論林白小說(shuō)中境象描繪的詩(shī)性情懷

郭敏

20世紀(jì)90年代，林白是以女性個(gè)人化寫(xiě)作蜚聲文壇的。在當(dāng)代女性小說(shuō)被無(wú)限豐富的痛苦所縈繞的時(shí)候，林白卻以濃厚的詩(shī)意譜寫(xiě)個(gè)人的小說(shuō)傳奇，這種創(chuàng)作為當(dāng)代小說(shuō)賦予了豐富的文藝精神品質(zhì)。

以充滿(mǎn)詩(shī)情的筆調(diào)來(lái)描繪環(huán)境、塑造人物形象，使對(duì)象染上濃厚的情緒色彩并飽含詩(shī)意，是林白詩(shī)性寫(xiě)作的一特色。林白極善于運(yùn)用語(yǔ)言的修辭，使一切原本非詩(shī)性的環(huán)境與人物形象，到了其的眼前、心中、筆下也便繪之以色、擬之以形、觸之可感，嗅之亦實(shí)，活潑了起來(lái)，富于動(dòng)感，具有了詩(shī)意，化為了滿(mǎn)載詩(shī)情的書(shū)寫(xiě)。

關(guān)于意境的描繪，人物形象的詩(shī)性寫(xiě)照，林白有其獨(dú)到之處。曾在電影廠(chǎng)工作過(guò)的林白，綜合運(yùn)用電影、繪畫(huà)藝術(shù)的語(yǔ)匯和規(guī)范，運(yùn)用聲、色、形等多元語(yǔ)言系統(tǒng)的自由變疊來(lái)描繪形象，使藝術(shù)形象獲得立體的質(zhì)感和美感，意境之美也油然而生。這也正如陳筱培在《進(jìn)入往事的一種方式：論林白<青苔>》中所說(shuō)：“（林白）把已成為歷史畸零碎片的往事揀拾裝匣，暴露于聚光燈下，用語(yǔ)言文字作端凝而帶有神秘氣息和裝飾意味的靜物畫(huà)一般描摹的效果處理，以達(dá)到另一種眼光看人世… …”“另一種眼光”里滿(mǎn)懷著詩(shī)情。

在《回廊之椅》中林白電影畫(huà)面中視象的剪貼運(yùn)用，在畫(huà)面由遠(yuǎn)及近的視覺(jué)轉(zhuǎn)化中，為小說(shuō)中人物描摹與場(chǎng)面的氣氛的烘托浸漬在了朦朧的色彩中，從而營(yíng)造別樣的詩(shī)性氛圍。

貼著最接近大路的低矮房屋走向水磨的深處，在房屋與房屋的空隙中，我不時(shí)聽(tīng)見(jiàn)河水急速流的喧嘩聲，穿過(guò)兩房之間的窄道看到河中央聳立著幾塊巨大的紅色石頭，渾濁的紅水從巨石上撞擊而過(guò)，在對(duì)岸的山腰上萬(wàn)云聚集，右首，一棵木瓜樹(shù)高而直，頸脖上大大小小幾十只木瓜層層繞住，凜然不可侵犯地在雨中閃耀著青色的光澤。

這時(shí)，那“龐大的宅院”“三層四疊”的“朱紅色的樓廊”就已不再是簡(jiǎn)單的木與木的組合了。而后， “一只青瓷茶杯孤零零地在暗紅色的廊椅上”，在此情此景中的三姨太朱涼正“獨(dú)自倚欄，一襲長(zhǎng)裙，一雙素手，一杯上好的普洱茶，一本中式線(xiàn)裝書(shū)，一雙秋水滿(mǎn)盈的眸子，目光里似怨似嗔，若虛若實(shí)"（P207）這是怎樣的一幅圖畫(huà)啊！輕盈澄澈中蘊(yùn)藉著古雅的風(fēng)神，流溢著詩(shī)的情韻，畫(huà)的意境，有一種詩(shī)性的光霧，具有深厚的意境美，而在這古典的情景中，三姨太朱涼產(chǎn)生了神秘飄渺的美感，散發(fā)著久遠(yuǎn)的神奇的魅力！

