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談中國古詩詞藝術(shù)歌曲中的美學(xué)價值

2017-09-20 22:00:58蘇玲芬
藝術(shù)評鑒 2017年16期
關(guān)鍵詞:美學(xué)價值

蘇玲芬

摘要:中國古詩詞藝術(shù)歌曲顧名思義是以中國古詩詞為創(chuàng)作素材,在此基礎(chǔ)上進(jìn)行譜曲整理而成的藝術(shù)歌曲。中華民族是最早出現(xiàn)詩歌的民族之一,其詩詞發(fā)展經(jīng)歷了不同的歷史階段,各個時期都留下了為數(shù)眾多的優(yōu)秀作品。這些作品一方面豐富了人們的文化生活;另一方面也推動了中華民族的文化發(fā)展,具有重要的美學(xué)價值。

關(guān)鍵詞:古詩詞 歌曲 中國 美學(xué) 價值

中圖分類號:J601 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1008-3359(2017)16-0052-03

中國藝術(shù)歌曲是在近代西方音樂的影響之下應(yīng)運(yùn)而生的,古詩詞藝術(shù)歌曲是其中的一種,它是中國古典文學(xué)中詩化美與音樂完美結(jié)合的藝術(shù)形式。藝術(shù)作品演唱在韻味、咬字、行腔、情感、表演等方面有其獨(dú)特的文化底蘊(yùn),這些特點也造就了中國古詩詞藝術(shù)歌曲與其它歌曲美學(xué)價值的不同。

一、古詩詞歌曲的美學(xué)特征

音樂分器樂、聲樂兩體,器樂為用樂器演奏之樂,或獨(dú)奏,或合奏;而聲樂即人聲演唱之歌曲。我國古代歌曲主要是歌詩樂府與詞曲,故又是我國古代文學(xué)與戲曲的組成部分。

(一)從藝術(shù)起源看古詩詞在歌曲中的美學(xué)特征

從藝術(shù)起源講,詩、歌本為一體,或者說詩歌與樂舞本為一體。《尚書?堯典》所謂“歌永言,聲依永,律和聲”,《禮記·樂記》所謂“詩言其志也,歌詠其聲也,舞動其容也”“故歌之為言也,長言之也。說(悅)之,故言之;言之不足,故長言也;長言之不足,故嗟嘆之;嗟嘆之不足,故不知手之舞之,足之蹈之也。”皆為古人對此之闡發(fā)。

《詩經(jīng)》本為周代宮廷樂舞,故三百篇皆可弦歌,《楚辭》亦楚國貴族歌舞。漢代樂府詩被東漢班固《漢書·藝文志》稱作歌詩,即當(dāng)時的宮廷樂舞體。其實此燕樂僅是宮廷的器樂樂舞,即使遺留在初唐的清商樂如《明君》等曲,也是“有聲無辭”,這種宮廷器樂樂舞的聲樂化形成了一種新的歌曲形式——曲子。宋人謂之“今曲子”或“近曲子”,對其歌辭謂之“曲子辭”“近代曲辭”。其中“倚聲填詞”即依樂作詞成為這種曲子的主要體式,因其“以拍(樂拍)為句(文句)”,故打破了六朝樂府的以字(言)為單位的五、七言體,雜言體,而形成了以句為單位的“曲有定調(diào)、調(diào)有定句、句有定字、字有定聲”的長短句體。這種新的歌曲即是詞曲,詞與曲是“同源而異流”,共源于曲子,詞曲一體其樂沿用燕樂之二十八宮調(diào)體系,其語言則是唐以來的京洛(西安、洛陽)官語與平上去入四聲。詞曲在唐宋最初稱曲子,后稱為詞,其體除有大曲或大曲的歌頭、曲破等片段外,又形成了單曲的令、近、慢。宋以來又衍為纏令、唱賺、諸宮調(diào)、戲文等曲體。曲體于元始盛,元明清南北曲成為歌曲之主流。

(二)從詩人創(chuàng)作角度看古詩詞在歌曲中的美學(xué)特征

詩被傳唱對于詩人創(chuàng)作會產(chǎn)生直接而重大的反饋作用,當(dāng)然,如果歌詩能傳唱禁中,“貨賣帝王家”,那更是無上的殊榮。傳說李白讓高力士脫靴,楊國忠磨墨,當(dāng)場寫就《清平調(diào)》三首來歌頌楊妃之美貌,便是這種風(fēng)尚的明證了。《唐音癸簽》云:“唐人詩譜入樂者,初、盛王維為多,中、晚李益、白居易為多。”王維本人多才多藝,有一次看到一幅沒有題識的奏樂圖,便馬上辨識出這是《霓裳羽衣曲》第三疊的初拍,據(jù)說還曾扮作伶人為太平公主表演過琵琶獨(dú)奏《郁輪袍》。所以他年僅二十一歲便擔(dān)任大樂丞的職務(wù),與他出眾的音樂才華是分不開的。王維的歌詩也曾引起唐代宗的注意,于是讓其弟王縉“裒數(shù)百十篇上之”,并親自批示“卿之伯氏,天下文宗。位歷先朝,名高希代,抗行周雅,長揖楚詞。調(diào)六氣于終篇,正五音于逸韻,泉飛藻思,云散襟情。詩家者流,時論歸美,誦于人口,久郁文房,歌以國風(fēng),宜登樂府。”這樣的殊榮, 豈是常人所得?

