基于二緯組合全顯結構的扎染藝術風格提花織物設計

亓 藝, 張愛丹, 周 赳

(浙江理工大學 材料與紡織學院、絲綢學院，杭州 310018)

設計與產品

基于二緯組合全顯結構的扎染藝術風格提花織物設計

亓 藝, 張愛丹, 周 赳

(浙江理工大學 材料與紡織學院、絲綢學院，杭州 310018)

利用圖像軟件色彩通道的分色功能對數碼紋樣進行原色分離，是分層組合提花織物設計模式的重要組成部分。但當圖像紋樣色調統一時，經通道分色后，一些通道因原色量少而使灰度圖的灰階數量過少，從而影響組織庫的替換設計。文章以設計開發基于二緯組合全顯結構的單彩扎染藝術風格提花織物為例，研究色彩模式通道分色在數碼提花織物色彩創新設計中的應用，提出可根據分色結果選擇含色量多的原色通道信息進行提花織物設計。實驗結果表明，適當地減少灰度圖數量，不僅可以節省顯色量少的紗線，同時為顯色量多的色紗提供增加密度的設計空間，使紋樣色彩的表現更加潔凈和細膩。

扎染藝術風格；數碼提花；色彩模式；通道分色；影光組織

從傳統的提花織物設計觀念而言，每一種紋樣色都代表一種組織結構，且這種關系是一一對應的。隨著數碼技術在提花織物設計開發中廣泛應用，對紋樣色彩和織物組織之間的關系有了新的認識[1]。尤其在分層組合設計模式下組合全顯結構的設計應用，使提花織物的色彩仿真和創新進入一個新的設計階段[2-3]。相對固定的圖像紋樣色彩，通過經緯紗線色的配置與組織結構的組合設計，使呈現于提花織物表面的色彩可以千變萬化。

1 數碼提花織物的色彩與分色模式

1.1 紋樣色彩與提花織物色彩的關系

圖像紋樣是數碼提花織物的設計起點，從產品的設計構思到成品的應用都發揮著重要的作用。在提花織物設計過程中，圖像紋樣通常需經分色處理，并在分色基礎上進行色彩歸納，才可用于織物的工藝設計。圖像紋樣的色彩與提花織物色彩之間的關系，既有仿真關系又有創新關系。如像景織物，主要以色彩仿真為主[4]；而一般的提花織物產品，通常一個花形需配以多種色彩方案，以滿足市場對色彩流行趨勢的需求。它們之間的關系大致有以下四種：從彩色圖像到彩色提花織物、從黑白圖像到黑白提花織物、從彩色圖像到黑白提花織物及從單彩圖像到多彩提花織物。色彩關系不同，分色處理方法也就不同。針對從彩色圖像到彩色提花織物,目前較為常見的處理方法有兩種：1)先將圖像色彩歸納為256種，再根據色相屬性進行分類，之后按色系配備對應的經緯色紗和織物組織，以實現對紋樣色彩的仿真表現[5]；2)利用圖像處理軟件中色彩通道的分色功能，對紋樣進行色彩分離，再采用分層組合設計方法進行提花織物的色彩仿真和創新設計[6-9]。如圖像色彩數量少且無漸變層次，則采用索引模式進行色彩處理。針對從黑白圖像到黑白提花織物與從彩色圖像到黑白提花織物，圖像色彩的處理均較為簡單，可先將圖像轉換為灰度模式，再進行灰度級別的索引設置。而從單彩圖像到多彩提花織物，則屬于色彩創新范疇，目前還未見有相關的設計實踐。

1.2 單彩圖像的彩色提花織物設計構思

單彩紋樣雖屬于有彩色紋樣范疇，但從織物組織設計角度而言，也可視為黑白紋樣。若需要多色緯的組合混色，可采用RGB、CMYK色彩模式的分色處理獲得多幅灰度圖，再根據需要選取通道灰度圖進行織物組織的組合設計，以實現對單彩紋樣的多彩數碼提花織物創新設計。該設計方法適于單彩紋樣的多彩數碼提花織物設計，其設計流程如圖1所示。在配置經緯線色彩時，著重考慮單彩紋樣的明度、純度和色相傾向。本文以單彩扎染藝術風格紋樣為例，采用二緯組合全顯結構進行數碼提花織物設計。

