從十三轍看豫劇《朝陽溝》的用韻

摘 要：本文以十三轍為視角來探究《朝陽溝》的用韻問題，主要闡述了戲詞韻腳字韻部歸屬、押韻特點、聲情關系三方面的問題。

關鍵詞：十三轍 朝陽溝 用韻

“十三轍”是明清以來戲曲等說唱通俗藝術形式押韻時廣泛采用的十三個韻部名稱。由于“十三轍”是由民間藝人口耳相傳，又經過長時間的實踐加以錘煉，雖然韻部較寬，但是歸納卻比較得當，最重要的一點是它符合近代以來的語音事實，因此流傳甚廣，影響深遠。《朝陽溝》是建國之后表現新社會新氣象豫劇劇目中的翹楚。該劇主要講了城市姑娘銀環和農村小伙子栓寶高中同窗三年，兩人暗生情愫，擁有建設社會主義新農村的共同理想，但是銀環下農村參加勞動，遭到她母親反對，后來經過一系列的事情，銀環母親轉變觀念，不但同意銀環下鄉，自己也搬到了朝陽溝的故事。由于《朝陽溝》的主題符合當時的時代風氣，順應廣大人民群眾的欣賞趣味，因此一上映就風靡了河南省，后來又改編成電影搬上銀屏，進而風靡全國。《朝陽溝》的戲詞朗朗上口，韻味十足，人物的性格特征、心理環境通過戲詞的用韻也可窺見一斑。本文主要探究三個問題：一是《朝陽溝》戲詞韻腳字在“十三轍”中的韻部歸屬。二是押韻的特點。三是韻部的歸屬對表現人物感情的作用。

一、戲詞韻腳字的韻部歸屬

歸納韻部時以一個場景的唱詞為一個單位，對于重復的韻腳字只記錄一次。通過對《朝陽溝》戲詞的分析，韻部歸納及相關韻腳字如下：

（一）一七轍

1.里、息、地、區、育、豫、去、飛、你、局、絮、急。（“祖國的大建設一日千里”選段）

2.己、績、氣、起、極、里、移。（“銀環你該怎樣看待自己”選段）

（二）言前轍

1.山、鮮、堰、纏、扮、邊、斷、巖、泉、旱、難、片、彎、占、天、半、搬、面、傳、員、煩。（“走一道嶺來翻過一架山”選段）

2.年、談、蘭、骨、干、遍、圈、邊、愿、錢、完、咱、難。（“咱兩個在學校整整三年”選段）

3.遍、完、站、言、獻、山、看、環、染、晚、篇、點、天、言、邊、完。（“銀環同志你且停步我再說一遍”選段）

（三）發花轍

1.洼、稼、子、瓜、麻、呀、家、啥、話、牙。（“翻過一座山走過一道洼”選段）

2.劃、抓、掛、差、話、拉、大、畫、馬、加。（“全公社檢查了躍進計劃”選段）

3.下、話、拉、家、瓜、掛、花、拿、夸、化、啥、麻、倆、吧、她、茶、仨、媽、差。（“親家母你坐下”選段）

（四）江陽轍

鄉、忙、講、墻、趟、長、望、仗、降、亮、量、望、晌、想、涼（“自從你們寫信要下鄉”選段）

（五）坡梭轍

過、婆、錯、拖、窩、矬、社、喝、河、車、說、擱、呵、索、學、說、我、婆、合。（“看見了新被子我實在難過”選段）

（六）中東轍

成、生、凌、盈、丁、動、生、鐘、公、行、繩、領。（“銀環兒你不要多操心”選段）

（七）人辰轍

信、心、斤、群、盆、筋、紋、民。（“俺外甥在部隊給我來信”選段）

（八）灰堆轍

貝、為、退、背。（“銀環你該怎樣看待自己”選段）

（九）油求轍

溝、柔、愁、頭、口、留、夠、憂、后、求、投、秋、稠、久、流、夠、喉、友、酬、走、羞、口、丟。（“走一道嶺來翻一道溝”選段）

二、押韻的特點

通過對《朝陽溝》戲詞韻腳字的分析，發現戲詞在押韻上呈現出三個特點：

（一）一韻到底類型

這種類型是指在一個場景中每一句戲詞的韻腳字都在同一個韻部。在《朝陽溝》的戲詞中，這種押韻類型不多，只有“祖國的大建設一日千里”“走一道嶺來翻一架山”和“銀環同志你且停步我再說一遍”三個選段屬于這種類型，前者押一七轍，后兩個選段押言前轍。下面通過“祖國的大建設一日千里”選段的戲詞進行說明。