王維的《渭城曲》(《送元二使安西》)是唐代最負(fù)盛名的歌詩,現(xiàn)仍收入中學(xué)語文課本,可謂家喻戶曉。此辭一出,一時傳誦不足,至為三疊歌之,于是又稱《陽關(guān)三疊》了。此歌在唐代流傳很廣,當(dāng)時就有“不堪昨夜先垂淚,‘西去陽關(guān)第一聲”“相逢且莫推辭醉,聽唱《陽關(guān)》第四聲”“舊人唯有何戡在,更與殷勤唱《渭城》”“紅綻櫻桃含白雪,斷腸聲里唱《陽關(guān)》”等描寫其傳唱盛況。當(dāng)時的統(tǒng)治者唐太宗、唐高宗、唐玄宗都十分重視音樂,喜愛音樂,因而出現(xiàn)了一個我國古代歷史上詩歌和音樂空前繁榮的黃金時代,使詩歌和音樂的創(chuàng)作都達(dá)到了極為難得的藝術(shù)高峰。當(dāng)我們?yōu)g覽唐代浩如煙海的詩歌作品之時,猶如走進(jìn)繁花似錦的百花園林之中,令人目不暇接,美不勝收。那強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,反映了唐代人民深邃的思想感情,多彩的生活以及瑰麗的山河景色。同時從眾多的詩篇中,可以窺見唐代高度發(fā)達(dá)的音樂文化和多彩多姿、豐富的音樂生活風(fēng)貌。

詩歌是與音樂關(guān)系最為密切的文學(xué)品種,音樂語言與詩歌語言有很多共通之處,都十分講究節(jié)奏、韻律、音調(diào)等。一些音樂家往往也是詩人,而唐代不少的詩人也是精通音律的音樂家。

總之,在浩瀚的唐詩中,有關(guān)音樂描寫的詩篇真是數(shù)不勝數(shù)。雖然我們不能親睹盛唐時期那繁花似錦、太平盛世時音樂、詩歌黃金時代的景象,也聽不到當(dāng)時歌舞升平、管弦笙歌的美妙動人音響,但這些精妙絕倫的詩篇,卻給我們展現(xiàn)出一幅有聲有色、豐富多彩、絢麗多姿的唐代高度發(fā)達(dá)的音樂生活風(fēng)貌的畫卷。

二、以詞為詩:詩化意蘊(yùn)的審美特征

在我國先秦時代,人們己經(jīng)積累了相當(dāng)豐富的審美經(jīng)驗,并依據(jù)這些經(jīng)驗對“壯美”和“優(yōu)美”作出比較確切的分類。中華美學(xué)的審美歷史演變表明,先秦至中唐,人們所崇尚、所追求的主要是壯美;中唐以后,人們的審美崇尚逐漸趨向于優(yōu)美。屈原的《離騷》、秦陵的兵馬俑、漢代的石刻以及文學(xué)上的建安風(fēng)骨、魏晉風(fēng)度、盛唐氣象,所追求的大抵是一種不囿于有限時空的“大美”。

(一)詩詞創(chuàng)作的審美觀

中唐以后,人們的審美追求逐漸轉(zhuǎn)向有限的時空和自身的心靈。司空圖的“韻味”說、嚴(yán)羽的“興趣”說、王士禎的“神韻”說,所追求的就是一種囿于有限時空的優(yōu)美靈境。這種審美流變,使文學(xué)創(chuàng)造的審美趣味也帶上相應(yīng)的色彩,那就是中唐以前在壯美氛圍中,為文極重“氣”,提倡“文以氣為主”;中唐以后,審美觀照傾向于“優(yōu)美”,因而創(chuàng)作內(nèi)蘊(yùn)特別看重“韻”,倡導(dǎo)“文以韻為主”。endprint

中唐時期古詩詞歌曲,則是“氣韻”并重,常以“氣韻生動”作為品評藝術(shù)作品的準(zhǔn)則。它的美質(zhì)或?qū)徝捞卣饕搽S著由“氣韻生動”向“以韻為主”之審美趣味的變更而呈流動取向,所以,籠統(tǒng)地將詞體審美特質(zhì)歸納為“香艷”“香而軟”“綺靡”之類是極為片面的,應(yīng)該依據(jù)它所代表的不同審美取向及時代精神去尋找它的美質(zhì)或?qū)徝捞卣鳌?/p>

