蟒國劇團 三個年輕人的文化擔當

余瑋

三個年輕人因為相近的藝術理想而聚集在一起，把全部的熱情投入到作品中。處女戲《失憶癥·蟒國》以新鮮的視角、別致的呈現，受到觀眾好評

2016年6月，三個年輕戲劇人創辦了自己的“蟒國劇團”；8月，劇團原創演出了他們的第一部作品：話劇《失憶癥·蟒國》。一個發生在虛構世界中的幻想故事，運用探索性強烈的現代舞臺風格，在有著300多年歷史的古戲樓里進行了演出。初次出手，就獲得了業內一致的關注與好評。

編劇沈詩奴、導演李熟了與演員董暢三人致力于排演原創劇目，強調文本與身體的雙重在場，突出新文本語言、結構和思想的美學性、超越性，同時強調文本與導演、表演的“文質”統一，力圖打造“情、采、氣、志、風、骨”和諧一致的舞臺藝術。

盡管團隊還很年輕，但業界的好評對于這三個沉淀多年而又志向清晰的年輕人來說并不意外。而他們的志向，還在更遠的未來。

編劇沈詩奴：“我對中國文化有認同感”

《失憶癥·蟒國》的劇情是兩個獨立而有聯系的故事。《失憶癥》講述人類社會從幾百年的大旱過渡到幾百年的大澇時期，身體隨著環境的變化而進化成新的物種；《蟒國》描繪了一個混沌之初、漫天彩云，彩云盡頭、遍開百花的世界。前者借鑒西方當代文學，時空線索來回跳躍；后者使用古白話與韻文進行寫作，古雅華美。飛揚的想象力，深厚的文學積淀，很難讓人想到編劇寫作時才27歲，而這部作品僅僅是她的劇本處女作。

“從來沒有想到過自己會做舞臺劇編劇。”這是沈詩奴面對采訪時說出的第一句話。在“沒有想到”的背后，是她自幼所受的深厚的中國傳統文學的家庭教育，與在中央戲劇學院戲劇文學系就學期間系統豐富的專業學習。但在蟒國劇團組建之前，她一直“本來覺得會做學者”。真正的厚積薄發，讓她一鳴驚人。

沈詩奴出生在沈陽的一個知識分子家庭。童年時爺爺給她講的故事就是對魏晉志怪小說的改編，父親在她幼兒園時就會給她念金庸的小說，上學后便讓她看《古詩源》?！啊豆旁娫础纷屛易钤缫庾R到漢語的美妙，所以寫《蟒國》時我會覺得語感還可以?！蓖辍⑸倌陼r的古典文學閱讀為她日后在劇本語言上的卓越表現埋下了種子。中學時代，她一直閱讀著家中豐富的藏書，尤其是明清小說和話本，“一旦學業壓力大就會找一本看”。閱讀之余，寫作的沖動在所難免。由于對金庸的喜愛，還在小學四五年級時，她就在嘗試創作武俠小說。自幼豐富的閱讀和持續的寫作讓她對自己的能力充滿信心：“我是很有寫作能力的人，在這一領域的創作能力我是非常自信的?！边@種自信也成為她日后創作的基石之一：“人是需要有這種自信的，只有在這種自信之下，你才能掏空自己，全力做這個事情。這是一股精神力，會讓自己做好自己的工作?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/09/11/chiw201716chiw20171617-2-l.jpg" style=""/>

在中戲戲文系度過的大學時光，讓她在從小的中國古典文學之外，又進行了豐富的西方文學與理論學習。“在上中戲之前閱讀的內容主要是古典文學方面的。進學校之后，會意識到自己在西方劇本這一塊并沒有讀很多，以自己的標準來講確實有所缺失。而學校在這方面的資源是很強大的，我便充分利用?！睂W校的四年她埋頭扎進了教室，把學習作為自己最大的快樂：“中戲讓我最快樂的時光就是上課，每次都能獲得非常多的東西，然后認真去消化老師課上所講的內容。尤其上大二之后特別快樂，那時的課程純粹是理論課，確實很吸引人，讓我感受到一種求知的激動、求知的喜悅。所以很自然地，我想要在理論方面有更多的探尋，想要日后做研究。”除了知識，學校更在藝術觀方面奠定了她日后的創作方向?！疤貏e感謝我的幾位老師。戲文系更多會強調一種戲劇人的社會責任感、使命感，無論哪門課的老師都會向學生拋出這樣的思索：你要做什么樣的作品？這是為了什么？戲劇能帶給社會什么？這影響了我的藝術觀。上學時我沒有太多的迷茫，沒有時間去迷茫，課堂上老師給的東西已經足夠填補我年輕的大腦了。要迷茫只有一點——藝術家的使命到底是什么？”

