愛之外表與內(nèi)在
——關(guān)于電影《丑女大翻身》的解讀

◎趙澤菁

愛之外表與內(nèi)在
——關(guān)于電影《丑女大翻身》的解讀

◎趙澤菁

客觀世界在膨脹，美的標(biāo)準(zhǔn)也是不斷被定義和刷新的。韓國愛情喜劇電影《丑女大翻身》毫無疑問地選擇了一個很好的主題，給以觀眾充足的吸引和懷疑。本文將圍繞此電影的三個方面，包括母題選擇、情節(jié)設(shè)置和主題音樂進(jìn)行客觀解讀。

《丑女大翻身》 浪漫喜劇電影 愛情觀念

張愛玲說，沒有一個女子是因為她的靈魂美麗而被愛的。換句話說，通常上外表的美麗與否起著超越內(nèi)在靈魂的重要作用。在某種程度上，這句話很適合韓國愛情喜劇電影《丑女大翻身》。

這部電影的母題是“外表與內(nèi)在”“身體與靈魂”。它傳遞給觀眾一種先鋒的愛情觀：肉體的愛是真實的，精神的愛是優(yōu)越的，然而，沒有肉體之愛的精神之愛是矯飾的。此商業(yè)母題看似非常簡單：身材肥胖的丑女漢娜通過整形走上了人生巔峰，收獲了愛情與事業(yè)。電影的結(jié)尾處，女主角的朋友也斷然決定走上整容手術(shù)臺。此處困惑來臨，外表和內(nèi)心，到底哪個更重要？母題這般抵牾，與其他兩個經(jīng)典韓國喜劇電影《我的野蠻女友》《假如愛有天意》相形見絀。

整容是自卑的一種體現(xiàn)？此觀點是時代的進(jìn)步還是悲哀？在影片中，漢娜哭著說：“我只是手術(shù)刀下的產(chǎn)物，而不是女人，我是魔鬼。”在化妝業(yè)和整容業(yè)高度蓬勃的韓國說出如許臺詞，實屬讓人驚駭。在此不禁發(fā)問，為什么人們可以瘋狂地尋求美，卻不能容忍人造美？為何人造美會被低端化和妖魔化？由此來看，影片也從側(cè)面折射了人性的缺憾和心靈的丑陋。

此外，關(guān)于情節(jié)設(shè)置，影片中有一個不甚得當(dāng)?shù)那楣?jié)設(shè)置。追求美的過程定是艱難而痛苦的。在本片中，女主人公漢娜先是勒索整形外科醫(yī)生，又在醫(yī)院躺著睡了幾個月，而后這位女士霸氣回歸，享受嶄新生活，甚至不用支付醫(yī)療費用。誠然，我認(rèn)為這不是一個很好的邏輯，電影好壞的判定標(biāo)準(zhǔn)之一是情節(jié)的跌宕起伏，此處“宕”的設(shè)置，有些許縹緲和矯情。

另外有一個令人印象深刻的伏筆情節(jié)設(shè)置，也是貫穿于全局的線索，即漢娜專屬的音樂表達(dá)符號。首先，符號作為漢娜和朋友一起紋身的小印證，為之后漢娜和朋友在警察局相認(rèn)埋下伏筆。其次，相俊看到珍妮在玻璃窗上畫下的符號，聯(lián)想到漢娜筆記本上的符號，發(fā)現(xiàn)一致后從而對珍妮的身份產(chǎn)生懷疑，推動了情節(jié)的發(fā)展。再次，此影片中音樂符號的設(shè)置對于漢娜更像是一種信仰，讓她時刻提醒著自己不放棄追逐夢想。這種以具體或抽象符號作為影片線索的方法，在眾多國際國內(nèi)影片中都有所體現(xiàn)，如影片《戰(zhàn)狼2》中男主角吳京的項鏈為一顆形狀奇異的子彈，以此為線索，子彈貫穿找尋和復(fù)仇始終，甚至在最終發(fā)揮了致命一擊的作用。

影片的點睛之筆莫過于插曲《Maria》，歌曲歡樂積極并且鼓舞人心，“飛到白云盡頭，就算狂風(fēng)巨浪也不停下”，詞曲撩撥心緒，其流行程度甚至超過了主題曲。插曲《Maria》在整容后的漢娜以藝人珍妮的身份亮相電視節(jié)目時出現(xiàn)，從一開始的膽怯自卑，不敢發(fā)聲，到對視意中人給予自己鼓勵肯定，信心倍增，最后酣暢淋漓般地展現(xiàn)了這首歌曲。此時的插曲已經(jīng)遠(yuǎn)超于詞曲本身的意義，它是人物內(nèi)心深處的釋放，來源于靈魂力量的迸發(fā)。在影視中，背景音樂的選擇通常是評估其是否能夠配合跌宕起伏的情節(jié)軌道，并看它可否傳達(dá)出主要思想。另一方面，在影視作品中，主題歌或插曲往往能推動故事發(fā)展。對故事的情節(jié)甚至起到引導(dǎo)且填補(bǔ)“空白”部分的作用。

關(guān)于主題音樂，更為巧妙的一點是，影片的情節(jié)發(fā)展和主題音樂達(dá)成了和諧統(tǒng)一的步調(diào)，整個音樂和故事的配合給人以行云流水般的流暢感，不僅完成了敘事任務(wù)，也為影片情感增色不少。如在影片最后，珍妮走上舞臺，久久不能開口，當(dāng)她決定將自己的秘密公之于眾時，主題音樂在蘊(yùn)蓄潛伏，隨著身世的娓娓道來，音樂開始轉(zhuǎn)變?yōu)槊骼省⒖鞓贰⒓ぐ骸＿M(jìn)而輔助完成了影片從情節(jié)壓抑緊繃到情節(jié)舒張活躍的過程。就這一點而言，音樂剪輯師功不可沒。且從受眾角度講，主題音樂也在一定程度上抓住了觀眾的心思，調(diào)動食欲，幫助觀眾快速墜入故事。

除了以上三個方面，影片的色彩運用也讓人眼前一亮。例如漢娜和亞美一同穿著鮮艷的紅裙出現(xiàn)在聚會中，此處紅色一方面表示著女主內(nèi)心的熾熱，另一方面表示著被羞辱后的心在滴血。在漢娜決定自殺離開時，屋內(nèi)的光亮和色彩由影片開端的溫馨明亮轉(zhuǎn)變?yōu)殛幱舫翋灒绱艘粊恚瑢Ρ韧怀隽酥魅斯昂笮木车淖兓?/p>

電影《丑女大翻身》的商業(yè)成功及其大規(guī)模生產(chǎn)，意味著韓國浪漫喜劇電影在世界電影市場中有著進(jìn)一步發(fā)展的潛在競爭力和刺激力。此點應(yīng)給予中國浪漫喜劇電影發(fā)展重要啟示，例如電影的商業(yè)需要和電影本身精神意念的傳達(dá)二者之間應(yīng)如何做出權(quán)衡。同時，概括地說，浪漫喜劇電影保持著強(qiáng)大的藝術(shù)創(chuàng)新活力，清晰、直白地傳達(dá)著愛的觀念轉(zhuǎn)變的重要性，也揭示了愛之實踐的一般趨勢。簡單地說，影片重新界說了戀愛宣言：肉體的愛是真實的，精神的愛是優(yōu)越的，然而，沒有肉體之愛的精神之愛則是矯飾的。

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

趙澤菁，女，河北大學(xué)-中央蘭開夏傳媒與創(chuàng)意學(xué)院本科在讀，研究方向：廣播電視學(xué)專業(yè)）