古典音樂(lè)在電影中的藝術(shù)功用與泛眾化傳播分析

摘要：古典音樂(lè)因其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，經(jīng)常作為引用性音樂(lè)被用在電影中，配合畫面渲染氣氛、有效提升了影片的表現(xiàn)力、藝術(shù)感。借助電影這個(gè)平臺(tái)，古典音樂(lè)不僅將其自身魅力展示得淋漓盡致，而且實(shí)現(xiàn)了更廣泛、更有影響力的泛眾化傳播。可以說(shuō)，古典音樂(lè)在電影中實(shí)現(xiàn)了另一種生命的綻放。

關(guān)鍵詞：古典音樂(lè) 電影 藝術(shù)功用 泛眾化傳播

中圖分類號(hào)：J90-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）16-0060-03

電影音樂(lè)是體現(xiàn)影片藝術(shù)構(gòu)思的音樂(lè)，是電影藝術(shù)的有機(jī)組成部分，在突出影片抒情性、戲劇性、烘托氣氛等方面發(fā)揮著特殊作用。電影音樂(lè)從來(lái)源可分為原創(chuàng)性音樂(lè)和引用性音樂(lè)，原創(chuàng)性音樂(lè)是作曲家根據(jù)影片的內(nèi)容、風(fēng)格、主題等量身打造，專門為影片創(chuàng)作的音樂(lè)，從情緒、速度、音色及情感表達(dá)上都緊貼影片主題；引用性音樂(lè)則是對(duì)已有音樂(lè)進(jìn)行剪輯、處理，然后再巧妙地運(yùn)用到電影中。電影中常引用的音樂(lè)以西方古典音樂(lè)（以下簡(jiǎn)稱古典音樂(lè)）最多。

一、古典音樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值

古典音樂(lè)（Classical music）最初是指1750-1820年間在德奧以海頓、莫扎特、貝多芬為代表的“維也納古典樂(lè)派”的音樂(lè)，現(xiàn)在一般泛指從中世紀(jì)的格里高利圣詠到19世紀(jì)末創(chuàng)作的音樂(lè)，包括巴洛克、古典主義、浪漫主義等不同時(shí)期、不同體裁的音樂(lè)。

古典音樂(lè)具有極其復(fù)雜的配器與和聲走向，既可以由龐大的交響樂(lè)隊(duì)演奏或伴奏，也可以由人聲或獨(dú)奏樂(lè)器來(lái)完成，其完美的音響與精致的藝術(shù)構(gòu)思是其它風(fēng)格音樂(lè)無(wú)法比擬的。古典音樂(lè)富含豐滿而立體的音樂(lè)表現(xiàn)力，旋律線條優(yōu)美、和聲對(duì)位嚴(yán)謹(jǐn)、曲式結(jié)構(gòu)講究，又因其創(chuàng)作年代悠久、飽含歷史感，成為迄今為止最高雅、最具文化影響力的音樂(lè)種類。

古典音樂(lè)的永恒魅力在于一種精神價(jià)值的體現(xiàn)。在古典音樂(lè)中浸透著作曲家對(duì)時(shí)代和社會(huì)精神的思考與追問(wèn)，對(duì)人生、生命的體驗(yàn)與感悟，在它瑰麗斑斕的音響背后，散發(fā)的是文化的意義與力量，具有濃厚的人文精神，充滿普遍世界中“愛(ài)”與“正義”的人性關(guān)懷。因此，古典音樂(lè)成為音樂(lè)與文化完美融合的代表，它具有雙重涵義性。

二、古典音樂(lè)在電影中的藝術(shù)功用

當(dāng)古典音樂(lè)進(jìn)入電影中，被導(dǎo)演或制片人巧妙運(yùn)用后，它獨(dú)特的價(jià)值被充分展現(xiàn)出來(lái)，不僅像其它類型的音樂(lè)一樣起到渲染氣氛、抒發(fā)情感、描繪人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、揭示影片主題等諸多作用，而且還能提升影片的思想和內(nèi)涵，增強(qiáng)影片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，成為電影的畫龍點(diǎn)睛之筆。