林白筆下的女性世界是優(yōu)雅寧?kù)o的。朱涼七葉的房間里熏草的香氣飄散開(kāi)來(lái)，彌漫在房間中，將各種聲音和味拒于門(mén)外，只見(jiàn)“淡灰色的煙從毛茸茸的草葉間緩緩上升，它們修長(zhǎng)的手指柔軟地伸向朱涼，撫摸她冰涼的雙手和臉龐。房間里一片草香” 。寥寥幾筆便勾勒出女性世界的詩(shī)情畫(huà)意。

在林白筆下的意境與人物的詩(shī)性品格不單具有唯美的況味，也染上了記憶中關(guān)于故鄉(xiāng)的奇詭?kù)`異的色彩，具有了一種神秘、柔媚，幽靜的氣質(zhì)。《回廊之椅》中那個(gè)殺豬的下午：“殺豬的嚎叫聲凄厲地回蕩在整個(gè)章家宅院，從一樓直抵四樓，先期下鍋的紅薯和芋頭已經(jīng)飄出甜絲絲的香氣，給這個(gè)寒氣濃重的下午混進(jìn)了些許溫和的氣息”。“水汽憋足了勁，鼓足了熱情，它們是水中的熱情分子，現(xiàn)在它們一下被釋放了出來(lái)，它們迫不及待地奔涌而出，它們舞蹈、歌唱、扭動(dòng)、喊叫、蔚為壯觀(guān)，在鉛灰色的雨衣中，這一大片白色的水汽既輝煌又恐怖”。這里富有原始?xì)庀⒌囊饩痴宫F(xiàn)就明顯不同于純粹的美而寫(xiě)上了南方詭異的詩(shī)性。

在《子彈穿過(guò)蘋(píng)果》中兼有女神與女巫氣質(zhì)的“濕漉漉涼滋滋的皮膚像蛇一樣的”有著“ 橄欖色的發(fā)亮的乳房 ”“ 在密不透風(fēng)的叢林里”“林中的瘴氣流瀉到她裸露的皮膚上就像月光流瀉到河面上，使她變體聲生輝”的 女人馬來(lái)女人蓼：無(wú)定地飄浮在空中，臉上看不出時(shí)間刻下的痕跡，她長(zhǎng)得很美麗，但“眼睛有點(diǎn)斜，像一種奇怪的鳥(niǎo)“，她說(shuō)話(huà)的“聲音有點(diǎn)啞，像冬天沒(méi)有落下的葉子“，還有那條跟隨她的“長(zhǎng)著微笑的貓臉的狗”，還有她那能使人心神迷亂的能力……；《日午》中縣文藝隊(duì)有著類(lèi)似鬼魅的迷人魅力的舞蹈演員姚瓊，“全身素白，無(wú)論站著還是坐著，走動(dòng)或是不動(dòng)，這身不協(xié)調(diào)的白色都格外觸目，很是跳眼”；除此之外，海外歸來(lái)的教師邵若玉，扮演仙女的電影演員董翩，沙街長(zhǎng)年穿著白色綢紗的神秘女人，一再出現(xiàn)的奇特女人北諾，還有荔紅、李萵、邸紅等等的形象展現(xiàn)也都極具南方風(fēng)情的騷性詩(shī)意。

作為一種重要而亮麗的存在，林白在她小說(shuō)敘事中，用了一種充滿(mǎn)詩(shī)意的情懷去回望、聯(lián)想，記憶，構(gòu)建詩(shī)性的品格，用女性?xún)?nèi)斂式的話(huà)語(yǔ)，描繪人類(lèi)欲望化的場(chǎng)景，讓我們重新發(fā)現(xiàn)了兩性之愛(ài)，女性之美。在如畫(huà)如詩(shī)的話(huà)語(yǔ)中，讓我們感受到了：紛飛在詩(shī)意的國(guó)度里的人類(lèi)真情。endprint