廣東省博物館書畫類文物的日常修復與保護
——以《千年風雅——館藏宋元以來繪畫精品展》展品為例

李 濤

廣東省博物館書畫類文物的日常修復與保護
——以《千年風雅——館藏宋元以來繪畫精品展》展品為例

李 濤

書畫類文物在日常保存和使用的過程中如果保存環境或操作不當，很容易發生各種不利于藏品長期保存的病害和不可逆轉的損傷。為使書畫類文物能長久、安全地保存，本文以《千年風雅館藏宋元以來繪畫精品展》展品為實例，從文物修復、庫房及調用環境、操作安全等幾方面，探討書畫類文物的日常修復與保護，為書畫類文物的修復與保護提供參考。

中國書畫以其特有的藝術感染力，成為東方藝術體系中的一朵絢麗奇葩。而承載著這高雅藝術的載體，卻是易損的縑帛、紙張。有人說，文物是在漫長的歷史長河洗禮下同類物品中的幸存者。而相對于處于同一個時代的玉器、陶瓷器等硬質文物來講，書畫文物能夠保存至今，就更是難能可貴了。廣東省博物館書畫類文物的收藏數量在全國博物館中名列前茅，是研究書畫類文物修復與保護的重要實物資料。

一、書畫類文物的日常修復

今天，當我們懷著崇敬的心情領略書畫文物魅力的同時，還要感謝一項古老而又科學的非物質文化遺產——書畫裝裱、修復技術。可以說，如果沒有中國書畫裝裱、修復技術的化腐朽為神奇，我們今天就不會看到如此豐富的古代書畫藝術品流傳于世間。

《千年風雅——館藏宋元以來繪畫精品展》（以下簡稱《千年風雅》）展出的全部藏品均為書畫和古籍等紙質藏品，因此對展覽環境的要求相對較為單一。展覽設在廣東省博物館三樓書畫展廳，展出廣東省博物館館藏從宋代到近現代的69件（套）繪畫精品。

《千年風雅》的展品在上展前，有部分藏品存在不同程度的病害，需要修復保護后才能安全展出。本次展覽展品規格較高，大部分為珍貴文物。而評定為珍貴文物的一個指標之一，就是作品的品相要相對較好。因此，該批待修復文物的病害情況也較輕微，多為天桿開裂，軸頭缺失等。現在的科學文物保護理念中有一個原則叫“最小干預原則”，就是說能不修復的文物盡量不對其進行修復操作；能小修的盡量不要大修；必須大修的盡量不過度操作，以免使傷情加重。對于天桿開裂這類病害，以往有些裱畫師會直接建議重新揭裱，因為揭裱后的作品平整度會得到很大的提升，展覽效果也會更好。但是對這類病害進行揭裱，猶如給一位輕微感冒發燒的病人通過開膛破肚的方法清洗內臟來降溫一樣，不但會增加風險，而且明顯是弊大于利，得不償失的。還有一些裝裱師會用與天頭顏色相近的裱料直接貼到斷裂處，使其連接完整，但這塊“補丁”多少都會給觀眾帶來違和感。

圖1 天桿開裂病害修復前

圖2 通過專用工具將天頭裱料與覆被紙分離

圖3 用與天頭花綾顏色一致的綾料涂漿后插入剝離處，連接天桿開裂病害

圖4 修復后恢復完整的裱件

本次展品的修復我們有別上述兩種方法，采用的技術方法是“夾心”法，即將開裂的天桿（圖1）通過專用工具將天頭裱料與覆被紙從中間剝離（圖2），然后自行染制、做舊與裱件天頭綾料顏色一致的花綾，作為下一步操作的修補用料。將自制的修補用料剪成“楔子”形，雙面涂漿糊后用鑷子小心夾到天頭裱料與覆被紙中間的剝離處（圖3）。剝離處缺漿糊的地方用毛筆蘸稍稠的漿糊補填，然后襯墊吸水紙后用不銹鋼鎮尺壓干，即完成了該幅作品的修復工作（圖4）。

這樣，在遵循現代“最小干預”修復原則的前提下，完美地對文物進行了修復處理，而且修補處達到了“天衣無縫”“補處莫分”的技術效果。不僅使文物看起來更美觀，也避免了文物在展覽懸掛期間因開裂處的應力作用，導致進一步撕裂甚至掉落的危險。

二、館藏文物的安全保存環境

說起文物的安全保存環境，人們往往首先想到的只是文物庫房的保存環境是否適宜。其實文物和人一樣，在遇到周邊環境突然變化的情況下，也會引起 “身體”不適，甚至“感冒”“生病”。忽冷、忽熱，忽干、忽濕的環境波動，有時候比文物常年在已經適應了的“較不適宜”的溫、濕度環境下產生的負面影響更大。例如敦煌出土的大量寫經卷，雖然常年處于并不適宜紙張保存的干燥環境中，但是因為避光以及較為穩定的濕度環境，雖然經歷千百年并沒有發生太大損毀。

