講好老百姓的故事

鄧思婕

摘 要 隨著記者走基層報道活動的深入開展，這種講故事報道方式越來越受到老百姓的歡迎，如何講好百姓故事，折射國情民意，這就對記者提出了更高的要求。文章以近年來優秀的記者走基層新聞作品為例，分析如何做好記者走基層報道，從而在一定程度上改變逐漸失衡的網絡輿論生態。

關鍵詞 記者；走基層；講故事

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2017）14-0107-02

2011年，中宣部提出要“走基層、轉作風、改文風”，自此，記者走基層報道拉開了帷幕，迄今已經連續開展6年，6年來，走基層報道正在從最初的單純走向基層，進入到走出深度、折射社會的新階段。與此同時，6年來，隨著時代發展，傳播方式也在進一步發生著改變，在全媒體、高頻度、高刺激性的資訊轟炸之下，要求新聞采編人員要把百姓故事講的更好、更精彩，讓走基層報道成為電視新聞發展改革的重要抓手。

1 發現好故事

在采訪前，首先要做的就是新聞的選題工作，什么樣的選題才能在新的媒體環境下受歡迎、有看點，看后產生反響、讓人深思，首先就要有一雙善于發現新聞線索的眼睛，然后把新聞線索放在社會和時代的大背景下看待。

1）百步之內、必有芳草。《索道醫生鄧前堆》講述了在大山深處，醫生溜索幫助村民治病的故事，艱辛又危難。《邊境線上的哨兵》講述在海拔5 000米以上的官兵的艱苦生活，這些報道都受到了觀眾的熱烈反響。因此，一些人認為走基層要抓人眼球，務必要采訪到“極致”的人和事，即人們在極致環境下的生活、工作狀態，這種情況下，人們表現出來的種種細節被不斷放大，最終達到觸動人心的效果，這是一種討巧的做法，這樣的選材方式極大的限制了新聞選題范圍。筆者認為，走基層報道應該選材于是生活中平凡人中的不平凡，要把鏡頭對準普通人，記錄他們的平凡生活和美好期盼，記錄他們在崗位上的付出與堅守，記錄他們在時代的大背景下做出的選擇。近年來，中央電視臺《新聞聯播》節目策劃報導了“最美鄉村教師”“最美孝心少年”等大型公益活動，節目把鏡頭對準平凡崗位上的優秀人物，這些在我們身邊的人，我們聽得到的事跡，我們感受到的真情，在熒幕上出現更有感染力和影響力。中央電視臺臺長胡占凡曾以《百步之內、必有芳草》為題在內部策劃會上發言，指出新聞工作者要有一雙發現好新聞的眼睛，要有一雙深入基層的雙腿，對于新聞從業者來說，胡占凡所說的百步不是從辦公室到會議室，不是從這個網頁到另外一個網頁，而是深入基層之后，發現的無數普通人在不普通的事跡中閃耀出來的光芒；是對社會和人性的透徹了解；是對國情民情的深度認知；也是記者對采訪對象以心換心的溝通交流；走出這樣的百步，芳草遍俯首皆是。

2）以小見大，貼近民生。很多走基層報道都熱衷于講一個情節曲折的故事，但如果僅僅是單獨的一個故事，而沒有與大的文化背景、社會背景、時代背景相關聯，其實也就背離了走基層的本源。因此走基層必須回歸到現實的土地上。以《走基層·蹲點日記：馬子碩的求醫路》為例，報道中講述了一個3歲的河北農村孩子馬子碩，身患白血病，前往北京求醫的故事，子碩的求醫路，牽動著許多觀眾的心，報道的雖然是小子碩，但我們每個人都有可能經歷這條艱難的求醫路，通過子碩，我們看到了目前我國醫療資源供需矛盾的復雜性，看到了出診老院士張金哲以及許多相關醫院、政府部門在環節看病難、看病貴問題上做出的努力，馬子碩的求醫路是典型的以小見大。筆者認為，在新聞報道中，任何一個故事孤立的存在都是無根之水、無本之木，只有當事件與社會發生關系，事件本身可以揭示出現實社會，這才把走基層落到實處。

2 采出好故事

走基層報道中運動了大量的現場聲、同期聲、記者出鏡等內容，也正是這些原生態的記錄，更親切真實，更抓人眼球，也更具有視覺和情感的沖擊力，這就對記者前期采訪的過程提出了更高的要求。

