蘇童《河岸》的二元對(duì)立結(jié)構(gòu)

李夢(mèng)云

【摘 要】蘇童的《河岸》敘述了主人公從陸上到河上的生活的經(jīng)歷，陸地到河流是一種動(dòng)態(tài)空間的轉(zhuǎn)變，也是一種時(shí)間的轉(zhuǎn)變。在這種轉(zhuǎn)變中，河與岸構(gòu)成二元對(duì)立，這種二元對(duì)立結(jié)構(gòu)實(shí)際就是政治與美學(xué)的二元對(duì)立結(jié)構(gòu)。

【關(guān)鍵詞】河岸 蘇童 小說(shuō) 二次元

中圖分類(lèi)號(hào)：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2017.15.206

《河岸》是蘇童的一部小說(shuō)，蘇童用第一人稱(chēng)的角度來(lái)敘述故事，讓整個(gè)故事顯得更加的真實(shí)。蘇童重回先鋒派，在這部小說(shuō)中，抒情式的語(yǔ)感和句式、“我”的敘述觀點(diǎn)構(gòu)成了作者獨(dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格。美國(guó)小說(shuō)家約翰·厄普代克在描述對(duì)蘇童作品的印象時(shí)說(shuō)：“近乎病態(tài)的狂想曲，仿佛穿著黑漆外套，任性而優(yōu)雅。”是啊，在《河岸》中，蘇童的那種近乎病態(tài)的狂想曲任性而又不失優(yōu)雅地恣意狂揚(yáng)。

《河岸》是一部關(guān)于流放的后歷史敘事小說(shuō)，在這個(gè)對(duì)歷史終結(jié)之后以歷史的形式、名義和記憶展開(kāi)的敘事活動(dòng)中，庫(kù)文軒本是革命的后代，后來(lái)有人懷疑他身份的真實(shí)性，再加上他的生活作風(fēng)不正，庫(kù)文軒被貶黜流放到船上。他的兒子庫(kù)東亮在父母離異的情況下選擇追隨父親在船上生活。

在這部“我”（庫(kù)東亮）的絕望的青春成長(zhǎng)史中，“我”認(rèn)識(shí)到了或者說(shuō)客觀地展現(xiàn)了流放史的過(guò)程。這部小說(shuō)同時(shí)也是一部關(guān)于贖罪的小說(shuō)。河與岸構(gòu)成了放逐與救贖的二元論，岸上的世界是暴力的排他的迫害世界，是一個(gè)具有政治色彩的世界。與此相反，河上的船隊(duì)是贖罪的船隊(duì)，船上的世界則有悲憫，是在政治之外的另一種存在。河與岸的敘述結(jié)構(gòu)讓這部小說(shuō)有了動(dòng)態(tài)的空間結(jié)構(gòu)，也構(gòu)成了政治與美學(xué)的一種二元論。

在《河與岸》中，“我”和父親后來(lái)生活在船上，也就是說(shuō)小說(shuō)主人公庫(kù)東亮整天與河流為伴。水自古以來(lái)就被人們看作是柔情的東西，那么河流上的生活必然帶有一種隨性。“我和我父親的生活方式更加接近魚(yú)類(lèi)，時(shí)而順流而下，時(shí)而逆流而上，我們的世界是一條奔涌的河流，狹窄而綿長(zhǎng)……” [1]庫(kù)東亮和父親在河流上隨波逐流，那么這也就注定著他們的生活也是漂泊不定的。在這樣一種隨性的環(huán)境下，小說(shuō)作者以第一人稱(chēng)“我”的角度敘述故事。由此，“我”在整篇文章中恣意地表達(dá)著自己的感受，同時(shí)抒發(fā)著自己的情感。

毫無(wú)疑問(wèn)，河上的生活是一個(gè)關(guān)于美、關(guān)于情感的世界。在這里，河流浸含著“我”的思想、“我”的人格。小說(shuō)主人公庫(kù)東亮經(jīng)常在水里游泳，所以他也偶爾會(huì)在河流中撿到一些東西。有一次，庫(kù)東亮在河水中撿到了一個(gè)罐頭，里面盛滿了河水。罐頭里裝著水，這本來(lái)是一件非常平常的事情，但是蘇童卻賦予了它美的色彩。庫(kù)東亮沒(méi)有在罐頭里撿到任何東西，但是他卻聽(tīng)見(jiàn)了河水的聲音。“進(jìn)來(lái)，進(jìn)來(lái)，進(jìn)來(lái)……”讓誰(shuí)進(jìn)來(lái)？庫(kù)東亮在心里想著。但是過(guò)了一會(huì)兒，他不相信這是河水的聲音，他轉(zhuǎn)到右側(cè)的船舷上想看看究竟，結(jié)果他聽(tīng)見(jiàn)了五個(gè)罐頭抱在一起發(fā)出的沉悶又威嚴(yán)的聲音：“下來(lái)，下來(lái)，下來(lái)……”一次很平常的經(jīng)歷，蘇童卻賦予了它抒情又神秘的色彩。