文物的安全保存環境包括但不限于諸如館際交流或本館庫房到展廳的運輸途中、在展廳中短期或長期的展覽期間、在文物修復工作室的施工階段等等。而這期間的每一個環節，都需要保證文物的保存環境適宜，盡量減少文物保存環境的劇烈變化。

那么，文物適宜的保存環境都有哪些技術指標呢？我們通常評判文物保存環境是否達標的技術指標主要包括：環境的溫、濕度；環境的光照度（含可見光、紫外線及紅外線）；環境中有毒、有害氣體的含量；動物損害防控等等。

（一）文物保存環境的溫、濕度

《博物館藏品保存環境試行規范》（以下簡稱《規范》）中，對每一類藏品都給出了適宜的保存溫、濕度建議。大多數國有大型博物館的庫房中都有專門的庫房分區，這一點在政府重視、經費充足的前提下是比較容易實現的。但是對于大部分中小型博物館，就顯得望塵莫及、無能為力了。

在展覽方面，尤其是短期臨時展覽，投入大量資金以確保各類文物保存環境適宜還是有一定難度的，尤其是各類文物混合展覽的時候，往往展廳環境適合了書畫類展品，金屬類展品的安全就會受到威脅，反之亦然。近年來，隨著國家文物局對文物保護工作的日益重視，斥巨資投入到藏品微環境調控的研究領域。微環境調控是相對于庫房或展廳的整體空間環境控制而言的。微環境收藏、展示裝置受裝置外環境影響較小，可以有效節省能源和建設經費，可以更快、更廉價的解決或部分解決我國大部分博物館庫房、展廳的現存問題，為我國珍貴文化遺產的安全保存提供可行的方案，是目前我國文物保護領域研究的熱點。

展廳的微環境可以是只有一件展品的獨立中心展柜，也可以是一類展品的側邊展柜。微環境調控的好處有很多，除了微環境展柜的氣候條件不受或很少受觀眾客流量及展柜外大環境波動的影響以外，更可以根據不同的展品種類設置相應的氣候條件，從而給文物提供安全的保存環境。微環境展柜還可以有效過濾或隔絕外界有毒有害氣體及粉塵對文物本體的傷害。

圖5 無線傳感網絡示意圖

廣東省博物館在展廳建設方面十分重視，也花了很大力氣。常設展廳與臨時展廳均有空間氣候調控系統，可以應對各類文物的安全展出需求。為了及時了解和監控藏品庫房、展廳以及修復場地的環境數據，提高文物保存的安全系數，2012年12月建立了無線傳感實時監測系統（圖5），24小時不間斷監測館藏文物的保存環境。該系統組成結構包括數據采集監測終端、系統自組網中繼、數據接受網關、互聯網網絡和數據庫儲存設備，以及監測站平臺軟件等。

現有的無線環境監測系統，可以對館內展廳、庫房及重要的展柜以及文保中心的文物修復室實現實時監測文物保存環境基本參數的變化，并通過無線通信技術將監測參數傳輸到監測中心，以達到及時了解、查詢環境質量及其變化的目的。

同時，通過實時監測環境，實現對異常環境質量的及時預警，第一時間提醒相關人員采取必要的保護和調節措施，有效提高館藏文物保存風險預控的能力。系統還可以及時儲存所采集的數據信息，逐步形成大容量的“環境歷史數據庫”，為博物館工作人員進行文物保護方法研究提供重要依據，并為保護措施的制定提供科學依據。該系統的組建可以解決博物館環境基本參數人工監測帶來的不便，提升科學化、智能化文物科技保護的能力。

《千年風雅》在廣東省博物館三樓書畫廳展出，書畫廳的面積約1350m2，該展廳專為書畫類展覽設計，展柜內安裝有恒溫恒濕設備，在展覽期間可以24小時不間斷運行，從而為上展文物提供全天候、無死角的安全穩定的氣候環境。為了響應國家對節能環保的號召，平衡觀眾參觀的溫度感受以及文物對保存環境溫度的實際需要，廣東省博物館的相關技術部門將書畫展廳的溫度設置為22℃。通過無線環境監測系統的實時監控數據，我們可以了解到書畫展廳內的氣候環境較為穩定（圖6）。從2015年9月16日到2015年12月15日的檢測結果來看，常年濕度在50%-65%之間，日濕度波動小于5%；常年溫度在20℃-24.5℃之間，溫度日較差小于2℃。技術指標達到且優于《規范》提供的參考標準。

