勞特累克筆下女性特征的心理學(xué)視覺分析

摘 要：勞特累克——一位完全獨立的“異類”畫家，不崇拜人性向往的美好，而是真實再現(xiàn)生活中的丑陋、夸張、殘缺、壓抑。勞特累克作品中對女性的特殊處理有深刻的心理淵源，本文將從心理學(xué)視覺，分析作品中色調(diào)處理的成因以及作品中壓抑感、殘缺感的心里淵源。

關(guān)鍵詞：壓抑；殘缺

作者簡介：江玫（1987.12-），漢，貴州人，研究方向：水彩畫藝術(shù)。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-26--01

亨利·德·勞特累克，法國著名畫家。幼年因兩次墜馬意外，造成雙腿骨折，發(fā)育停止，終身殘疾，僅37歲逝世，短暫的一生，卻為世人留下不朽的經(jīng)典。之所以推崇他，是被其作品中女性人物所展現(xiàn)出來的內(nèi)心活動所吸引，本文通過精神分析方面的知識，從如下3個方面分析勞特累克作品的特征。

1、壓抑的女人

“佛洛依德認(rèn)為壓抑源于欲望，尤其是性欲望與個人道德和審美價值觀發(fā)生沖突時”[1]。童年骨折和疾病、成年殘疾使他受到女性排斥，勞特累克內(nèi)心埋藏潛意識壓抑情緒。從精神分析角度看，勞特累克精神的壓抑是無法避免。其作品中女性通常是畫面的主體，也是情感表達(dá)的主體，她們活動在沒有陽光的狹小的封閉的空間，壓抑的精神狀態(tài)是她們的主要特征。

如《紅磨坊丑女查雨高》是勞特累克表現(xiàn)人物內(nèi)心壓抑感的成功的作品，畫中心人物是紅磨坊小丑查雨高，在勞特累克筆下的她眉眼松弛華已逝，她松弛的面部肌肉上嘴角勉強(qiáng)上揚(yáng)，眼神流露出些許哀怨，偽裝快樂的僵硬表情和悲哀麻木的眼神，暗示了她們拼命娛樂后失去自我的精神狀態(tài)，偽裝快樂的僵硬表情和悲哀麻木的眼神，暗示了她們拼命娛樂后失去自我的精神狀態(tài)。夸張的輪廓造型和奇異的裝扮使她成為畫面的亮點，醒目的橙色加劇畫面的戲劇效果，同時橙色的廉價性特征突出查雨高迫于生計的壓抑情緒。

2、殘缺的女人

康定斯基主張“藝術(shù)沒有應(yīng)該怎樣，藝術(shù)永遠(yuǎn)是自由的。[2]”勞特累克筆下的女性情態(tài)是自由的，他對女性形體、姿態(tài)的表現(xiàn)脫離傳統(tǒng)對女性審美完整、優(yōu)雅、端莊，并都以“殘缺”的不完整的形象出現(xiàn)，鏡頭攫取式的構(gòu)圖從無固定模式。從心理學(xué)視角看，畫中的被遮蔽的、顯露的女性肢體顯露的是勞特累克生理的殘缺和內(nèi)心的殘傷。

“遮蔽在藝術(shù)中有很大的力量，遮蔽和顯露結(jié)構(gòu)的人為形式結(jié)構(gòu)的主體提供了新的可能。[3]”勞特累克筆下不完整的女性造型以部分顯露、部分遮蔽的形式構(gòu)成畫面，被遮蔽的部分一般處理成象征空洞、沉重、邪惡等負(fù)面情緒的黑色，以剪影的形式襯托畫中主體人物，給觀者更多自由的想象空間。在勞特累克作品中，遮蔽和顯露并非伴隨善與惡的道德分野而出現(xiàn)，它觸動的是內(nèi)心世界的不安寧根源。