隨著時(shí)間的推移，庫(kù)東亮在河上的生活也是他個(gè)人青春的成長(zhǎng)史，庫(kù)東亮從一個(gè)孩子慢慢成長(zhǎng)為一位少年。眾所周知，青春期是一個(gè)夢(mèng)幻且浪漫的時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期里人們總是做著某種美好的幻想，庫(kù)東亮也不例外。庫(kù)東亮喜歡少女慧仙，他總是暗中觀察著慧仙，并把她的身高、體重和一些生活趣事記在自己的工作日記上。少女慧仙給庫(kù)東亮的生活帶來(lái)了樂(lè)趣，庫(kù)東亮?xí)r刻牽掛著這個(gè)女孩。漂亮的慧仙給庫(kù)東亮帶來(lái)了視覺(jué)上的審美，并且，在思想上，庫(kù)東亮也喜歡著她。在這個(gè)青春懵懂的時(shí)期，庫(kù)東亮在慧仙身上找到了美的寄托。

與此相對(duì)應(yīng)，《河岸》中的岸上世界是一個(gè)帶有濃郁政治色彩的世界。在岸上，每個(gè)人的生活都與政治離不開(kāi)關(guān)系。

庫(kù)東亮是由于父母離異，所以才跟著父親去河上生活的。他的父母為什么離異？因?yàn)樗赣H庫(kù)文軒革命身份有疑，并且生活作風(fēng)有問(wèn)題。庫(kù)東亮的父親本來(lái)是革命烈士鄧少香的兒子，這一紅色光榮的血緣和神圣的出身讓庫(kù)文軒他們一家非常地受人尊敬。所以，一塊紅色革命烈屬的牌子在他們家掛了許久。這塊象征著無(wú)尚光榮的牌子是庫(kù)東亮一家的“免死金牌”，在這塊牌子的庇佑下，他們的生活過(guò)得比較平順。后來(lái)，有人懷疑庫(kù)文軒的革命后代身份，經(jīng)過(guò)調(diào)查，調(diào)查組在九月二十七日這個(gè)鄧少香烈士紀(jì)念日宣布庫(kù)文軒不是革命后代。也就是說(shuō)，庫(kù)文軒不是鄧少香的兒子，那么庫(kù)東亮就不是鄧少香的孫子，庫(kù)東亮的母親就不是鄧少香的兒媳婦。所以，在庫(kù)東亮看來(lái)自己就什么都不是了。很顯然，在這里，庫(kù)文軒的身世被蒙上了一層政治色彩，并且也對(duì)他之后的生活造成了一定的影響。

再者，庫(kù)東亮的父親被流放到船上的另一個(gè)比較重要的原因是他的私生活比較混亂。庫(kù)文軒原來(lái)是一個(gè)大權(quán)在握的人，可是他卻濫用手中的權(quán)力。他把人民群眾的信任當(dāng)做了自己逍遙的法器，他亂搞男女關(guān)系。在一系列的證據(jù)下，庫(kù)文軒認(rèn)罪了，那么庫(kù)文軒就不能繼續(xù)待在綜合大樓里辦公了。庫(kù)文軒被流放到河上，這種流放實(shí)際上就是對(duì)錯(cuò)誤的一種贖罪。《河岸》隨著庫(kù)文軒身負(fù)“烈士紀(jì)念碑”沉入河底而結(jié)束，并且他的兒子庫(kù)東亮被永遠(yuǎn)禁止上岸。從此，河是河，岸是岸。庫(kù)東亮帶著他身上所謂的革命歷史成為了比空更虛無(wú)，比屁更臭的空屁了。

在《河岸》中，岸上的世界與政治有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，在人們的生活中到處充滿著政治的氛圍。另一方面，河上的世界卻是一個(gè)隨性的世界，在這里環(huán)境優(yōu)美，是一個(gè)關(guān)于美學(xué)的世界。河與岸的二元對(duì)立結(jié)構(gòu)實(shí)際上也是政治和美學(xué)的一種二元對(duì)立結(jié)構(gòu)。

參考文獻(xiàn)

1.蘇童.河岸[M].人民文學(xué)出版社，2009年endprint