很多著名的古典音樂(lè)在電影中得到了恰當(dāng)而精彩的運(yùn)用，在影片中留下了多姿的身影。如李斯特的《帕格尼尼主題狂想曲》被用在影片《時(shí)光倒流70年》中；斯特拉文斯基的《春之祭》被用在《星球大戰(zhàn)》中；威爾第歌劇《命運(yùn)之力》的序曲被用在《戀戀山城》中；西貝柳斯的《芬蘭頌》被用在《虎膽虎威Ⅱ》中；巴赫的《哥德堡變奏曲》被用在《沉默的羔羊》中等。

（一）作為背景音樂(lè)渲染氣氛，增添畫面的感染力

古典音樂(lè)具有優(yōu)美動(dòng)人的旋律、豐富的情緒情感表達(dá)，經(jīng)常作為背景音樂(lè)與畫面結(jié)合，用以渲染和烘托氣氛，增強(qiáng)影片感染力。馬斯卡尼的著名歌劇《鄉(xiāng)村騎士》的間奏曲是一段非常美妙和抒情的音樂(lè)，曾被用在《教父Ⅲ》等多部影片中。

在《陽(yáng)光燦爛的日子》中，這首間奏曲回環(huán)往復(fù)出現(xiàn)，襯托著充滿青春氣息的影片主人公馬小軍。這是一個(gè)文革時(shí)期的青春期少年，充滿了困惑、躁動(dòng)、迷茫和狂熱，逃學(xué)、打架、偷東西、翻墻，當(dāng)他為看到暗暗喜歡的女孩無(wú)奈地游走在屋頂，沉迷在紛亂的思緒里時(shí)，《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲那抒情的旋律不由分說(shuō)地流淌出來(lái)，鋪滿了天際，少年心中的向往、混沌、不安都隨著樂(lè)聲彌漫開(kāi)來(lái)，顯得那么深情。在馬小軍用自行車載著心愛(ài)女孩米蘭去農(nóng)場(chǎng)的時(shí)候，路邊金黃色的樹(shù)葉在陽(yáng)光照耀下斑斕搖曳，一對(duì)年輕人幸福可愛(ài)的笑容揮灑一路，此時(shí)此刻，間奏曲應(yīng)和著美妙祥和的場(chǎng)景緩緩而出，把青春的憧憬與美好渲染到極致。

（二）古典音樂(lè)蘊(yùn)含的哲學(xué)思想提升影片的深度和內(nèi)涵

古典音樂(lè)的很多作品都蘊(yùn)含著深刻的思想內(nèi)涵和哲學(xué)觀，這種內(nèi)在的氣質(zhì)和精神在與電影的精妙結(jié)合中會(huì)產(chǎn)生創(chuàng)造性的新意，緊貼電影體現(xiàn)出另一重美學(xué)，并將電影的藝術(shù)表現(xiàn)提升到更深層、更耐人尋味的境界。

庫(kù)布里克導(dǎo)演的《2001太空漫游》是一部充滿神秘色彩、氣勢(shì)恢宏的電影史詩(shī)，影片中用到的音樂(lè)全是古典音樂(lè)，效果令人稱贊不已。理查·施特勞斯的交響詩(shī)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》在電影中的運(yùn)用更是出神入化、精彩至極。《查拉圖斯特拉》是理查·施特勞斯的代表作品之一，這首標(biāo)題音樂(lè)以尼采的同名著作為題完成，具有強(qiáng)烈的哲學(xué)意味。影片的意念與主題的表達(dá)很大程度上是靠音效與音樂(lè)的運(yùn)用來(lái)傳遞，并將觀眾帶入到超越鏡頭畫面的深層表達(dá)中。