祖國的大建設一日千里

看不完說不盡勝利的消息

農村是青年人廣闊天地

千條路我不走選定山區

離城市到農村接受教育

同學們走了一批又一批毫不猶豫

媽呀媽

你何時同意讓我去

恨不能插上翅膀飛

你呀你

我寫信催你不見你

難道說恁縣里沒有郵局

桃花謝梨花開楊柳吐絮

一轉眼又半年我又愁又急

通過上面的戲詞可以看出，整段戲詞的每一句最后一個字分別是“里、息、地、區、育、豫、去、飛、你、局、絮、急”，經過分析可以得出這些韻腳字都押一七轍。①“走一道嶺來翻一架山”選段和“銀環同志你且停步我再說一遍”選段也是這種情況。

（二）隔句押韻

這種押韻類型在《朝陽溝》戲詞中所占比例最大。隔句押韻在“親家母你坐下”選段中表現最為突出，例如：

……

針線活她不會

端碗還嫌手腕麻

吃穿不用她粘手

現有巧真俺娘倆

老嫂子你放心吧

婆婆不會難為她

在家生來好喝水

一天三遍不離茶

一天到晚有開水

茶瓶暖壺有倆仨

婆婆是個忠厚人

姑嫂親得象一個媽

女婿是個好社員

她的公公

她公公種地是個老行家

雖說吵過兩句嘴

怨我的水平態度差

……

以上戲詞節選自“親家母你坐下”選段，這段戲是由栓寶娘、栓寶二嬸、銀環媽三個人通過對話的形式演唱，整段戲詞節奏輕快而流暢。在上面的戲詞中，每兩句由一個角色演唱，每個角色演唱完押一次韻。比如“針線活她不會，端碗還嫌手腕麻”這兩句戲詞是由銀環媽演唱，只有“麻”入韻，押發花轍，而“會”不入韻。緊接著，栓寶娘回答銀環娘的疑問，唱到“吃穿不用她粘手，現有巧真俺娘倆。”這兩句戲詞也是第二句入韻，最后一個字“倆”入韻，押發花轍。同樣地，下文戲詞中的“她、茶、仨、媽、家、差”入韻，都是隔句押韻，押發花轍。endprint

通過分析《朝陽溝》戲詞的押韻情況，隔句押韻并不是所有選段都嚴格按照每隔一句就押一次韻。這里有兩種特殊情況：

1.句句押韻和隔句押韻混雜。比如“走一道嶺來翻過一架山”選段就屬于這種情況。例如：

……

你的娘為留我把心操夠

好心的李支書為我擔憂

小妹妹為留我跑前跑后

拴保你為留我

又批評又鼓勵嚴格要求

這是我下鄉時走過的路

在這里學鋤地我把師投

那是咱挑水栽上的紅薯

這是我親手鋤過的早秋

那是你嫁接的蘋果梨樹

一轉眼就變得枝肥葉稠

……

從以上節選的戲詞中可以看出前三句戲詞的韻腳字“夠、憂、后”全都入韻，接下來的戲詞只有“求、投、秋、稠”入韻，這就屬于句句押韻和隔句押韻混雜的情況。

2.間隔句數大于一句。如“俺外甥在部隊給我來信”選段中就有這種押韻類型，例如：

……

野草灣的蘋果樹開花結果

水庫里養的魚呀一條五斤

繩坡蛟核桃樹遮天蓋地

大青莊牧畜場牛羊成群

縣里的柳書記領著勘探隊

從東山到西山

從山根到山頂

紅旗插遍陽坡腦

他說咱山溝里是個聚寶盆

……

這種押韻類型和隔一句押韻本質上相同，即所涉及的戲詞都能夠表達一層完整的意義。在以上節選的戲詞中“縣里的柳書記……他說咱山溝里是個聚寶盆”五句戲詞表達了“柳書記領導勘探隊搞建設”這一層完整意義，因此只有最后的“盆”字入韻，押人辰轍，與整段戲詞的用韻相合。