1）切勿主題先行。編輯定調子、記者找例子是不少新聞工作者在策劃采訪中出現的現象，一些記者往往帶著主題去采訪在采訪之前，在新聞現場只采訪符合預設主題的內容，這樣制作出來的新聞成品，由于主觀臆斷，往往偏離實際，為受眾所詬病。那么如何從尋找證據轉為尋求答案，同時又避免盲目拍攝，就需要記者在開拍前決定關注的方面，在拍攝中發現新聞的價值。一段時間以來，城管這個部門常常出現在輿論的風口浪尖上，城管的工作狀態究竟怎樣？在城市管理中起到了怎樣的作用？為觀眾所好奇，作為黨政喉舌的中央電視臺，在《長沙走基層：城管朝陽中隊蹲點日記》這篇報道中，拋棄了歌功頌德式的宣傳方式，不回避社會的熱點難點問題，以公正客觀的態度來展示城管與商販在社會變革期的矛盾沖突，隨著故事的開展，讓觀眾隨著鏡頭體驗雙方人生。節目播出后受到了廣泛的關注，觀眾在評論中紛紛認為，只要報道真實客觀反映社會問題，讓觀眾看了有所觸動，同時面對真實復雜的中國，踏踏實實的做好自己的事情，為社會、為國家提供正能量，就是優秀的新聞作品。

2）從采訪者變為觀察者。好的走基層報道，要求記者不僅報道信息，更重要的是強調記者的參與感，但參與的程度要拿捏得當，既要突出個人特性又不能過猶不及，如何拿捏好這個度，就要求記者帶著真情，從單一的采訪者變為社會的觀察者，采訪的著眼點不是論證，而是深入的事物本身，用自身體驗、用心體會，不輕易接受答案，也不輕易的放棄對人性的探索。《新春走基層：高鐵上的掏糞男孩》播出后，引起了觀眾的強烈共鳴，報道中主人公也在不經意間成為了網紅，采訪記者談到，剛開始這些小伙子們表面上對記者十分尊重，但并不說心里話，因為每個人都有內心的一道防線，為了深入了解人物內心，記者與男孩兒們一起晝夜工作，向他們學經驗掏廁所，慢慢的主人公打開了心扉……從這群男孩兒身上，人們看到了坦誠真實，這源于記者的真心真情，而在播出的新聞中并沒有記者掏糞的畫面，僅有記者與男孩兒握手的畫面，這就是對參與度的把握，不喧賓奪主，真誠的表現主題。endprint

3）把握細節。筆者所說的細節包含兩個方面，一是發生在采訪時的細節，這些細節起到烘托氣氛、渲染情緒的作用。《長沙走基層：城管朝陽中隊蹲點日記》中的主人公王濤，由于多年來從事城管工作，因此改掉了吃水果的生活習慣，這個細節生動的表現出了城管隊員長期以來的壓抑以及不被理解。《走基層廳級村官吳樹蘭的駐村故事》中，貧困戶張拴柱家住在山上，從村委步行近四十分鐘才能到，吳樹蘭每去一次，張拴柱就在紙上畫一橫，這張花滿了密密麻麻橫線的紙就是展現共產黨員吳樹蘭一心為民的生動細節，這些細節讓人物更鮮活更具體。另一種細節則是在節目編排過程中，對于鏡頭把握的細節。在《云南沾益招工局長陳家順》系列報道中，有一段畫面令人印象深刻，陳家順帶著269名老鄉從云南到浙江打工，臨上火車前，陳家順舉著喇叭給大家講火車上的注意事項，在這段一分多鐘的畫面里，陳家順從如何排隊講到如何藏錢，剛開始觀眾感受到的是陳家順的事無巨細和認真負責，隨著時間線的推移，當陳家順交代老鄉們如何給廁所鎖門這樣的問題時，我們開始感受到，這些老鄉們的緊張與茫然，開始擔心他們到浙江后能否順利工作生活，以及感嘆陳家順肩上的擔子之重。在這個長達2分鐘的現場聲中，細節被不斷的放大，成為一種有效的表達手段，這都得益于新聞采編人員對于報道細節的整體把握。

4）讓采訪對象回歸到普通人的身份。在傳統新聞報道對正面人物的塑造中，往往只能看到一個高大、偉岸的形象，人物塑造不夠真實、豐滿，距離現實生活太遠，因此觀眾并不歡迎，優秀的走基層報道就要避免塑造一個“高、大、全”的人物形象，而回歸到與我們每一個人一樣普通的血肉之軀，在《高鐵上的掏糞男孩》的報道中，男主人公田壯講述自己和同事制作公益MV時，說自己也是有私心的，就是為了以后少掏廁所。在走基層報道塑造鄭州“煩人”民警楊華民師時，講述他為了工作一直疏于照顧自己的家庭，想彌補娶妻子的同時又囊中羞澀，于是買了一個假的首飾送給妻子。通過這些客觀真實的報道，讓觀眾感到十分親切，自然受到歡迎。

總之，在走基層報道中，講好百姓故事就要求記者以高度的責任感，認真的心態，通過搜集最接地氣的人和事，通過帶著真情、全身心投入，把百姓故事講的更精彩，讓記者走基層走入人心，引發共鳴。

參考文獻

[1]劉俊.探索規律創新手段——中央電視臺“走基層”報道業務研討會綜述[J].現代傳播，2012（4）：135-136.

[2]李元良.心裝老百姓 做好“小新聞”[J].新聞愛好者，2012（20）：40-41.endprint