在遇見蟒國劇團的同伴們之后，這個問題似乎有了回答的可能，而創作就成為了她回答的方式。原先想成為學者的她，因為導演與編劇存在著諸多對立這一行業現狀，加之因理論專業出身所產生的對于本專業的熱愛，讓她并沒有想要投身創作。但在遇見導演李熟了與演員董暢之后，她的想法有了變化?！爱敃r出于對導演的信任，我信任導演的學養，他會明白我想表達的主題，我覺得可以試試?！眲”旧习氩糠帧妒洶Y》的寫作成為這個團隊的一次合作嘗試，而這次嘗試讓她十分欣慰。“《失憶癥》讓我感受到很強烈的開心，導演會覺得我的劇本很有意思、很吸引他去排練。尤其演員演我的劇本時入戲非常深，甚至深到讓我驚訝。演員的表演是不會說謊的，一個劇本到底怎樣，從這方面是最能說明問題的?！背晒献鞯拈_始，讓這幾個創作伙伴決定成立自己的劇團，讓創作走得更深更遠，因為他們發現，彼此在觀念上的契合，深深吸引了對方，也更加激發了自己的責任感。

有了從小對中國古典文化的積累，加上大學時對西方文化的充分學習，沈詩奴開始嘗試自己的融會貫通。她覺得，“西方優秀的文化作品還是建立在他們的文化根基之上的，我們一味地去套用他們的形式也是不行的。我對中國文化有很深的認同感，其實還是想做有根的東西，正好也是在這個想法萌芽之初和導演相識，大家在這方面就一拍即合了。合作也會互相給予對方信心。一個人確實會覺得力量薄弱，沒有回響，但一旦產生了回響，那就走起來了?！睂τ谖鞣綉騽?，她認為“它有它的先鋒性的時期，但是漸漸地也被資本主義腐蝕掉，成為一種消費奇觀。從我畢業算起到現在有好多年了，它們的發展讓我覺得對當代舞臺失望。然而現在大家都會一味吹捧外國戲，我覺得還是因為接觸得少，眼界不夠，還是覺得在形式上很新。但是對于我來說，大一大二在課堂上就已經接觸到很新的東西了，并不會被形式奇觀所迷惑，感謝戲文系在學生時代給了我們一個很寬的視野。這個東西讓我日后一直在思考和反思?！薄妒洶Y·蟒國》則是她在思考之后，從中國的傳統美學出發，走出去創作的第一步。endprint

對于未來的創作，沈詩奴有著自己的幸福感與責任感?！叭四芎翢o保留地創作，并且你的創作被人期待和信任，是很幸福的。既然能得到這樣的幸福，那就只有完全地將自己掏空，很暢快地繼續戰斗下去?！?/p>

導演李熟了：“中國戲曲的營養還很深”

在導演《失憶癥·蟒國》之前，李熟了在行業內并不出名。在同行眼里，他有三個身份：日本戲劇大師鈴木忠志的研究者，時常發表演出評論的劇評人，國家話劇院田沁鑫導演的副導演。在中央戲劇學院導演系研究生畢業之后，過了整整四年，他才決定導演自己的第一部作品。過去的幾年，他始終清楚自己的目標。“我一直在積累，一直在不斷完善自己各方面的導演素質?，F在，我覺得自己的積累到了，可以排戲了。”在他看來，自己所走過的每一步，都是在為今天的創作有意或無意地做準備。