（三）換韻

這種押韻類型在《朝陽溝》戲詞中僅有“銀環你該怎樣看待自己”選段一例，如下：

……

全村人都看在眼喜在心里

都說你熱情懇干工作積極

你應該更嚴格要求自己

為建設新山區咱堅定不移

貧下中農都把你當成寶貝

盼望你在農村大有作為

希望你要前進不要倒退

可不能把文化當成包袱背

這個選段中，前多半戲詞押“一七轍”，如上例中的“里、極”，但是到了“貧下中農都把你當成寶貝”這句戲詞之后就換成押“灰堆轍”，韻腳字分別是“貝、為、退、背”。

三、韻部的選擇對表現情感的影響

龐德說：“情感是形式的組織者，不僅是視覺形式和色彩的組織者，而且也是聽覺形式的組織者，情感能夠產生音色的圖式。”[1]龐德的這句話非常明確地告訴我們音和情之間的密切聯系。中國的戲曲作為一種表達情感的藝術形式，其中的聲韻調在幫助戲曲中人物傳情達意方面具有巨大作用。漢語的音節是由聲母、韻母、聲調三部分組成，由于漢語韻母主體上是由元音構成，響度高、發音時長更是占絕對優勢，因此韻母與漢語傳情達意的關系更密切。從十三轍的角度來看，每個韻轍所適合表現的感情存在差異。結合前人的研究，下面將十三轍所適合表達的情感通過表格的形式進行分轍說明：

值得說明的是，上表中對十三轍每一道轍所適宜表現的感情的描述只是基于語音學的相關概念進行的分析，在具體的運用中不一定完全符合，因為詩文具體傳達和表現何種情感由詞及其相關組合所反映出的具體語義營造，韻腳字的用韻并不能從本質上決定情感表達的歸屬。但是如果在創作時韻轍的選用能夠貼合所表達的感情，一定能夠起到錦上添花的作用。在《朝陽溝》中就有不少例子：主人公銀環在進山和下山時的兩段唱詞用韻就和她當時的心情密切相關。在上山時，銀環心里響應國家號召，建設新農村的斗志是很高昂的，唱詞的用韻應該選擇能夠表達比較開闊感情的韻。而經過在朝陽溝遇到的種種挫折和困難，要下山返回家中時，她內心是無奈、愧疚和難過的，唱詞的用韻應該選擇能夠表達壓抑情感的韻。在《朝陽溝》的戲詞中，前者用了“言前轍”，后者選擇了“油求轍”。按發音的響亮程度，“言前轍”屬洪亮級，具有較明朗的色彩，顯得雄渾、大氣些[2]，而油求轍適于表現曲折惆悵的情調[3]。究其原因，這和韻母的核心———韻腹的舌位有關。“言前轍”對應的現代漢語韻母是“an、ian、uan”，其韻腹是“a”，舌位在最低、最前，開口度大，發音更為響亮，能夠將銀環內心的斗志、信心、激動等高亢的心情表現地淋漓盡致。“油求轍”對應的韻母是“ou、iou”，其韻腹是“o”，舌位半高、靠后，開頭度相對小，發音含混，將銀環當時矛盾、愧疚、難過的心情生動地呈現給聽眾。

四、結語

本文以十三轍為視角從三個方面分析了《朝陽溝》用韻的一些問題。從中我們可以看出《朝陽溝》戲詞用韻基本整齊，聲情之間的關系密切。雖然隨著現代語音和人們欣賞趣味的變化，對說唱文學的用韻要求和古代相比降低了很多，但是要能夠根據當下的用韻理論進行創作，在形式上滿足人們的心理需求。《朝陽溝》自公演到現代近60年的時間，在河南及周邊地區經久不衰、家喻戶曉，究其原因，除了戲曲內容符合時代潮流、民心所向之外，戲詞的瑯瑯上口、聲情呼應、節奏鮮明也是一個很重要的原因。

注釋：

①這段戲詞中的“媽呀媽”“你呀你”只是稱呼語，可以不入韻。

參考文獻：

[1]黃晉凱等.龐德書信選（第1版）[M].北京：中國人民大學出版社，1985：15.

[2]馬志偉.十三轍新韻書（第1版）[M].北京：商務印書館，2007：232.

[3]馬志偉.十三轍新韻書（第1版）[M].北京：商務印書館，2007：210.

（馬威 江蘇徐州 江蘇師范大學文學院 221000）endprint