(二)詩詞創(chuàng)作的審美取向

從審美觀念流變的歷程看,中唐正處于由“氣”向“韻”的轉(zhuǎn)變階段。南宋陸游對這種現(xiàn)象看得很清楚,他說:“唐自大中后,詩家曰趣淺薄。其間杰出者,亦不復(fù)有前輩閎妙渾厚之作,久而自厭,然梏于俗尚,不能拔出。……故歷唐季五代,詩愈卑,而倚聲者輒簡古可愛。蓋天寶以后,詩人常恨文不迨,大中以后,詩衰而倚聲作。使諸人以其所長,格力施于所短,則后世孰得而議?”他這里的所謂“長”,乃詩人心境意緒的內(nèi)視之韻,而所謂“短”,則是意氣沉雄的詩歌形式。看來,中唐詩人已經(jīng)很難用前人創(chuàng)造的體式完備的詩歌形式來表達(dá)自己細(xì)膩幽咽的心境心態(tài)了,于是以曲拍填詞便成為中唐文人抒寫郁情衷腸的一種普遍審美取向。

以曲拍填詞,是為了詩樂相配,大約始于劉禹錫。他在《憶江南》二首自注中首先提出:“和樂天春詞,依《憶江南》曲拍為句。”可見,中唐文人詞事實上乃“唐人之詩”,在美學(xué)品位及功能取向上的首要特征是以“娛己”為旨,喟嘆身世,就自我人生際遇和種種現(xiàn)實感受而發(fā)的風(fēng)人之旨。《暗香·舊時月色》是宋代姜夔作詞作曲的一首經(jīng)典聲樂作品,作品無句非梅,同時又借梅喻人。起句寫舊時豪情,以月色、梅花勾連過去和現(xiàn)在,喚起與玉人月下摘梅的回憶;隨即以“而今”轉(zhuǎn)到當(dāng)前,“長記”二字追憶賞梅雅事;末句又回到當(dāng)下,惋惜片片落梅,暗含故人不知何日重逢之意。全詞不斷在過去和現(xiàn)在之間往復(fù)搖曳,結(jié)構(gòu)空靈精致,意境清虛騷雅,走進(jìn)笛里梅花,走進(jìn)姜夔的清剛幽冷之境。

在這些個性化的抒情當(dāng)中飽含著詩人切入社會和人生的群體意識傾向、強(qiáng)烈深厚個人情感的詩性抒發(fā)和對社會和人生感受的普遍經(jīng)驗的凝聚,方能產(chǎn)出生動、感人的作品。

三、古詩詞歌曲的審美價值

人,在中華古典美學(xué)中具有特殊的地位。審美的中心是人,是倫理,而不是物,不是物理。中國藝術(shù)的審美創(chuàng)造總是與人格美聯(lián)系在一起的,既是身與物化,又是物以情觀;既要“隨物以宛轉(zhuǎn)”,又要“與心而徘徊”(陸機(jī),《文論》)。流貫著充盈飽滿的生命活力,人格成為中華美學(xué)中的最髙觀念。因而,人的覺醒亦即對生命個體的價值評判不斷深化的演進(jìn)過程中,中華美學(xué)亦隨之而具有一種流觀意識。中國的藝術(shù)是以人格為對象的藝術(shù),它的許多門類在審美特征的顯現(xiàn)上也具有一種流動變化的屬性。唐詩中,隨口吟來,即成永恒,說不出的美妙,這樣的詩歌,背后的深厚底蘊(yùn)正是中國文化的人性精神。一個永恒的情思,一個是剎那的感動,又新鮮又古老,又簡單又厚實。永遠(yuǎn)的風(fēng)花雪夜,背后是永遠(yuǎn)的人性世界。“春眠不覺曉,處處聞啼鳥;夜來風(fēng)雨聲,花落知多少?”言簡意濃地道出大自然的真趣、精髓,也裸露跳動著詩人的生命脈搏,配之以大作曲家黎英海的音樂,聽來如飲醇醪,不覺自醉。

詩歌的本質(zhì)特點是先鋒性和時代性,它反映的是社會和民眾的真實生活,是時代最鮮活、最強(qiáng)烈的聲音,這也是它的社會意義。古詩詞歌曲大部分是屬于中國古代的文人音樂,特別是唐宋時期,以及之后的古詩詞歌曲。精詞妙句、詠史嘆世,寄情山林,感悟生命;曲調(diào)婉轉(zhuǎn)迂回,韻味悠遠(yuǎn),表達(dá)出憂而不傷,哀而不怨的曠達(dá)人文品質(zhì)與美學(xué)價值。葉嘉瑩先生說:詩就是人心的蘇醒,是離我們心靈本身最近的事情。是從平庸、浮華與困頓中,醒過來見到自己的真身。詩詞藝術(shù)歌曲正是具備著喚醒內(nèi)心沉睡的美,召喚更柔軟輕盈的靈魂的最佳介質(zhì)。

參考文獻(xiàn):

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