電影一開(kāi)始是長(zhǎng)達(dá)兩分多鐘的黑屏，在漆黑的視覺(jué)中，只有音樂(lè)在響起，將把觀眾帶入充滿奇幻色彩的影片中，它的恍惚、撲朔迷離、科幻正是影片的基調(diào)。當(dāng)漆黑過(guò)去，畫面出現(xiàn)地球、月亮和太陽(yáng)從下向上依次排開(kāi)，隨后太陽(yáng)緩緩升起時(shí)，背景音樂(lè)選用了《查拉圖斯特拉》的序曲“日出”，這段音樂(lè)的標(biāo)題由理查·施特勞斯親自加上，雖然只有1分30秒，卻具有強(qiáng)大的氣勢(shì)和藝術(shù)表現(xiàn)力，深刻生動(dòng)地刻畫出了一輪紅日噴薄而出的情景。此段音樂(lè)壯麗神圣，音色獨(dú)特、高潮迭起、妙不可言，無(wú)論從節(jié)奏、音色、精神、內(nèi)涵都與畫面不謀而合，帶給人無(wú)限想象。難以想象這首作品在影片中竟然運(yùn)用得如此出神入化，不禁令人折服。影片配樂(lè)阿萊克斯·諾斯說(shuō)：“我當(dāng)時(shí)就有一種預(yù)感，不論我寫了再好的音樂(lè)，大概都無(wú)法取代查拉圖斯特拉如是說(shuō)了……”

然后在猿人砸骨頭的這一幕，依然采用這段音樂(lè)，勾勒出廣闊的想象空間，配合著畫面，效果非常震撼。從上拋的骨頭，直接轉(zhuǎn)換到飄浮在太空中的圓柱形人造衛(wèi)星，這時(shí)響起《藍(lán)色多瑙河》，太空中的景象被營(yíng)造得美輪美奐，音樂(lè)從輕盈抒情性的旋律逐漸鋪展為寬闊跳躍的圓舞曲主題，機(jī)中服務(wù)員走動(dòng)的腳步和著三拍子的舞步節(jié)奏，讓人感受到優(yōu)雅、怡人與高貴。endprint

影片結(jié)尾，依然響起《查拉圖斯特拉》序曲“日出”，暗含著“新生”的寓意，在神奇的想象與奇幻之中影片結(jié)束。

三、古典音樂(lè)在電影中的泛眾化傳播

古典音樂(lè)是人類精神的精華，是人類用音樂(lè)表達(dá)自體對(duì)外部世界認(rèn)識(shí)的特殊方式，也是人類自身意識(shí)外化的重要途徑之一。然而古典音樂(lè)因其復(fù)雜專業(yè)的創(chuàng)作技巧，深刻思辨的思想表現(xiàn)，宏大錯(cuò)綜的藝術(shù)構(gòu)思，導(dǎo)致它的受眾主要集中在一部分文化素質(zhì)較高、氣質(zhì)修養(yǎng)杰出的群體中。與簡(jiǎn)淺易懂的流行音樂(lè)相比，廣大普通人群并不都喜歡和了解古典音樂(lè)，很多人對(duì)它的印象還停留在晦澀難懂、高深莫測(cè)、貴族氣質(zhì)等層面上。

在近代隨著流行音樂(lè)文化的不斷發(fā)展，大眾更喜歡這種緊貼生活內(nèi)容、輕松隨意的音樂(lè)，而古典音樂(lè)更像是一個(gè)展覽品，逐漸被人束之高閣，只有少數(shù)專業(yè)人士和愛(ài)好者去欣賞。“隨著人類傳播技術(shù)與手段的不斷豐富與消費(fèi)文化的盛行，古典音樂(lè)的創(chuàng)作與傳播較以往都產(chǎn)生極大的變化。”古典音樂(lè)也需要通過(guò)多種途徑實(shí)現(xiàn)其更好地綻放，而電影在古典音樂(lè)的傳播中發(fā)揮了重要作用。