圖1 基于單彩紋樣的多彩數碼提花織物設計流程

Fig.1 Design process of colorful digital jacquard fabric based on homochromatic pattern

2 扎染藝術風格數碼提花織物設計

2.1 紋樣設計

扎染，古稱扎纈、絞纈、夾纈和染纈等，是一種采用扎結方法防止染料上染，從而形成斑駁陸離、深淺不一的紋飾色暈的織物加工工藝[10]。扎染手工藝的扎制技法多樣，織物藝術特征鮮明。本文設計了“染·渡”系列圖案作品，設計靈感主要來自于云南大理白族的傳統扎染，包括桌旗、餐墊、餐巾、杯墊等系列圖案。設計元素以蝴蝶紋、花卉紋、幾何紋為主，在設計方法上采用積點成線與排點為面的手法[11]，以具有扎染暈色效果的小圖案紋樣，構成各種或具象或抽象的裝飾紋樣。在色彩設計方面，保留傳統靛青植物染的藍色調，延續扎染織物的色感印象，如圖2所示。

圖2 “染·渡”系列之桌旗紋樣Fig.2 Table flag pattern design of “Ran·Du” series

2.2 分色方法與色彩設計

本文中扎染藝術風格紋樣雖色調統一，但在明度方面具有漸變層次。紋樣通過CMYK或RGB色彩模式的分色處理，可分別產生4幅和3幅灰度模式圖像，為提花織物的色彩創新創造可行性。在四色模式下可以采用任意一種通道色、兩種通道色的組合或三種通道色的組合；在三色模式下可采用任意單一通道色或兩種通道色組合，如圖3所示。借助通道分色產生多幅灰度圖，使織物色彩不僅可以隨著紗線色的變化而變化，同時可以運用組織結構的組合創新設計而變化。

圖3 基于通道組合的織物色彩創新設計Fig.3 Innovative color design of fabric basedon channel combinations

在圖像軟件(Photoshop)中對單彩扎染風格紋樣進行CMYK色彩模式的通道分色處理，各通道分別形成一幅灰度模式圖像，具體灰階數量及最低明度值(L*)見表1。灰度圖的灰階數量越多，且圖像中最暗色的明度值越低，則圖像越清晰。C、K兩個通道灰度圖紋樣清晰，而M、Y兩個通道產生的灰度圖紋樣模糊，如圖4所示。由于紋樣為藍色調，所以M(洋紅)、Y(黃色)兩個通道的圖像色彩信息量少。根據分色結果，本文選用C、K兩個色彩通道的灰度圖作為提花織物設計的紋樣對象。

表1 通道灰度圖的灰階數量及最低明度值

注：L*=0為黑色，L*=100為白色。

圖4 桌旗紋樣CMYK模式分色Fig.4 CMYK model color separation of table flag pattern

基于單彩紋樣的提花織物色彩設計，在經緯線色彩選擇方面需滿足表現紋樣的色相、明度、純度變化要求。其色彩配置可分三種情況：1)由主色、黑色、白色三色構成；2)由主色和黑色兩色構成；3)由主色與白色兩色構成。主色為除黑、白、灰等無彩色之外的紗線色，也可以是兩種或三種紗線色的混合色。主色是色彩設計的關鍵，而黑、白兩色的作用是調節主色的明度和飽和度。當經線為白色(黑色)時，緯線為主色與黑色(白色)，其中黑色(白色)緯線為可選紗線；當經線為主色時，緯線為白色與黑色兩色，或單一白色或單一黑色。根據分色結果，單彩扎染藝術風格提花織物在經緯紗線的配色設計上，經線可以選用白色，而緯線可配以藍色和黑色即可基本實現色彩仿真效果。為使織物既有較為純正的藍色調，又有飽滿的淺色過渡層次，本文選擇了藍色和淺藍色兩組色緯，而經線為一組白色。若需要其他織物色彩效果，只需更換紗線色即可實現。

2.3 組織結構與品種規格設計

為了充分表現扎染風格圖案的漸變暈色效果，采用影光組織進行織物結構設計。如圖5所示紋樣作品采用16枚57級緯向過渡影光組織，青色通道灰度圖采用基礎組織(圖5(a))，其中最深色對應緯面組織，白色對應經面組織，其他顏色按深淺順序一一替換。黑色通道灰度圖采用配合組織(圖5(b))，替換規則與前者相同。之后將兩幅組織圖逐緯組合，形成一幅完整的組織結構圖。

