莫伊謝延科作品的風(fēng)格探析

劉慧田

摘 要：如果把自然中的物象生動(dòng)地再現(xiàn)在畫(huà)布上就一定感人？這是不一定的，古話(huà)“草木皆有情”就說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題。藝術(shù)品之所以高于客觀物象，是因?yàn)樗毁x予了精神?！安菽颈緹o(wú)情”，藝術(shù)家賦予它們情感，它們也就變得有情了。獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言是畫(huà)家有別于其他畫(huà)家的重要標(biāo)志，是畫(huà)家的名片。美術(shù)史上眾多偉大藝術(shù)家的作品都有自己獨(dú)特的地方，其重要的因素是藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)都在不斷地傳承與創(chuàng)新。俄羅斯著名畫(huà)家莫伊謝延科就是其中的一位，他是現(xiàn)實(shí)主義傳承與發(fā)展的重要畫(huà)家，他以對(duì)生活敏銳的觀察為基礎(chǔ)在現(xiàn)實(shí)主義的根基上發(fā)展出極具時(shí)代特色的自我風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作靈感；英雄主義；戰(zhàn)爭(zhēng)；情感

20世紀(jì)蘇聯(lián)偉大藝術(shù)家莫伊謝延科，是蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義傳承和發(fā)展的重要畫(huà)家。莫伊謝延科沿襲了現(xiàn)實(shí)主義的探索，不斷發(fā)掘具有時(shí)代特征審美情趣的藝術(shù)形式，在他的藝術(shù)世界中可以看出他從沒(méi)有放棄自己的使命和責(zé)任，從沒(méi)有放棄對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的真誠(chéng)追求。在他的作品中處處都真實(shí)地體現(xiàn)了他對(duì)歷史、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活、對(duì)民族命運(yùn)的一種深切的人文關(guān)懷。他進(jìn)一步探索和發(fā)展現(xiàn)實(shí)主義的繪畫(huà)技法，將現(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)實(shí)技法與現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法相結(jié)合，創(chuàng)造出筆法灑脫、律動(dòng)、簡(jiǎn)練、概括、稍加變形、寫(xiě)意和象征結(jié)合的豐富畫(huà)面效果。莫伊謝延科早期深受傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的影響，我們?cè)谒鷮?shí)的人物造型上就可以窺知一二，在中后期的作品中他更多地融進(jìn)了浪漫和抒情。莫伊謝延科的作品中戰(zhàn)爭(zhēng)題材占了相當(dāng)大的比例，這與他的真實(shí)經(jīng)歷有很大關(guān)系。他畫(huà)筆下的人物形象概括真實(shí)，富有情感，色調(diào)沉重，而又富有變化。

莫伊謝延科作品中最獨(dú)特的風(fēng)格，在于畫(huà)面中如拓印般的黑白反向主觀對(duì)比運(yùn)用，具有強(qiáng)烈對(duì)比性和色彩的虛擬性，通過(guò)主觀再現(xiàn)真實(shí)的方式來(lái)表現(xiàn)。莫伊謝延科的作品也有一定突破傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)實(shí)的風(fēng)貌，但莫伊謝延科對(duì)現(xiàn)實(shí)主義技法的傳承及他對(duì)事物深刻敏銳的觀察理解能力又使得他畫(huà)面效果有現(xiàn)實(shí)主義扎實(shí)的人物形象的同時(shí)也情真意切，寓意深厚。

藝術(shù)風(fēng)格的形成，標(biāo)志著藝術(shù)家創(chuàng)作的成熟。藝術(shù)風(fēng)格的形成并非易事，在主觀上與藝術(shù)家所在的時(shí)代背景、生活閱歷、文化積淀、藝術(shù)素養(yǎng)、個(gè)人品性等諸多因素有直接關(guān)系。在一定意義上，藝術(shù)風(fēng)格是藝術(shù)家整體品貌的體現(xiàn)。莫伊謝延科的藝術(shù)風(fēng)格大致可以概括為“簡(jiǎn)明豪放、灑脫自然、雄奇險(xiǎn)峻、情真意切”。出身農(nóng)村和經(jīng)歷過(guò)軍旅生活為他的創(chuàng)作積攢了主要的題材，那種經(jīng)歷生死離別的戰(zhàn)場(chǎng)體驗(yàn)更是在他的內(nèi)心深處扎根。對(duì)生活的敏銳的洞察能力和對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的透徹理解相結(jié)合，形成了莫伊謝延科繪畫(huà)創(chuàng)作的重要風(fēng)格。他的作品中筆觸靈動(dòng)豪放不羈，一種灑脫的情緒躍然畫(huà)布，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)意識(shí)，稍變形的人物形象、凝重的色調(diào)、富有節(jié)奏的線條、黑白相互搭配的處理手法，使作品的思想和藝術(shù)性都達(dá)到了和諧的統(tǒng)一。他重視對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的鮮明性和直接性的描繪，以他的歷史責(zé)任感和辨析力，出色渲染出人物的精神氣質(zhì)和思想世界。

