新時代朋克風格在女性時裝設計中的應用研究

熊語嫣，沈 雷

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新時代朋克風格在女性時裝設計中的應用研究

熊語嫣，沈 雷*

（江南大學 生態(tài)紡織教育部重點實驗室，江蘇 無錫 214122）

朋克風格是隨著朋克音樂的興起而產(chǎn)生的帶有鮮明反時尚反保守的服裝文化，在現(xiàn)代朋克服裝設計中越來越趨向于功能化主流化。朋克風格是一種相對于傳統(tǒng)審美藝術(shù)的創(chuàng)新形態(tài)，最初的朋克風格較單一，不夠女性化。到了21世紀的今天，朋克風格結(jié)合現(xiàn)代設計，從女性意識出發(fā)，將朋克風格和女性本身的柔美氣質(zhì)相結(jié)合，設計出具有朋克風格特質(zhì)，又顯示出精致優(yōu)雅的特點，展現(xiàn)女性魅力的服裝，由小眾走向流行，拓展設計空間，獲得更多的接受度，在新時代環(huán)境下與時俱進。

朋克風格；優(yōu)雅主題；女性時裝

朋克服裝風格是隨著朋克音樂而產(chǎn)生的服裝文化，朋克藝術(shù)本身是相對于傳統(tǒng)審美意識的創(chuàng)新藝術(shù)形態(tài)，在現(xiàn)代朋克服裝設計中越來越趨向于功能化主流化，將朋克獨有的反時尚又反保守的風格和式樣匯入主流的設計理念中[1]，進行朋克風格女裝設計。

朋克藝術(shù)風格是一種相對于傳統(tǒng)審美藝術(shù)的創(chuàng)新形態(tài)，朋克風格服裝的產(chǎn)生就是嘗試著各類看似獨特且格格不入的元素將其融入到生活中，最初的朋克風格較單一不夠女性化，到了新時代的今天，朋克已經(jīng)不僅僅只代表反主流反保守，朋克與多種風格融合，在國際秀場上展現(xiàn)著另一番精彩。

一、朋克風格在服裝設計中的運用

（一）朋克風格的出現(xiàn)

朋克興起于20世紀70年代，最早出現(xiàn)在紐約，隨著朋克運動的發(fā)展?jié)u漸出現(xiàn)了不同的朋克風格派系。朋克服飾其本質(zhì)的反叛思想非常極端，薇薇安·維斯伍德是最著名的朋克風格服裝設計師，被稱為“朋克之母”。在薇薇安·維斯伍德的推動下，朋克風格進入到高級時裝設計，具有時尚的腔調(diào)（如圖1）。同時還有川久保玲和山本耀司的設計風格，雖然不是傳統(tǒng)意義上的朋克，但其設計理念卻與朋克息息相關(guān)，川久保玲的“破爛式”和“乞丐裝”將朋克簡陋提升到了美學層次（如圖2）而山本耀司的“黑色沖擊”則將朋克精神色彩化[2]（如圖3）。

圖1 薇薇安·維斯伍德

圖2 川久保玲的“破爛式”

圖3 山本耀司

中國的朋克風格相對于西方而言較含蓄，朋克風格中極其非主流的元素并未得到推廣與運用。中國的朋克是在西方朋克的精神上與中國青年的性格相結(jié)合，從而在中國形成了一股新鮮的風格特質(zhì)[3]。

現(xiàn)代的朋克服裝風格，是將主流的文化與朋克風格本質(zhì)相結(jié)合，在矛盾中尋求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中尋找變化。朋克不僅僅只是追求叛逆和個性，它是一種精神，代表著自由和人權(quán)的一種人性追求[4]。

（二）朋克風格在服裝設計領(lǐng)域的興起與發(fā)展

朋克風格服裝是隨著朋克音樂的興起而出現(xiàn)和發(fā)展。以其獨有的反叛思潮，以金屬和街頭特點迅速發(fā)展，而演變成現(xiàn)代朋克，漸漸的與傳統(tǒng)主流文化交相輝映相互融合，在潮流發(fā)展下，朋克風格逐步的成為大眾流行風尚。將具有朋克風格的元素運用到設計中，將朋克的自由不羈個性灑脫注入主流風尚，形成一股新的潮流力量。

70年代的朋克與搖滾音樂有著緊密的聯(lián)系，主要是用二手服裝然后自己動手改造，二手服裝的類型多樣，通過再次創(chuàng)造展現(xiàn)叛逆隨意又有震撼效果的服裝。80年代時期，大多數(shù)的朋克樂隊解散，最早的視覺系出現(xiàn)，展現(xiàn)了一種新浪漫主義現(xiàn)象，此時的朋克風格已經(jīng)得到普及，朋克風格不再僅僅只有叛逆隨意破碎的形象，已經(jīng)開始出現(xiàn)精致與優(yōu)雅，用一種新的裝飾手法推動朋克風格的發(fā)展。90年代的初期，出現(xiàn)了重金屬思想與朋克結(jié)合的理念，Grunge發(fā)展起來，簡單低調(diào)有了一段時間的追捧。發(fā)展到21世紀的今天，朋克和多種文化形式相結(jié)合，不再是單一的個體，并以不同的表現(xiàn)形式存在。

