基于泛娛樂化背景下文化情感節(jié)目的內(nèi)容回歸

摘 要：泛娛樂化是指由娛樂媒體制作的格調(diào)較低的娛樂性節(jié)目和選秀類節(jié)目過多的一種娛樂文化現(xiàn)象。在泛娛樂化的背景下，大批電視節(jié)目盲目跟風、復制，甚至反傳統(tǒng)、反經(jīng)典。《朗讀者》這一節(jié)目在使新時期觀眾得到精神上滿足的同時，又達到了電視文化情感類節(jié)目在內(nèi)容和人文價值上的回歸。

關(guān)鍵詞：泛娛樂化；情感類節(jié)目；內(nèi)容回歸

作者簡介：張偉（1995.10-），男，浙江省溫州人，東北師范大學人文學院本科在讀。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-26--01

引言：

泛娛樂化現(xiàn)象是資本主導下的必然產(chǎn)物，這一現(xiàn)象在要求媒體最大限度地占有市場的同時，使得文化信息的利益相關(guān)性內(nèi)容相應降低。《朗讀者》在這樣的市場情況下，作為一檔文化情感類節(jié)目，它以獨特的朗讀、聊天等溫和的表達形式，展現(xiàn)了自己獨特的人文內(nèi)涵，這不得不說是一種節(jié)目內(nèi)容上的回歸。

一、《朗讀者》的成功

《朗讀者》之所以能夠取得如此的成功，究其原因是因為它擔負起了文化類節(jié)目對文化傳播的責任，在娛樂的同時，傳播了我國的傳統(tǒng)文化。正因如此，《朗讀者》在現(xiàn)今白熱化的娛樂市場之中獨樹一幟，節(jié)目一經(jīng)播出就受到了社會各界的一致好評。這一節(jié)目從形式上極大地滿足了現(xiàn)今觀眾在情感層面的需求。《朗讀者》通過邀請嘉賓在現(xiàn)場朗讀經(jīng)典文章和分享自己的生活經(jīng)歷來達到“陌生化”的內(nèi)涵效果[1]。這樣做能夠極大的引起觀眾的情感共鳴，喚醒人們對傳統(tǒng)文化、禮儀的重視。《朗讀者》以人文性的關(guān)懷作為節(jié)目中心，用創(chuàng)新的表現(xiàn)形式，在保留了文化類節(jié)目的文化內(nèi)涵的同時，在觀眾的心中烹飪了一場豐富的文化盛宴。

二、泛娛樂背景下電視節(jié)目的內(nèi)容回歸

當今社會人們接觸娛樂媒體的門檻越來越低，在競爭愈發(fā)激烈的市場的推動下，大批娛樂節(jié)目涌現(xiàn)了出來。在泛娛樂化的今天，電視節(jié)目要想具有強大的生命力，就必須要提高節(jié)目的審美價值，從文化底蘊上著手，豐富節(jié)目的思想內(nèi)涵，實現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容的回歸。

（一）打造節(jié)目的文化品牌

電視文化情感類節(jié)目要想在激烈的娛樂市場中找出一條出路，就必須樹立其自己的文化品牌。《朗讀者》之所以能夠取得成功，不僅僅是因為節(jié)目定位和節(jié)目形式的創(chuàng)新，其邀請的節(jié)目嘉賓：斯琴高娃，徐靜蕾，濮存昕等等更是起到了錦上添花的作用。這些具有極高影響力的嘉賓，能夠更好地激發(fā)觀眾對朗讀作品的興趣，令觀眾在觀看節(jié)目的同時正確的認識現(xiàn)代社會和了解社會主流文化，達到文化傳播的作用。