李熟了是湖北咸寧人，父親是學者型作家，母親是當地名醫，從小家里便有意培養他閱讀與寫作的習慣，這也給予了他良好的文化功底。而影響更大的，則是自幼跟著外祖母在電視上看各種地方戲曲，“從幼兒園時就天天跟著看，一直到我去上大學。老人喜歡的劇種很多，主要是京劇，黃梅戲、豫劇也都看得多，確實是從小就喜歡戲曲”。到了蘇州大學文學院上大學時，他又在課上接觸到更多的地方劇種。蘇州當地的昆劇、評彈成為他新的興趣。而有一門名為“戲劇鑒賞”的課更是讓他印象深刻，“那門課上了一個學期，每節課講一個地方劇種，每次就請一位那個劇種的梅花獎得主過來授課，真的是受益匪淺，特別能感受到戲曲的魅力”。

除了地方文化和課堂的營養，大學期間他還加入了學校的戲劇社團“東吳劇社”。這個學生劇團創立于1908年，已經有了一百多年的歷史?！按髮W期間每天都在排練，整整四年就是泡在劇社里。”在劇社里，他做過演員，做過導演，到大三時成為了這家百年社團的社長，自己出去拉贊助、和學校定劇場、與社員們一起制作道具，“真是什么都干過，那時候做事特別有激情，就想把全部精力都撲上去。既然決定做事了，就一定要盡力做到最好”。功夫不負有心人，李熟了畢業時，這家社團已經從他加入時的20多人擴展到了100多人，而由他導演的作品也連續獲得了江蘇省和全國大學生藝術展演的一等獎，刷新了社團此前的紀錄?！皩а菪枰哪芰τ泻芏喾矫?，像策劃、統籌、溝通，都是很重要的，這些能力我主要都是在大學社團期間得到的鍛煉?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/09/11/chiw201716chiw20171617-4-l.jpg" style=""/>

經過大學四年，李熟了發現自己已經愛上了戲劇?！拔抑雷约罕仨氉鲞@個了。我就要當戲劇導演，別的什么都不考慮?！睉阎@樣的信念，他考上了中央戲劇學院的研究生。讀研后他一改往日的作風，絲毫不去參與公共活動，而是一頭扎進排練廳，扎扎實實地學習了起來?！拔襾磉@個學校就是來學習的，我很清楚自己的目的。所以學到東西是最重要的，也是唯一我需要考慮的。”研究生四年，他幾乎沒有太多休息的時間，“確實很刻苦。每天睡覺都是算著睡的，睡前會看，今天能睡六個小時，今天能睡七個小時這樣。能睡八小時的日子就真是很幸福了”。

研究生二年級時，他接觸到了日本戲劇大師鈴木忠志的作品，大師的創作讓他幾乎一下就沉浸了進去，“我因為從小看戲曲，很喜歡我們戲劇傳統的東西，所以對話劇民族化這個課題一直很關注。但是之前我們戲劇界所做的民族化探索，在我看過的當中沒有覺得特別能征服人的。這時我聽說日本有一位戲劇大師，他的作品把能劇和歌舞伎的東西結合得特別好，所以就開始研究他。我一接觸，就覺得真的太好了！”當時國內對于鈴木忠志的研究還很少，幾乎一片空白。為了研究，他專門托朋友從日本等地帶來相關的影碟與書籍，自己也專門學起了日語。到了研三，鈴木大師來到中戲做工作坊，他全程旁聽。畢業之后，更是多次前往鈴木在日本的劇團駐地參觀學習，而國內每當有鈴木的作品來演出，演后必然會在報刊上看到他的長篇評論解讀。“鈴木老師的創作是對我影響很深的。如何真正深入地挖掘自己民族的戲劇傳統，而且讓傳統能夠對現代有很大的意義，這是他做得特別好的，也是在思路上對我啟發特別大的?！?/p>