（三）朋克風格的定義及特性

朋克風格的主要特質(zhì)是零碎破爛、不對稱拼湊，炫麗金屬，展現(xiàn)出一種另類的華麗之風。朋克風格雖然元素眾多夸張，但是其展示的整體色彩風格是很統(tǒng)一的。朋克風格在色彩上的運用上較固定，最常見的是紅黑兩色的搭配。

朋克風格有著其特別的精巧細節(jié)。朋克風格還有一個特點是，服裝的破碎感和金屬感（如圖4）。朋克風格系列常使用金屬別針，金屬鏈條，褲鏈等金屬制品來裝飾服裝，常見的是將服裝故意撕碎和破壞的地方用其連接[5]。（如圖5）

相對于正統(tǒng)沉悶的主流服裝而言，朋克風格顛覆了傳統(tǒng)的審美觀念，對傳統(tǒng)的美學規(guī)則具有一定的破壞性，同時并沒有建立相應的審美理論，因此朋克風格表現(xiàn)形式自由，反常規(guī)并且無拘無束[2]。

圖4 破碎感

圖5 金屬制品連接

（四）論述朋克之母薇薇安維斯特伍德的設計

朋克風格的主要代表設計師是維維安·維斯特伍德，以朋克、街頭為主要設計元素，被譽為時裝界的“朋克之母”，同樣是反社會的街頭時尚女王。維維安·維斯特伍德以反叛的風格成名，她曾是朋克運動的顯赫人物，創(chuàng)造與叛逆是她的宗旨和設計初衷。她開創(chuàng)了英國時尚史上的朋克新領(lǐng)域，對朋克風格有革命性的影響[6]。

維維安·維斯特伍德的怪誕荒謬的形式，獲得了大量街頭青少年的青睞。她的設計主要思想是破壞重建反傳統(tǒng)。在20世紀70年代的英國，嬉皮士文化與強調(diào)性與破壞的朋克文化是主流，維維安·維斯特伍德的設計表現(xiàn)出了對傳統(tǒng)習慣和體系的反抗。維維安·維斯特伍德的設計既打破傳統(tǒng)，打破禁忌又能帶給人經(jīng)典華貴的印象，極具挑釁性，她的朋克風格早已跨越英國時尚史的界限，在世界高級時裝史劃下炫麗一筆。

通過其獨特的設計風格，在時裝界的主流服裝中引發(fā)了很多的爭論，尤其是她的設計沖擊了傳統(tǒng)藝術(shù)美學；激進，沖突，撞擊三個詞是薇薇安維斯特伍德的服裝風格給人的直觀感受，而恰恰就是這種對傳統(tǒng)時裝和傳統(tǒng)美的藐視和摒棄，卻使這種反時髦反時尚的樣式成為一種新的風格和時尚，由此朋克服裝風格得以聲名遠揚，成為一種風格[7]。（如圖6）

圖6 薇薇安維斯伍德巴黎

二、朋克風格與優(yōu)雅風格結(jié)合在女性時裝中的研究

（一）朋克風格與優(yōu)雅復古的契合點解析

朋克是自由頹廢叛逆的象征，朋克風格的服裝在最初時與朋克精神是一脈相承的，隨著時尚的不斷發(fā)展，如今的朋克風格眾多元素結(jié)合現(xiàn)代的審美潮流，漸漸的有著更加豐富多彩的表現(xiàn)。在款式造型的定位上，用夸張自由的方式來表達朋克的特質(zhì)，在打造硬朗的線條感的同時與優(yōu)雅的定位相結(jié)合，適當收斂其過分夸張的廓形去尋找服裝內(nèi)部造型的特質(zhì)[4]。

在色彩的表達上，主要是采用朋克元素常用的黑色以及金屬色為主，從中突出使用黑色等暗色系，同時運用其他色彩來塑造優(yōu)雅的傾向。

在面料的選擇上，將皮革面料展現(xiàn)的不羈和雪紡紗的飄逸柔美相結(jié)合，選擇更加柔軟細膩的面料。在輔料的選擇上，主要還是選用朋克的經(jīng)典元素如鉚釘、金屬鏈條和皮繩等等，這些較硬感的輔料來展現(xiàn)朋克獨一無二的特點。然后還需要選擇優(yōu)雅的元素蕾絲，黑紗，花卉等較軟性的輔料來表現(xiàn)女性的優(yōu)雅一面。將兩者相結(jié)合突出服裝的風格。選擇更加趨于理性和簡約。