（二）做好節(jié)目定位

《朗讀者》是以回歸傳統(tǒng)、重視文化作為自己的文化定位的。與其它電視節(jié)目相比，《朗讀者》更加重視節(jié)目傳播內(nèi)容的權(quán)威性與準確性。通過適當?shù)囊龑В跐M足了觀眾的情感需求的同時，又達到了傳播傳統(tǒng)文化，回顧經(jīng)典歷史的目的。現(xiàn)今社會，信息傳播早已突破了時間和空間上的束縛，傳播速度快、輻射面積廣、互動功能性強是現(xiàn)代信息傳媒最為顯著的特點。《朗讀者》所采取的嘉賓朗讀的方式，通過畫面和語言讓文學作品顯得立體鮮活了起來，這就使得觀眾對傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了更加濃厚的興趣[2]。

（三）回歸主流受眾

通過尼爾森網(wǎng)聯(lián)的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，中國每日百分之六十九的視頻點擊量主要集中在15-40歲的城市人口中。這些人群的主要特點表現(xiàn)在流動性大、隨意性強。當今互聯(lián)網(wǎng)時代的文化信息內(nèi)容簡單，片面，碎片化，觀眾在瀏覽這些視頻的時候就有著極大的自主性和選擇性。《朗讀者》的出現(xiàn)恰恰滿足了現(xiàn)代觀眾對真實完整信息的需求，也因此取得成功。當今的電視娛樂節(jié)目模仿、復制，反文化、反傳統(tǒng)現(xiàn)象比比皆是，節(jié)目的內(nèi)容只是一味地追求笑料和娛樂元素，這就使得節(jié)目的文化內(nèi)涵越來越薄弱，缺少了電視節(jié)目應有的傳播文化的責任。

（四）文化與娛樂的有機結(jié)合

《朗讀者》現(xiàn)在僅僅是以一個文化情感類節(jié)目的身份出現(xiàn)在廣大觀眾與媒體面前的，和娛樂性節(jié)目相比，它的觀眾互動性與參與性都是比較薄弱的，我們應該將文化與娛樂有機地結(jié)合在一起。文化情感類節(jié)目的深刻思想內(nèi)涵，加上娛樂節(jié)目強大的互動性和參與性，二者之間一定能夠摩擦出不一樣的精彩火花。當然，文化綜藝節(jié)目并不是文化內(nèi)涵和娛樂節(jié)目的簡單拼湊，這需要媒體人不斷加強節(jié)目形式和質(zhì)量上的創(chuàng)新，有機的統(tǒng)合二者之間的優(yōu)點，達到寓教于樂的目的。

（五）立足民族文化，打造原創(chuàng)節(jié)目

中國現(xiàn)今娛樂市場紅極一時的節(jié)目大部分都來自國外版權(quán)引進，本土原創(chuàng)的節(jié)目卻少之又少。針對這一現(xiàn)象，我們必須緊緊立足于我們本民族的文化底蘊，以民族文化作為發(fā)展和創(chuàng)新的基礎(chǔ)，用大眾化的方法引起觀眾對傳統(tǒng)文化的興趣，加強節(jié)目對民族文化的傳揚。廣大媒體工作者更應該提高自己的文化自覺和自信，不應該亦步亦趨地跟在他人身后，拾人牙慧。

結(jié)束語：

要做到泛娛樂化背景下電視節(jié)目的內(nèi)容回歸，電視媒體必須要充分認識到電視節(jié)目所承擔的社會責任，應該從中國的歷史文化寶庫中吸收營養(yǎng)，以不斷創(chuàng)新的態(tài)度，制作出具有高品位的審美情趣，能夠啟發(fā)和引導觀眾的優(yōu)秀電視節(jié)目，在中國特色社會主義的文化建設之中發(fā)揮重要作用。

參考文獻：

[1]周美露.泛娛樂化背景下文化情感節(jié)目的內(nèi)容回歸——以《朗讀者》為例[J].新聞研究導刊，2017，08：124-125.

[2]王榮強，周毅.后娛樂時代文化情感類節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展——《朗讀者》人文情懷的回歸[J].新聞研究導刊，2017，08：139.endprint