廣東省博物館書畫庫房的溫濕度控制比書畫展廳的技術指標更為精準，更有利于文物的常年安全保存。但是書畫庫房在博物館一樓，庫房文物運送到三樓展廳的過程中會有十分鐘左右的路程是在沒有恒定溫濕度的環境中。千萬不要小看這十分鐘的環境變化。冰凍的礦泉水離開冰柜幾秒鐘，就足以使其表面“大汗淋漓”。為了避免這短短十分鐘導致幾百上千歲的書畫文物“感冒”，在文保中心同事的建議下，書畫庫的同事先使用無酸紙張對書畫藏品進行包裹，然后裝入密閉良好的專用木箱中，再運送到書畫展廳。這層層防護有如給書畫文物穿上宇航服，足以抵抗十分鐘外界環境對文物的“入侵”。

（二）環境的光照度（含可見光、紫外線及紅外線）

在不借助任何設備的情況下，人類視力能感受到的電磁波長為380nm～780nm，這一波段被稱為可見光（圖7）。可見光只占全部電磁波普的極小一部分，卻是我們用肉眼能夠看到世界萬物的首要條件。只有可見光達到一定的強度，我們才能清楚的觀看周邊事物，當然也包括我們在展廳觀賞各類文物。

圖7 電磁波譜·光譜

我們用來照明的光源可以分為自然光源和人造光源兩大類。自然光源的代表主要是來自太陽的日光。在日光中包含的全部輻射能中，波長在150nm～4000nm之間的占99%以上。除了可見光波段外，波長在780nm～1mm之間的是紅外線；波長100nm～380nm的被稱作紫外線。因此，如果選擇日光作為展廳光源的話，除了我們需要的可見光以外，紫外線和紅外線也同樣會輻照在文物上。但在上述這三類光波中，肉眼不可見的紫外線與紅外線，對文物所帶來的傷害卻是最大的。紅外線傳遞的能量主要為熱能，會使被輻照物體加速老化反應，變得干燥脆弱。而紫外線傳遞的能量對被輻照的物體傷害更大，它不僅可以使某些對光敏感物質的部分化學鍵發生斷裂，引起長鏈斷裂成短鏈，而且還會在空氣中產生氧化性的基團，使被輻照的物質發生氧化反應而加快老化速度。

《規范》中針對光線對文物傷害的敏感程度進行了分級。《千年風雅》中的展品均在對光特別敏感的藏品之列，因此對光線的要求比較嚴苛。廣東省博物館書畫展廳內是沒有自然光射入的，全部使用人工光源用來展品和展廳的照明。那么日光中含有對光敏材質損害極大的紫外線和紅外線，是不是使用人造光源就完全安全了呢？其實不然。照明用的人造光源可以分為熱光源和冷光源兩大類。比如白熾燈、鹵素燈等屬于熱光源，是通過通電后燈絲受熱發光原理和熱輻射原理而實現發光的。其特點是紫外線含量較低，但紅外線含量很高。雖說紫外線含量不高，但是紅外線的損傷同樣不能小覷。例如一些熱光源射燈，如果持續照射紙張的某一處，極易使該處發生變色、干脆、老化。

日光燈、節能燈和LED燈是目前人們使用最廣泛的人造冷光源。日光燈和節能燈的發光原理是兩個燈絲之間的氣體導電時發出紫外線，紫外線激發均勻涂布在燈管內壁上的熒光粉，使其發出柔和的可見光。因此，日光燈和節能燈的紫外線含量比白熾燈高出很多，雖然紅外線含量較白熾燈弱，但對于光敏物質來講，其傷害作用更為明顯。

LED燈發光原理是發光二極管通電后N區與P區少子與多子復合而發光。LED燈發光不是靠熱能轉化為光能，也無需紫外線激發熒光物質，因此紅外線和紫外線含量都極低，十分適合用來作為展廳的照明光源。《千年風雅》展柜中就是使用不含紫外線的LED燈作為文物照明光源的。

前面我們只提到了紫外線與紅外線對光敏文物的傷害，這并不代表可見光對這類文物沒有影響。可見光波段介于紫外線和紅外線之間，其能量特點也二者兼有之，也會通過能量傳遞引起化學鍵斷裂及發生熱效應。因此我們要盡量降低對文物的光照度。為了兼顧珍貴文物的安全及觀眾參觀過程中的實際體驗，《千年風雅》展中我們將光照度統一調成50Lux。

（三）環境中有毒、有害氣體的含量

受到現代工業生產的污染，空氣中充斥著二氧化硫、二氧化氮、臭氧、一氧化碳、可吸入顆粒物等有毒有害物質，庫房和展廳的裝修也會帶來建筑材料污染。《規范》中對這兩大類物質的濃度限值也做了相關規定，其中《博物館藏品存放環境空氣質量標準》與《博物館藏品存放環境建筑材料污染物濃度限值》中標示的日平均濃度限值是基于對人體健康及對館藏文物雙重影響的。