將叛逆自由的朋克風格與精致優(yōu)雅這兩者相結(jié)合，即優(yōu)雅的表達朋克的風格，進行服裝的創(chuàng)作研究與探索，在繼承朋克元素的同時少些張揚不羈多些精致內(nèi)斂[4]。（如圖7-圖9）

圖7 用色大膽亮眼

圖8 兩種不同材質(zhì)面料的結(jié)合

圖9 大量金屬拉鏈裝飾

（二）當代朋克風格的優(yōu)雅主題在女時裝中的探索

21世紀的朋克風格時裝遠離了上個世紀朋克風格散漫頹廢的環(huán)境，也遠離了從材質(zhì)到剪裁都帶有的硬朗感，逐步演變?yōu)榫聝?yōu)雅充滿女人味的特點，展現(xiàn)女性魅力的服裝。朋克風格從小眾走向流行的過程中，朋克風格的優(yōu)雅主題在女時裝中的探索，我提供3個案例供讀者參考[8]。

（1）安娜蘇——浪漫朋克主義

安娜蘇是一個非常實際的設計師，這也與她的人生經(jīng)歷有關(guān)，經(jīng)過很多年的沉寂，她充分了解時裝秀和消費者購買之間的差異性和距離感，所以她的設計在舞臺上和在店內(nèi)是不同的展現(xiàn)形式，她的設計是特別的，因為她說過，她對傳統(tǒng)情有獨鐘，紐約的博物館、北京的傳統(tǒng)市場、伊斯坦布爾的市場都是她的愛，她可以樂在其中尋求靈感；她也喜歡朋克元素，她的設計是混搭的，大膽又叛逆，復古又奢華，而且她喜歡把自己打扮得像一個重金屬時代的洋娃娃的設計師，不僅是她的設計，她本人也呈現(xiàn)出一種另類小眾的風格[9]。

安娜蘇2013春夏在紐約時裝周上發(fā)布的系列作品散發(fā)著暗黑系少女意味，這一季的設計變身叛逆少女，濃重的朋克風格妝容搭配上多色短發(fā)和頹廢撕破狀的魚網(wǎng)，衣服風格還混雜了巴洛克，洛可可，哥特風格，整個系列獨特又別致。（如圖10）

圖10 安娜蘇2013年紐約春夏時裝周

（2）法奧斯托·普吉立斯——華麗叛逆

法奧斯托·普吉立斯是一名意大利設計師，他的設計作品第一眼會使人聯(lián)想到另一個意大利品牌范思哲的設計：同樣運用金屬元素、同樣的意大利式浮華感、同樣的黑色皮革面料，但少了一份妖嬈野性，多了一份藝術(shù)文化氣息與現(xiàn)代感。設計師法奧斯托·普吉立斯鐘愛后現(xiàn)代主義，他的靈感來自于流行元素與高雅文化的結(jié)合，在他的設計中可以看到：英勇的西西里島、意大利新現(xiàn)實主義電影、美國名流階級、古羅馬角斗士、現(xiàn)代建筑以及地中海巴洛克風格等。在他的設計作品中充滿著反抗意味的叛逆和束縛感。他總會通過挖掘藝術(shù)原型中矛盾沖突而儲備靈感，例如：威尼斯宮殿中的朋克元素，滑稽的cat女裝，以及男性化剪裁。所有融合在一起的結(jié)果是呈現(xiàn)一場有趣的女人派對。

法奧斯托·普吉立斯特別擅長紋飾的運用，不管是昂貴的機車皮夾克還是市面上普通衣服通過他的裁剪重塑都展現(xiàn)出另一番有趣的構(gòu)造：大膽的側(cè)面剪裁令胯部線條突出性感十足，不對稱肩帶裙和裹裙使裸露肌膚若隱若現(xiàn)，夸張有力的裝飾元素在色塊感服裝上備受關(guān)注，運用珊瑚刺繡與鎖鏈的幾何點綴作品，將華麗風格升級，展現(xiàn)一場華麗的叛逆。（如圖11）

圖11 法奧斯托·普吉立斯2015年秋冬

（3）艾莉·薩博——黑暗奢華

艾莉·薩博一直以來都是以奢華高貴、優(yōu)雅迷人的晚禮服而著稱，其設計以精煉的廓形和華麗的細節(jié)為特色，艾莉·薩博本人就是一個為女人而生的男人，他常常對邀請到的嘉賓說：“為優(yōu)雅干杯。”設計的每一件服裝都營造了優(yōu)雅華貴，精致細琢的氛圍，展現(xiàn)的是最女人最夢幻的感覺，一直以來都刺激著女性的觀感。艾莉·薩博的高級定制，運用絲綢閃緞，各種珠光面料搭配精細的刺繡展現(xiàn)飄逸輕靈的夢幻感覺，勾勒出一場奢華的服裝盛宴[10]。

