學, 2015, 43(12): 179-181.

[8] 劉成斌. 盆景主義及其超越：論田野調研中理論與經驗的關系問題[J]. 華中科技大學學報(社會科學版), 2014 (3): 100-105.

[9] 周武忠, 張鍵鍵. 中國改革開放30年盆景藝術研究現狀與進展調查[J]. 藝術百家, 2008, 24(6): 64-67.

[10] 張慶, 焦晉川. 四川盆景植物資源現狀及開發利用[J]. 安徽農業科學, 2007, 35(15): 4488-4500.

(責任編輯：侯春曉)

2017-05-22

朱 煒(1967—)，男，浙江杭州人，高級工程師，碩士，從事園林養護管理工作，E-mail: qiming7846@sohu.com。

10.16178/j.issn.0528-9017.20170823

S688.1

A

0528-9017(2017)08-1364-05

文獻著錄格式：朱煒，齊鳴. 以杭州花圃盆景園為例淺析新時期浙派盆景藝術復興之路[J].浙江農業科學，2017，58(8)：1364-1368.