許多有機質文物都是多相性的材質——構成有機質文物的動、植物纖維或細胞是固相的，而這些物質的內部又含有一部分水分才能保證有機質文物的柔度或韌性；顯微鏡下，這些纖維間又有許多空隙，因此有機質文物中還含有一部分氣體。這樣的多相材質對空氣中的水分、氣體和微小顆粒物均有較強的吸附作用。

污染空氣中的二氧化硫、二氧化氮會被有機質文物吸收，并與有機質文物纖維中的水分生成硫酸及硝酸。不論是硫酸還是硝酸，都會導致有機質文物的酸性水解反應，使文物發生劣化。一氧化碳主要是會對人體產生較大毒性，對文物的損害機理未知。臭氧是一種強氧化劑，對文物具有很強的氧化作用。如果文物常年受到臭氧的氧化，勢必會造成較大的破壞作用。

可吸入顆粒物除了本身化學性質多樣以外，還會附著霉菌孢子、細菌以及病毒等。這些物質不論是人體吸入還是飄落到文物上，都會帶來不利的影響。要達到標準中要求的空氣潔凈程度，我們必須使用環保建筑材料、相對密閉、過濾設備相結合的方式。

廣東省博物館庫房和展廳中使用的柜架均采用符合國家標準的環保材料，這樣就將內部產生有害氣體的風險降到最低限度；博物館建筑相對密閉，室內空氣都是外界空氣通過空調系統過濾后才進入室內區域的。在這多重把關的前提下，廣東省博物館的室內空氣標準完全達到了國家規定的相關標準。

（四）動物損害防控

《千年風雅》展出的書畫屬于有機質文物，十分容易被蟲蛀、鼠嚙。因此要積極做好動物損害的防控工作。

在文物上展前，文物保護修復科技中心（以下簡稱文保中心）對該批上展文物統一做了環氧乙烷滅菌處理，以確保不會因為個別文物帶病（蟲害或霉菌）而傳染到展廳內的其它文物。同時還在展柜中放置靈香草，進行預防性驅蟲保護。每周一閉館期間都會對展廳環境進行消毒殺菌處理，將危害遏制于萌芽狀態，使文物潛在的風險降到了最低。與此同時，每月還會進行一次展廳白蟻監測與防治等。

為了保證文物在展覽期間的安全，公眾服務部工作人員每天都會對展廳進行巡查，實時關注展品的狀態，并于每天閉館后對展廳環境進行保潔。發現問題后會及時與相關部門匯報，由相關工作人員進行專業處置。

三、館藏文物的安全提借及使用

為了減少文物提借、使用等各環節中，由于操作者不了解文物的特性或操作不當而引起文物的損害，廣東省博物館非常重視對新入職同事及接觸文物人員的專業技術培訓工作（圖8）。

圖8 廣東省博物館對接觸文物人員進行專業技術培訓現場

布展前文保中心與策展人、陳列展示中心等多部門會一起參與展覽設計，將文物的展線位置提前精確定位，避免文物入場后頻繁摘取，調換位置。布展過程中不可以使用不干膠、膠條及圖釘等材料固定文物。不干膠會將脆弱文物撕裂，時間稍久，膠液還會滲透到文物內部，導致不可逆的損傷。即使是陶瓷這類質地較堅固的文物材料，不干膠粘貼以后也很容易留下膠痕，難以去除。圖釘的使用不僅會直接刺傷文物，而且極易生銹并污染固定物。圖釘是金屬材質，還會導致接觸處的電化學反應，加速文物老化。

同一件文物，應盡量避免頻繁提借，更要避免長時間展出。書畫類藏品更要盡量縮短展期，一般建議展期每年不要超過三個月。博物館的工作核心就是保存和展示，但這兩點又經常相互矛盾。《千年風雅》最初定的展期是三個半月。但開展后觀眾反響熱烈，極力要求延長展期。為了平衡觀眾對展覽的實際需求和文物安全保存的關系，最后在適當降低展廳照度的前提下，將展期向后延長了一個半月的時間。

四、結語

文物的修復與保護只是手段，而不是目的。如何讓這些珍貴的物質文化遺產可以在為公眾提供豐富展覽的同時，還能避免或盡量減少展覽過程中因為人為或自然因素對文物造成的損傷，使文物可以最大限度的延長保存年限，是我們修復和保護文物的初衷。

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2017-6-5

李濤，男，吉林白山人，任職于廣東省博物館，副研究館員，研究方向為中國傳統書畫裝裱修復技術。