如《走進(jìn)紅磨坊的貪吃鬼》描繪的是紅磨坊舞女“貪吃鬼”拉古柳在姐妹們的陪同下步入紅磨坊的瞬間情景，拉古柳，無知的傲慢使她的表情和半身姿態(tài)顯得滑稽可笑，亮麗的著裝和較為完整軀體輪廓使她明顯成為于畫面的中心，疲憊的眼神把她縱欲狂歡后的麻木無奈暴露無余。左右兩旁被遮蔽的兩個舞女身著黑色服裝，厚重的顏色襯托出拉古柳靚麗的主體形象的同時也隱藏了娛樂的背后的種種悲哀。勞特累克無意識下隱藏或顯露的殘缺肢體給觀者留下更多不安因素，并從一個側(cè)面展現(xiàn)了當(dāng)時人們麻木娛樂，失去自我、靈魂游離的病態(tài)生活狀態(tài)。

3、冷色的女人

冷色和熱色的對比運(yùn)用是勞特累克作畫的特征，勞特累克偏愛黃色、紅色、藍(lán)色、綠色、黑色等，利用色彩的心理作，通過冷色和熱色的矛盾對比使畫面產(chǎn)生特殊情緒，用不安寧的冷暖色沖突使人激奮，引起精神震顫。勞特累克大部分作品都以暖色調(diào)為主，而對女性主體的刻畫則多以冷色為主，尤其是在女性的面部或皮膚中摻入冷綠色，冷色與暖色的沖突對比通常使娛樂的場面充滿消極含義，女性的情緒、姿態(tài)在冷光熱調(diào)的娛樂氛圍中反而顯得凄苦悲涼。

《跳波麗舞的瑪西兒·倫德》舞女瑪西兒的靈活的舞姿以及著裝的強(qiáng)烈色彩對比使它成為畫面的主體，在冷綠色的額頭與橘紅色頭發(fā)的強(qiáng)烈對比下，強(qiáng)顏歡笑的僵硬面部特征更加突出，胸部的綠色筆觸處理揭示了她們無度的生活狀態(tài)。背景的人物和環(huán)境處理成消極的冷墨綠色，與大紅色形成補(bǔ)色關(guān)系，形成喧囂與壓抑同時并存、激情與不安并存、歡樂與悲哀并存的矛盾。畫面中黑色的面積不大，但加重氣氛的壓抑程度和神秘的罪惡感，釀成娛樂空間里壓抑和痛苦，對空間層次的區(qū)分則有不可取代的作用。

小結(jié)：

勞特累克對女性的撲捉無論是室內(nèi)室外、靜態(tài)或動態(tài)，熱烈的環(huán)境氛圍中貫穿始終的是女性的壓抑情緒，畫中女性情緒的壓抑實質(zhì)是勞特累克內(nèi)在的潛意識壓抑。女性肢體的殘缺實際上是勞特累克自身生理的殘缺，是他樂觀外表下自卑和壓抑的內(nèi)心表現(xiàn)，也是他內(nèi)心對殘缺與完整間獲得平等的渴望，事實上是利用殘缺的肢體向人們發(fā)出對待美的態(tài)度和對待人性的態(tài)度的挑戰(zhàn)。對人物色彩的處理絕非偶然，而是對她們生活的深切體驗基礎(chǔ)上，通過以色彩的心理作用和象征意義表達(dá)她們內(nèi)在的情緒、情感以及生活狀態(tài)，同時暗示勞特累克對待底層女性的內(nèi)在情感。對作品中女性形象的處理基于真實生活的需要，基于自身內(nèi)在真實的需要。

注釋：

[1]（美）杰克·斯佩克特 著 高建平 譯《藝術(shù)中與精神分析》 北京藝術(shù)出版 p113.

[2]康定斯基 著《藝術(shù)中的精神》中國人民大學(xué)出版社，2003，p58.

[3]康定斯基 著《藝術(shù)中的精神》中國人民大學(xué)出版社，2003，p59.endprint