金基德電影藝術

摘 要：近年來，韓國電影逐漸地走進中國的電影圈中，我們接觸了很多韓國導演的作品，我們可以發現韓國電影的劇情的細節處理尤為細膩，在眾多的韓國電影中，如《雪國列車》《漢江怪物》等電影中，我們可以看出韓國電影的一大特色——細膩，不論是《雪國列車》這樣的科幻片，還是《漢江怪物》這樣的怪獸片，甚至連《鐵線蟲入侵》這樣的恐怖片都充滿了劇情片的細膩的處理。伴隨著細膩的劇情，暗示就成為了鋪墊劇情發展，以及揭示人物內心的必要因素。其中韓國導演金基德對電影中對暗示的處理具有代表性，它既有韓國電影的特色，也充斥著金基德導演自己的特色，那就是金基德電影中獨特的暗示處理。

關鍵詞：韓國導演；金基德；電影中的暗示

作者簡介：曹家華（1992-），男，漢族，遼寧遼陽人，遼寧大學藝術學院12級導演專業。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-26--01

韓國導演金基德作為一個極富爭議性的導演，他的每一部電影都具有這強烈的個性和獨特的藝術特色，百度百科中對金基德導演的評價“金基德一個用畫面說話的導演，一個永遠關注邊緣人的藝術家，每一部作品帶有金基德獨特的個人魅力。

一、金基德電影的風格

金基德從無名小卒到韓國電影界的代表人物，從處女作《鱷魚藏尸日記》中鱷魚的經歷，到他的巔峰作品《春夏秋冬又一春》中自然變化帶來人的變化，我們無不看出金基德導演電影的風格，用強烈的暗示作為主線表現出導演社會責任感，最后用暴力美學的敘事手法來完善故事的金基德電影的獨特風格。

二、金基德電影中的暗示

在金基德電影中的使用暗示非常隱晦，電影中的暗示多數情況都是通過真實存在物體或者人物來表達。其中三部電影作為暗示的代表作，讓我們看出金基德導演在暗示的使用上的幾個作用。

（一）《空房間》--金基德電影暗示的獨特角度

在金基德電影中《空房間》作為極具代表性的作品之一，它向我們表現了金基德導演對影片中暗示使用的獨特角度。在這部電影開始時，從墻縫中看到別墅，和從貓眼看進的“空房子”都是一種暗示的獨特使用，暗指女主角在這個房子中被壓迫的命運。在空房間中，我們可以看到金基德導演的對暗示的獨特角度，用他人的行動對主角的命運進行暗示，在泰石進入監獄后，其他犯人的經歷也是對泰石命運的暗示。

（二）《春夏秋冬又一春》--金基德電影中的暗示與自然相結合的手法

《春夏秋冬又一春》作為金基德導演的最為著名的作品之一，其中的暗示的使用也是金基德導演最愛使用的方法之一，用大自然中的變化，暗示出人的變化和命運的轉折，在佛性與本性的較量中，自然的變化暗示著人物的變化，在影片中蛇的交配，春天的水漲，暗示著小和尚未來的命運。四季的變化暗指輪回，春天暗指欲望的高漲，夏天暗指情感的升高，秋天暗指人物命運的沉寂，冬的暗指人性的回歸，和新的開始。人性的誘惑帶來爆破式的劇情，自然界中的變化帶來主人公的變化

（三）《撒瑪利亞女孩》--金基德電影中嚴謹的時間分割暗指人性的改變

金基德導演特別擅長使用一種兩段式的電影方式，第一段建立美好，第二段迎頭擊碎，該類型的電影多用來表現出現代人的欲望，用時間發展來暗示人性的改變，如《鱷魚藏尸》中的以鱷魚死亡作為分界線。在表現人性的電影中《撒瑪利亞女孩》是金基德導演飽受爭議的電影，在電影上映之初曾被一度下架被分級為色情片，最終，《撒瑪利亞女孩》獲得了柏林電影節最佳導演銀熊獎，其中《撒瑪利亞女孩》中就是把電影完全《約翰福音》全書中的時間線作為切割點，把上帝出生，到猶大叛變中一系列的事件，以福音圣母歌暗指了女孩最后的人性淪陷，以猶大叛變暗指出父親在看到日記后的殺人，表現出暴力抗擊暴力的核心體現，所以說金基德導演以一種嚴謹的時間分割暗指了人性的變化，以一種意識流的手段把暗示的作用發揮出來。

三、金基德電影中暗示手法對電影創作的作用

電影不單單是一種視覺的藝術，也是一種心靈藝術。我記得日本演員小田切曾這么評論到“看金基德導演的電影，絕對不是一種享受，而是一種人性的審問。”而在這次審問中暗示就是金基德導演手中的鞭子，先是鞭子的彎曲帶來美感，之后是鞭子的揮擊帶來的暴力。所以說金基德電影中暗示的手法對于我們電影的創作有著極大的作用。暗示的手法是一種高級的講故事的手段，金基德電影中暗示的使用手法也在于此，它能為作品中的內涵部分加以提升，強化導演講故事的能力，能豐富我們劇情上的安排。更能幫助我們把自身的觀察以一種“尼采式的重估手法”加入到創作之中。

電影的表現手法有很多，暗示手法作為一種常見的手法，金基德導演把暗示的使用變得高級起來。金基德導演以他獨特的視角，結合外界的變化，配合著一種嚴謹的是時間安排，帶給我們一個又一個印著金基德標簽的電影，更讓是把暗示的手法發揮到了極致。

參考文獻：

[1]網絡：好搜百科，M1905電影網.

[2]書籍：《野生金基德》，金基德電影《弓》的敘事分析-《云夢學刊》2008年第S1期.

[3]《德勒茲和東亞電影》 （第五章：突圍的路線：洪尚秀與金基德）.endprint