隨著蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，莫伊謝延科也和其他愛(ài)國(guó)青年一樣端起槍桿子抗擊法西斯，在列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)中成為一名真正的戰(zhàn)士，在軍旅的戰(zhàn)斗生涯中他親歷了侵略者的種種暴行，目睹了親友的生死離別，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷深埋他心底，這種最直觀的感受為他今后的藝術(shù)創(chuàng)作積攢了肥沃的“原生態(tài)”養(yǎng)分，戰(zhàn)爭(zhēng)題材的創(chuàng)作也由此貫穿了莫伊謝延科的整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作生涯。他早期的作品更多的是有無(wú)畏的英雄主義和表現(xiàn)主義，到了中后期，作品中能讀到幾分浪漫主義和抒情的象征主義。他在塑造軍人形象上無(wú)疑是非常成功的，把軍人堅(jiān)強(qiáng)、果敢、大無(wú)畏的高貴品質(zhì)和那個(gè)時(shí)代下軍人內(nèi)心豐富的情感描繪到了極致，直觀地給人一種正義必勝的視覺(jué)感受。他的作品中很自然地流露出一種對(duì)人文的關(guān)懷，在淡化的色彩和用筆上給人一種凝重悲涼的視覺(jué)感受，引導(dǎo)觀眾走進(jìn)他的精神世界與畫(huà)家進(jìn)行心靈的情感交流。他的作品大多以低明度為基調(diào)，運(yùn)用繪畫(huà)中的黑白去營(yíng)造一種嚴(yán)肅、莊重而又富有哲理的藝術(shù)氛圍，作品中大都是從側(cè)面去表現(xiàn)，利用隱喻、對(duì)比、比擬等手法呼吁著人們對(duì)未來(lái)生活的向往和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思。

莫伊謝延科常以有?，F(xiàn)實(shí)的色彩處理手法，主觀地加強(qiáng)畫(huà)面中如拓印般的黑白對(duì)比，將畫(huà)面的明度統(tǒng)一在較低的級(jí)別里，在對(duì)人物的刻畫(huà)中常以增加黑白配置來(lái)塑造空間關(guān)系。這與他所要表達(dá)的思想有很大的關(guān)系，莫伊謝延科為表現(xiàn)內(nèi)心的情感世界常利用這種黑白的色彩反差，這是一種主觀與客觀高度結(jié)合的創(chuàng)作手法。他的作品中處處可見(jiàn)這種處理手法，如不合時(shí)令白色的土地，接近非洲黑人膚色的俄羅斯白種人，近乎煤礦工人般的手腳，黑褐色的臉部必定留出一點(diǎn)亮白，等等。這種看似有?，F(xiàn)實(shí)的舉措在他筆下卻轉(zhuǎn)化成精彩動(dòng)人、風(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。

20世紀(jì)五六十年代，莫伊謝延科以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材創(chuàng)作的一系列作品中都是以側(cè)面著重描繪戰(zhàn)士們的內(nèi)心世界。通過(guò)對(duì)場(chǎng)景氣氛的渲染用強(qiáng)烈的視覺(jué)效果去引導(dǎo)觀眾想象悲壯的戰(zhàn)斗場(chǎng)景和戰(zhàn)土們的英勇無(wú)畏（圖1）。在同一時(shí)期，以戰(zhàn)后人們生活為題材的作品中，表現(xiàn)出來(lái)的卻是凝重、痛楚、悲愴、凄涼，借以表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的難以抹去的創(chuàng)傷（如圖2）。

20世紀(jì)七十年代莫伊謝延科的作品已有了一些新的探究，這個(gè)階段是他的高產(chǎn)期。題材上還是以對(duì)戰(zhàn)后人們生活的關(guān)注，其間的作品多簡(jiǎn)練明快、比前一時(shí)期的作品少了幾分陰郁。無(wú)論在畫(huà)面構(gòu)成上還是用色上都多了幾分現(xiàn)代主義表現(xiàn)氣息，也更著重于對(duì)精神的描繪（如圖3）。

到了20世紀(jì)八十年代，蘇聯(lián)社會(huì)思潮進(jìn)一步開(kāi)放，西方現(xiàn)代繪畫(huà)被大量介紹進(jìn)來(lái)，大批藝術(shù)家出國(guó)訪問(wèn)、交流。在這環(huán)境下莫伊謝延科在技法上也有了新的探究，與以前的作品相比，風(fēng)格上有了一些變化，作品中流露出一種既浪漫又象征的藝術(shù)感受。這一時(shí)期他的作品更多的是對(duì)過(guò)去回憶，莫伊謝延科的畫(huà)面構(gòu)成、形式感和畫(huà)面的色彩處理，也比前期看似更隨意，卻凝聚了他對(duì)畫(huà)面的獨(dú)到見(jiàn)解和高超的駕馭能力。

莫伊謝延科始終恪守著以最真實(shí)的情感去描繪現(xiàn)實(shí)生活。無(wú)論莫伊謝延科哪個(gè)階段的作品，畫(huà)面都是那么經(jīng)典獨(dú)特而又經(jīng)得起推敲，其原因很大程度上源于他對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的執(zhí)著追求和對(duì)時(shí)代強(qiáng)烈的責(zé)任感，及其對(duì)社會(huì)人文的深切關(guān)懷。第二次世界大戰(zhàn)動(dòng)蕩的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月中的流離失所、生死離別、風(fēng)餐露宿、饑腸轆轆和種種恐懼，也為那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家提供了最直觀的藝術(shù)創(chuàng)作靈感。這位親歷過(guò)蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的大兵藝術(shù)家自然有他對(duì)該時(shí)代下環(huán)境的深刻見(jiàn)證，軍旅的戰(zhàn)斗生涯中他親歷了侵略者的種種暴行，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷深埋于他的心底，這種最直觀的感受為他今后的藝術(shù)創(chuàng)作中積攢了肥沃的“原生態(tài)”養(yǎng)分。細(xì)品莫伊謝延科那閃爍著英雄主義、浪漫主義和象征主義光芒的作品，我們很容易就感受到過(guò)去戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及戰(zhàn)爭(zhēng)給人們?cè)斐傻臒o(wú)法磨滅的創(chuàng)傷。他的作品給人一種視覺(jué)上身臨其境的真實(shí)感，使之過(guò)目后久久激蕩于觀眾心中。

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作者單位：

廣西藝術(shù)學(xué)院