在2016巴黎秋冬時裝周上，艾莉·薩博女裝系列發(fā)布，以夢幻仙女裙制造者著稱的艾莉·薩博在本季大改往日風格，賦予了更多實穿性，展現(xiàn)出這個品牌的多樣性。這一季雖然仍保持著一貫奢華女神風格，但是融入了更多新潮的朋克元素，大量蕾絲、編織、印花、流蘇以及皮革相互碰撞交融，展現(xiàn)了黑暗奢華風格。艾莉·薩博在這一季的設計和以往形象全然不同，雖然也是長裙飄飄，但是鉚釘金屬、皮革腰帶等元素的運用展現(xiàn)了帥氣摩登感，色調(diào)上也沒有了以前的女性化，以黑色為主導，配上大大的煙熏妝，全身上下散發(fā)出朋克式的不羈與瀟灑。（如圖12）

圖12 艾莉·薩博2016年秋冬

三、結(jié)語

總的來說，在21世紀的今天，朋克主義風格與各種風格融合，越來越多的服裝設計師開始關(guān)注朋克，關(guān)注朋克和其自身風格可融合之處，以朋克元素來詮釋更多層次的內(nèi)涵，朋克不再只代表著頹廢和暴力，在新時代下的朋克主義風格越來越趨于主流和大眾化，不再以單一純粹的形式展現(xiàn)在眾人的眼前，與時俱進的展現(xiàn)一種新的趨勢，新的潮流。

[1] 宮建燕．淺談服裝設計中的“朋克”元素[J]．天津紡織科技，2009，(4)：56-58.

[2] 常琳琳，王玉秀．朋克服飾及其發(fā)展趨勢[J]．廣西紡織科技，2008，37(2)：49-51．

[3] 郭海燕．朋克風對現(xiàn)代服飾的影響[J]．飛天，2010，(18)：93-94．

[4] 鮑偉，吳艷穎．艾薇兒的下午茶——現(xiàn)代飾品設計中朋克風的優(yōu)雅表達之研究與實踐[J]．大眾文藝：學術(shù)版，2013，(16)：74-75．

[5] 李潔．品牌文化，服飾風格與產(chǎn)品主題的內(nèi)涵及關(guān)系研究[D]．長沙：湖南師范大學，2011.53．

[6] 王紅霞．維維安·韋斯特伍德的女裝結(jié)構(gòu)分析[J]．商情，2010，(7)：154-154．

[7] 陳紅玉．20世紀晚期英國的時尚與設計運動[J]．服飾導刊，2013，(1)．

[8] 徐欣怡．再析當代時裝文化中的朋克主題新精神[J]．東華大學學報：社會科學版，2012，12(2)：100-106．

[9] 呂萊．安娜蘇紐約時尚界的“魔法師”[J]．國際市場，2009，(7)：38-39．

[10]谷錦霞．艾莉·薩博——構(gòu)筑女人童話般的夢[J]．美術(shù)大觀，2013，(8)：74-74．

[11]Moore R．Postmodernism and punk subculture：Cultures of authenticity and deconstruction[J]．The Communication Review，2004，7(3)：305-327．

[12]GODFREY M．Post-Punk for the People[J]．China Today，2006，(8)：021．

Application of Punk Style on Female Fashion Design in the New Era

XIONG Yu-yan, SHEN Lei

(Key Laboratory of Eco-Textiles Ministry of Education, Jiangnan University, Wuxi Jiangsu 214122, China)

Punk style is the origin of the punk music with a distinctive anti fashion and anti conservative clothing culture, in the modern punk fashion design tends to be more and more functional. Punk style is a kind of creative form relative to the traditional aesthetic art. The original punk style is simple, not feminine enough. In the 21st century, combined with modern design, it started to combine female temperament. To design the clothes with punk characteristics and also delicate and elegant, and to show the charm of women clothing is a way to gain popularity of punk clothing and to expand the design space and get more acceptance and keep pace with the times in the new era.

punk style; elegant theme; female fashion

J523.5

A

2095－414X(2017)04－0025－05

沈雷（1963-），男，教授，研究方向：服裝設計與品牌.

國家自然科學基金青年科學基金項目（61503154）；教育部人文社會科學研究基金項目（11YJA760059）；江蘇省產(chǎn)學研前瞻性聯(lián)合研究項目（SBY201320235）；江蘇服裝品牌創(chuàng)新戰(zhàn)略研究項目（12SYC-047）；常州市智能化安全服裝工程技術(shù)研究中心項目（CM20159009）.