中戲畢業之后，李熟了跟在田沁鑫導演身邊做場記和副導演。而工作之余，他也仍然在抓住一切機會與時間提升自己。畢業兩年后，北歐的戲劇大師巴爾巴來到中國，在上海戲劇學院做了一個月的工作坊，李熟了專門前往上海，去上戲蹭了一個月的課?！爱敃r住在松江區，上戲在靜安區，每天早上要起來坐兩個小時的地鐵過去。”而到工作坊后期，他突然生病，腿部無法站立，聽課變成了拄著拐前往，“每天拄拐坐兩個小時地鐵去聽課，現在想想真是挺佩服自己的。但是收獲也是真的大”。巴爾巴對于東方戲劇的研究，給了他新的啟發，“他是從另外的角度來看東亞戲劇的，像‘奢侈的平衡這個概念，我現在創作里也在用。我現在試圖開發我們自己劇團的演員訓練法，有一些訓練創造的原則也是從巴爾巴的東西里來的?！?/p>

經過了多年的學習和積累，到2016年，李熟了終于決定和幾名伙伴一同成立他們自己的劇團。相同的藝術觀與藝術追求成為他們走到一起的原因?！拔覀內齻€人都是受過很好的學院教育，想把這個東西發揮出來的。技術上，我們的基礎很好。觀念上，我們都對戲曲和傳統文化有熱愛，同時對西方的劇場也都了解比較多。當我們聚在一起時，就知道，我們要一起努力往前走，把中國戲劇再往前推進。我們在學院受了這么多年好的教育，對于中國戲劇的責任感是應該有的。不要說年輕人講推動中國戲劇是狂妄，這不是，這是尊重自己的專業，尊重自己的行業，這是每個戲劇人應有的本分而已。”

《失憶癥·蟒國》的創作，讓他積累的知識與才華終于得到釋放。演出風格、舞臺調度、表演方式，他明確提出了自己的探索，這些又在舞臺上征服了觀眾。他被《新京報》評為2016年度“新銳戲劇人”。而對于創作，他還遠沒有滿足，“中國戲曲的營養還很深，目前所做的探索都還不夠，當然，我們也更沒有吃透。但正因為這樣，探索才更需要走下去，必須堅持，必須深入”。endprint

演員董暢：“得為中國戲劇負責”

中戲畢業、外形俊美、年紀輕輕就有過多次和明星同臺的經歷，有著這些條件的董暢，卻并沒有走上當紅小生的發展道路，而是罕見的樸素與心無雜念。在回憶起自己的經歷時，他或興奮或深情地講述出的每一件事情，都是和表演有關，他的關注點也只在表演這件事本身。這一點，或許正是他在《失憶癥·蟒國》的演出中能用自己的表演征服幾乎所有觀眾的一大原因。

董暢在宜昌市歌舞劇團的大院里長大，父母都是劇團的團員。小時候每天做作業時他都會聽到各種樂器的聲音，父母在家則和他一直說普通話。童年的經歷為他日后的表演道路打下了第一步的基礎，但決定走上這條路卻并非從小決定的。直到高三，董暢才決定學表演、報考中央戲劇學院，“一定要考這個，無論吃多少苦都要考”。懷著這樣的信念，他和母親坐上了前往北京的綠皮火車，頭天晚上出發，第二天夜里才到。北京的學校里他只報考了中戲、北電，對他來說，要學表演，就必須去最好的地方。進考場前，他看著同齡的考生們，還產生了一絲緊張，但一進考場，他的心思就只在考題的表演上面了?！耙簧峡紙鼍涂簥^，就不管誰是誰了。出來就覺得，發揮還不錯?！被貞浧鹂紝W時的往事，董暢顯得開心和自信。

但上學之后，中央戲劇學院作為頂級學府，學校里的經歷就沒有那么輕松了。他直言，“大一大二挺痛苦的?！贝笠坏钠谀膶I課成績拿到了全班第一，但是自己并不高興，因為老師雖然給出了高分，卻評價他：“演什么都一樣”。這句評價讓他給家里整整打了兩個小時電話，“我不理解，我覺得不一樣啊。”電話那頭，父親作為經驗豐富的演員，給他的答案是：“慢慢來?！崩^續沉下心來琢磨表演，卻讓他感受到更大的困難。大二上學期，排了一學期的《原野》，自己很不滿意，看自己的其他表演作業更覺得不太行，相反看其他同學看誰都覺得特別好，這讓他十分心塞，“甚至不想干了”。但是努力和執著的性格，讓他面對困難，選擇付出更多的努力。“你再笨，付出努力總會達到的。除非你沒有一點天賦，要不然老天爺會眷顧你的?！币恢迸菰谂啪殢d里，董暢突然覺得愛上了表演。接下來的大學時光，“天天排練到凌晨四點，好幾次排到第二天早上六點吃早點，八點交作業，也不覺得累，覺得好玩。特別想演成劇本里那個人物，覺得角色有意思。”