電影作為普通大眾喜愛(ài)的藝術(shù)形式，是和大眾生活緊密相融的藝術(shù)，擁有廣泛的受眾群，從青少年到中老年人，從知識(shí)分子到普通百姓，觀看電影是大眾日常生活中常見(jiàn)的娛樂(lè)和放松方式之一，電影以視聽(tīng)結(jié)合的形式帶給人美的享受、精神的愉悅或理性的思考。

融入在電影中的古典音樂(lè)，在影片特定場(chǎng)景、特定情緒的推動(dòng)和浸染下，自然而然地傳出，觀眾在這時(shí)不用像刻意欣賞獨(dú)立形態(tài)的古典音樂(lè)那樣調(diào)動(dòng)多種感官的配合和豐富的想象力，只需沉浸在電影情節(jié)中隨心地感受著音樂(lè)流淌出的美和感動(dòng)。古典音樂(lè)在完成對(duì)電影畫面渲染和補(bǔ)充的同時(shí)，也將音樂(lè)的魅力帶入觀眾的心中。在這里古典音樂(lè)與大眾的距離感被跨越了，原本“遠(yuǎn)”的音樂(lè)一下“近”在耳際，原本深刻難懂的音樂(lè)也因電影的有效鋪墊和暈染變得容易接受與理解。因?yàn)殡娪暗木屎芏嗳擞涀×似渲械墓诺湟魳?lè)，也有人因?yàn)楣诺湟魳?lè)的優(yōu)美而對(duì)某部電影印象深刻，電影甚至使一些人初識(shí)古典音樂(lè)后，進(jìn)而逐漸了解，最后深深喜愛(ài)上古典音樂(lè)。

前文中提到電影中的一些古典音樂(lè)作品，有些是耳熟能詳、膾炙人口的作品，如《今夜無(wú)人入睡》《歡樂(lè)頌》《藍(lán)色多瑙河》等，還有一些如《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》這種比較生澀的古典音樂(lè)作品，如果不是電影中用它做配樂(lè)，很多人根本沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸到這樣深?yuàn)W難懂的作品。在電影中這部作品給很多人留下深刻記憶，只要談起《2001太空漫游》，多半會(huì)聯(lián)想到這首作品，雖然他們也許并不知道音樂(lè)所蘊(yùn)含的哲學(xué)涵義，但是音樂(lè)已隨同電影一道踏入觀眾的記憶中。

古典音樂(lè)依托電影的大眾化平臺(tái)實(shí)現(xiàn)了普通意義上的泛眾化傳播，盡管這樣的傳播比起音樂(lè)會(huì)、音樂(lè)CD顯得有些支離破碎，但古典音樂(lè)畢竟通過(guò)電影向更多、更廣泛的人群打開(kāi)了通向它的一扇門，使更多的人有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)它、喜歡它。“被設(shè)計(jì)于電影中的西方音樂(lè)依靠電影這個(gè)大眾化的傳播平臺(tái)，進(jìn)行了趨于生活化的藝術(shù)傳播，在受眾群中產(chǎn)生的影響力和感染力較之西方音樂(lè)獨(dú)立形態(tài)的傳播力度大大提高。”可以說(shuō)，電影為古典音樂(lè)插上了飛翔的翅膀，讓這些美妙音樂(lè)隨著它傳得更廣更遠(yuǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

古典音樂(lè)在電影中呈現(xiàn)出動(dòng)人藝術(shù)魅力的同時(shí)，也提升了影片的表現(xiàn)力和藝術(shù)感，取得非同尋常的效果。電影中對(duì)古典音樂(lè)作品恰到好處地使用，無(wú)論是音樂(lè)和畫面水乳交融的契合，還是令人深思的隱喻，或者是對(duì)情節(jié)的巧妙點(diǎn)綴，都會(huì)讓人贊嘆古典音樂(lè)在和電影結(jié)合之后，不僅實(shí)現(xiàn)了泛眾化傳播，也讓其原本所表達(dá)的神韻和靈性獲得了又一次的新生，實(shí)現(xiàn)了自己另一種生命的綻放。

參考文獻(xiàn)：

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