新世紀以來我國臺灣地區(qū)小清新電影研究

李玲

摘 要：小清新電影與“小清新”現(xiàn)象的流行有著很大的關(guān)系，一般而言，小清新電影在媒體和網(wǎng)絡(luò)上被經(jīng)常用來指代日本、臺灣一類風格清新、故事簡單純粹的青春題材電影。

關(guān)鍵詞：小清新；唯美；青春；分眾

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）20-0106-01

一、概念界定

小清新電影與“小清新”現(xiàn)象的流行有著很大的關(guān)系，一般而言，小清新電影在媒體和網(wǎng)絡(luò)上被經(jīng)常用來指代日本、臺灣一類風格清新、故事簡單純粹的青春題材電影。本文的小清新風格電影指的是，在影像風格上具有明顯的辨識度，色彩純凈柔和，光線明亮自然，略微曝光過度，給人一種溫馨淡然的氣息。題材取自于社會現(xiàn)實，以日常生活中青年群體為主人公，書寫當代臺灣地區(qū)青年的記憶。

二、傳播內(nèi)容分析

1.青春主體，追尋真善美。小清新電影并不特指校園題材，還有不少比例的影片選自社會生活，小清新只是一種風格。影片主體為社會生活中平凡的青年群體，各行各業(yè)，如《海角七號》中的代辦郵差，《聽說》中的聽障人士，《第36個故事》中的咖啡店老板，《逆光飛翔》中的弱視學生。通過對這些青春主體的描寫，展現(xiàn)他們個人生活中的苦與樂，探求社會中的真善美，傳播積極向上的人生觀和價值觀。此類影片還有《聽說》、《海角七號》等。

2.圓滿的結(jié)局追求。在小清新影片中，一般會有一個圓滿的結(jié)局，有情人終成眷屬，或追夢者終將成功等。即使涉及一些敏感題材，如同性之愛，切入角度會相對的平和，并且適可而止，展現(xiàn)的真摯動人。圓滿結(jié)局的設(shè)置，讓受傷的心靈得到撫慰，讓苦痛可以消解，最終達到治愈的效果。如《女朋友，男朋友》中，三人長達幾十年的三角戀，最終以林美寶離世的結(jié)局而告終，但結(jié)局并不悲觀。林美寶生下的雙胞胎女兒，由陳忠良撫養(yǎng)長大，陳忠良把對林美寶的愛和愧疚全部轉(zhuǎn)化成了對她女兒們無私的愛，最終得到了心靈的平靜。一對如花似玉的女兒，在這個結(jié)構(gòu)古怪的三口之家中，得到了她們的母親林美寶所沒有過的家庭溫暖，幸福快樂的長大。

3.清新與唯美主義。小清新電影在視覺上也很有特點，在色彩選擇上，拋卻熱烈濃艷，多為淡雅、素色的鏡頭，如淺藍、淺綠、純白、淡黃。在《藍色大門》，淺藍色的主色調(diào)。《海角七號》和《夏日協(xié)奏曲》中的淺色調(diào)，《等一個人咖啡》中的淡黃色。還有一個顯著的特點便是會稍微曝光過度，呈現(xiàn)出如夢如幻的特點。畫面整體上非常光明、純凈。在構(gòu)圖上也很純粹，這種所謂的純粹，是導演大多采用平視角度為主的結(jié)果。由于在大部分小清新電影中，“攝影角度不去追求豐富多變”，所以它“勢必要求對畫面的其他造型元素格外注意，才能保證畫面的視覺效果，客服角度平淡帶來的消極影響”。所以小清新電影的攝影畫面大都比較的“平實、細膩、唯美”，它的“鏡頭語匯會顯得比較寫實或浪漫，以塑造人物為主。”

三、傳播障礙與隔閡

1.分眾化與大眾化的矛盾。小清新電影是以青年群像為主體，清新風格的定位，契合了當下年輕受眾的審美觀，得到了年輕觀眾的喜愛。可以說，臺灣小清新電影的觀影群體，一般為年齡層次稍低的青年觀眾。這種分眾化策略雖然符合了市場營銷要精準定位的策略，但同時也違背了電影要大眾化的本性。像《那些年，我們一起追過的女孩》，改變自作家九把刀的小說，并由九把刀本人親自指導。作為一個IP電影，未映先火，粉絲也多為看過原版小說的讀者。這樣的策略，優(yōu)勢在于保障了影片基本的票房。但劣勢就是，打不開市場，實現(xiàn)不了受眾最大化的目標。

2.方言的運用。在小清新影片中，會不時摻雜著臺灣本土方言的運用。像《夏天協(xié)奏曲》、《聽說》，都有一些運用閩南語、客家話的片段。這些影片中，通常將方言設(shè)置為搞笑、娛樂的手段，雖然有字幕的翻譯，但很多字幕也只是音譯過來。方言的運用，是影片寫實風格的體現(xiàn)，對于臺灣本土觀眾來講，會讓其產(chǎn)生親切之感，拉近觀影距離。但對于非本土觀眾，卻讓人云里霧里、不明所以，產(chǎn)生了陌生化效果。從傳播過程來講，便是阻斷了編碼和譯碼的正常進行，達不到創(chuàng)作者原本設(shè)置的喜劇效果。

三、受眾接受心理分析

一切藝術(shù)形式的變化均是當下社會生活的反映，電影藝術(shù)當然也不例外。快節(jié)奏的社會，人們沒有時間和精力去感受歷史的沉重，人們更愿意在有限的時間內(nèi)得到放松和歡快，在信息過剩的現(xiàn)代社會中“快餐文化”便應運而生。傳統(tǒng)的社會觀念、舊有的市場結(jié)構(gòu)紛紛瓦解，取而代之的便是訴求不同的差異化個體和碎片化的社會成分。臺灣小清新電影便在這種社會語境中應運而生，在總體上消解了宏大歷史敘事，建構(gòu)了現(xiàn)代青年個體的自由成長，在審美風格上呈現(xiàn)出多元化的特點。小清新的“小”字也道出了它的特點，沒有宏大歷史敘事，沒有深刻的人生主題，“清新”則是指面對生活選采取的方式和呈現(xiàn)出來的寧靜、淡雅的風格。

總的來講，我國臺灣地區(qū)小清新電影雖然脫胎于臺灣電影的寫實傳統(tǒng)，但又發(fā)展成了自己獨特的清新風格。在思想內(nèi)涵上，雖不及臺灣新電影那般深沉悲情，卻一樣探討著臺灣的地域特色和人性。情節(jié)活潑歡快，設(shè)置很多喜劇元素，可看性不斷加強。在小清新電影不斷獲得好評的同時，我們有理由相信臺灣電影會不斷推陳出新，開拓更廣闊的電影市場。

參考文獻：

[1]尹鴻.當代電影藝術(shù)導論[M].北京：高等教育出版社，2007.endprint