演出畢業大戲《一仆二主》時，他成為了老師選中的男一號。難度巨大的劇本、老師更高的表演要求、同學們審視的眼光，讓他在排練中一直處在壓力的痛苦下，有一天太郁悶，甚至把排練廳的墻給踹出了一個窟窿，然后一個人把自己關在廁所里哭了出來。老師過來敲廁所門，默默陪他抽完了一根煙。到了演出時，場場爆滿，音控臺全是人，董暢也終于感受到了自己的突破?！罢嫦胙莺梦枧_劇，不是嘻嘻哈哈就能演好的，得付出自己的體力和精力。那幾年我沒有太多雜念，就是學習?！?/p>

畢業之后，他跟隨田沁鑫導演，在幾部戲里扮演不同角色。而在《青蛇》中扮演許仙，讓他被更多話劇觀眾所熟知?；貞浧鹪凇肚嗌摺分信c袁泉、秦海璐、辛柏青共同作為主演、從排練場到臺上合作的經歷，他絲毫沒有和“明星”合作的障礙或是興奮，回憶起來的都是表演狀態?！八麄冐韼е已?，我真挺幸運的。他們是師哥師姐，帶我演戲特別認真，對戲特別認真，我覺得特別保護我，特別感謝他們。有一小段和秦海璐的戲，排了十幾二十遍，她每一次都很認真地來。另外兩個人也是。被他們帶著，我就會入戲特別快。我沒有跟幾個‘腕兒一起演的概念，跟他們一起演戲，我進步特別快?！?/p>

在田沁鑫的劇組里，他和當時作為副導演的、同樣來自湖北的李熟了相識。兩人在劇組巡演時一直住在同一間房，每天都在聊表演、聊戲劇。藝術觀念和藝術理想的接近讓他們一拍即合。當李熟了找到董暢，讓他出演《失憶癥·蟒國》的主角時，董暢毫不猶豫地答應下來。對于劇本，董暢最開始“不知所措，完全不知道怎么演”。全新的挑戰讓他充滿了斗志，同時佩服于編劇的功力，“有文化，真是覺得好”。而排練中，與導演的合作在他看來，“給我很多東西，尤其是臺詞的念法是一生受益的”。創作中對于伙伴的信任，以及觀念的一致，成為他們合作建立劇團、共同向前的根基，“我們仨的合作還是建立在能力和創作上，這是永遠不會變的”。

《失憶癥·蟒國》的演出，就是他們實現共同理想的第一步?！案蛇@個劇團，首先得為中國戲劇負責。我受不了現在一些爛的作品在市面上沒完沒了地演。我要么不干這個，要么就干高級的?！睂τ谥袊鴳騽。瓡痴J為必須有信心，“為什么現在那么多人吹捧國外戲？因為我們現在的戲不行，我們自己都不給自己自信。但是作為中國人我很自信，我有藝術理想和能力，我知道自己能做出好的東西”?！妒洶Y·蟒國》里，演員表演吸收了很多戲曲的表演原則，這讓董暢非常認同?！拔矣X得這樣的表演方式更適合中國人。中國人是內斂的，外部的東西得要少一點，我更關注的是內心。我們現在這種表演方式太特別了，這是很幫助演員的。”對于上學時所學到的關于表演的種種要求，董暢在完成這出戲的表演后，有了更深的理解和更遠的目標，“很多表演要求必須得有方法才能實現。我們劇團在探索，已經找到一個很重要的突破口，但是還遠沒有結束”。

而這個遠大的藝術理想，在董暢思考未來的目標時，又回到了一個最樸素的落腳點上：“繼續演戲，演好戲，希望能讓更多人來看戲。”

責任編輯 王碧清endprint