圖5 “染·渡”系列的影光組織Fig.5 Shaded weaves of “Ran·Du” series

本系列經組合為22.2/24.4 dtex桑蠶絲8 S捻/cm×2,6.8 Z捻/cm的米色熟型絲；緯組合為22.2/24.4dtex桑蠶絲×5，3.8 S捻/cm的熟型色絲，甲緯藍色，乙緯淺藍色，甲乙緯排列比為1︰1。經密為1 100根/10 cm，緯密為840根/10 cm。桌旗意匠循環為6 000針×18 480緯，選用12 000針電子提花機進行織造，一幅4花式。成品幅寬223 cm，坯布花幅為54 cm×220 cm。

2.4 結果與討論

本系列提花織物產品的品質和紋飾效果均較佳，出色地呈現了扎染藝術風格紋樣的色暈和肌理質感。經CMYK色彩模式通道分色之后，選取了青色和黑色兩個通道的色彩信息。在緯線的色彩配置上，青色通道選用藍色，黑色通道采用淺藍色。織物紋飾清晰，肌理效果理想，見圖6。單彩紋樣經色彩模式的通道分色之后，提取色彩信息量飽滿、紋樣清晰度高的通道灰度圖可基本滿足織物對紋樣色彩的表現。單彩紋樣經原色分離之后，再采用對應的原色紗線進行織造，織物色彩依舊為單彩，只不過放大觀察可發現不同色彩的紗線；而對分色結果進行選擇性應用，并結合原色和自主配色方法，可以自由改變織物色彩效果。

圖6 “染·渡”系列的面料細節Fig.6 Fabric details of “Ran·Du” series

3 結 語

采用色彩通道對數碼紋樣進行原色分離，為數碼提花織物的設計生產提供了基礎數據，是目前分層組合提花織物設計模式的重要設計技術之一。本文以設計開發扎染藝術風格提花織物為例，研究了色彩模式通道分色在染織紋樣中的應用問題，提出可根據分色結果選擇含色量多的原色通道信息，并不需要所有通道色一一具備。這樣不僅可以節省顯色量少的紗線，同時為顯色量多的色紗提供增加密度的設計空間，使紋樣色彩的表現更加潔凈和細膩。如需其他提花色彩效果，只需更換紗線色即可滿足要求。本文所提出的提花織物色彩創新方法，還處于整體改變織物色的設計階段，后續將進一步探討局部色彩變化的設計方法和途徑，完善從單彩紋樣到多彩提花織物設計的研究框架。

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Design of jacquard fabric of tie-dye art style based on two-weft compound weave structure

QI Yi, ZHANG Aidan, ZHOU Jiu

(Silk Institute,College of Materials and Textiles, Zhejiang Sci-Tech University, Hangzhou 310018, China)

Separating primary colors of digital patterns with the color separation function of color channel of image software is an important part of layered-combination jacquard fabric design mode. But if the hue of pattern harmonize, the number of grey-scale is small in some channels due to small quantity of primary color after channel color separation, which affects the alternative design of shaded-weave database. This paper studies the application of color channel for color separation in innovative color design of digital jacquard fabric via case study of development of jacquard fabric of monochrome tie-dye art style based on two-weft compound weave structure, and proposes to conduct jacquard fabric design with primary color channel information of much color content selected based on color separation result. The experimental results show that appropriately reducing the number of grayscale image can not only save yarns with less color rendering quantity, but also provide design space for increasing density of yarns with higher amount of color rendering quantity, to make the color performance of patterns be cleaner and more delicate.

tie-dye art style; digital jacquard; color mode; channel color separation; shaded weave

10.3969/j.issn.1001-7003.2017.09.010

2016-11-15;

2017-06-26

國家科技支撐計劃項目(2013BAH58F00)

亓藝(1993-)，女，研究方向為數碼提花織物設計。通信作者：張愛丹，副教授，zad.andan@163.com。

TS106.54

A

1001-7003(2017)09-0057-04 引用頁碼: 091201