基于內(nèi)容分析編碼表統(tǒng)計(jì)結(jié)果的韓劇《屋塔房王世子》分析

沈思陽(yáng)　張昕彤

摘要：《屋塔房王世子》自開(kāi)播以來(lái)受到了廣大韓劇愛(ài)好者的追捧，其穿越的題材以及王室愛(ài)戀的故事載體給觀看該劇的人帶來(lái)了極強(qiáng)的代入感。然而，該劇的成功并不僅僅因?yàn)槠涔适碌那垡约澳信魅斯拿烂病⒀菁迹餐瑫r(shí)因?yàn)樵搫∷鶟B透出的，關(guān)于文化與習(xí)俗方面知識(shí)的傳播。本文采取內(nèi)容分析編碼表統(tǒng)計(jì)的方式，以期全面地反映出該劇的文化特征。

關(guān)鍵詞：內(nèi)容分析；編碼表統(tǒng)計(jì)；屋塔房王世子

中圖分類(lèi)號(hào)：J902 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-1580（2017）07-0143-03

一、《屋塔房王世子》簡(jiǎn)介

（一）劇情簡(jiǎn)介

《屋塔房王世子》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“屋劇”）是韓國(guó)SBS電視臺(tái)2012年拍攝的水木劇，由著名導(dǎo)演申尹燮執(zhí)導(dǎo)，李熙明編劇，樸有天、韓志嘆等主演的一部穿越題材的愛(ài)情喜劇。全劇共由20集組成，講述了朝鮮時(shí)代痛失世子妃的王世子，為了調(diào)查世子妃的死因，無(wú)意間跨越到300多年后的2l世紀(jì)，在現(xiàn)代邂逅了與死去世子?jì)逑嗝蚕嗤暮槭滥纫约芭c世子?jì)迕妹密饺叵嗝蚕嗤臉愫桑⒄归_(kāi)了一系列的故事。

該劇在豆辦獲得7.9分的評(píng)分，在2012年第7屆首爾國(guó)際電視節(jié)獲韓流電視劇最優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，在卓越獎(jiǎng)2012年德國(guó)韓流獎(jiǎng)獲最佳電視劇獎(jiǎng)，在2012年獲Drama Fever Award最佳團(tuán)體獎(jiǎng)。據(jù)TNS調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，在韓國(guó)SBS電視臺(tái)播出后，至第6集時(shí)全國(guó)收視率已達(dá)到14.2%，據(jù)韓國(guó)著名的收視率調(diào)查公司AGB NielsenMedia在2012年5月25日發(fā)布的數(shù)據(jù)，《屋塔房王世子》于24日晚創(chuàng)下了14.8%的收視率，擊敗了同時(shí)段KBS播出的《赤道的男人》和MBC播出的《The King 2Hearts》，成為收視冠軍。我們隨機(jī)選擇該劇中的4集進(jìn)行內(nèi)容分析，其中第一集在優(yōu)酷網(wǎng)上的點(diǎn)擊量為4595萬(wàn)，第六集在優(yōu)酷網(wǎng)上的點(diǎn)擊量為1410萬(wàn)，第十一集在優(yōu)酷網(wǎng)上的點(diǎn)擊量為l100萬(wàn)，第十六集在優(yōu)酷網(wǎng)上的點(diǎn)擊量為1073萬(wàn)。

（二）角色設(shè)置

男一號(hào)：李恪（朝鮮）、龍?zhí)┉v（現(xiàn)代）

穿越300年的時(shí)空飛到首爾的朝鮮時(shí)代王世子。

清新俊秀，有著世間無(wú)人可相媲美的出眾外貌；睿哲謹(jǐn)慎，有虎一般的灼見(jiàn)但又牛一般地慎重行動(dòng)；形影相憐，如同自己的身影相互憐惜為伴，處境寂寞孤獨(dú)。

穿越300年的時(shí)空來(lái)到21世紀(jì)的首爾的王世子李恪，再用一個(gè)成語(yǔ)描述他的話(huà)那就是荒誕至極。失去心愛(ài)的世子?jì)宄聊缬谑б庹麅赡辏驮谝槊魇雷計(jì)逯赖哪翘欤恢喂首约捍┰降搅爽F(xiàn)代首爾。所有的一切令他陌生而懼怕，無(wú)論如何吶喊“我父親是王，我是王世子”也無(wú)人回應(yīng)。

女一號(hào)：芙蓉（朝鮮）、樸荷（現(xiàn)代）

駕駛1噸型貨車(chē)穿梭于市場(chǎng)的生計(jì)型清純美女。

飽經(jīng)風(fēng)霜，雖跨越韓國(guó)和美國(guó)嘗盡各種艱辛失意，依舊雄心壯志，一向樂(lè)觀向上；性情外柔內(nèi)剛，表面看似堅(jiān)強(qiáng)，內(nèi)心卻脆弱之極，時(shí)常暗自落淚。

一頭直發(fā)和可愛(ài)的笑容，嫻熟地駕駛著1噸貨車(chē)。出人意料的頭腦單純，不能同時(shí)做兩件事，而且過(guò)于信賴(lài)人從不抱以疑心，導(dǎo)致大大小小地上過(guò)人家好幾次當(dāng)。

男二號(hào)：龍?zhí)┪?/p>

工作狂，冷峻美男子。

磨杵成針，把鐵棒磨成針的意思，意指為了成功不斷努力。權(quán)謀術(shù)數(shù)，為了達(dá)到目的不擇手段和方法。

公司的部長(zhǎng)，如同時(shí)裝展上突然出現(xiàn)的模特一般擁有英俊而淡漠的面孔。外表雖屬那種彬彬有禮的紳士，但身上蘊(yùn)含著一種拒人千里的氣質(zhì)。

目睹因小妾所生之子的出身，在別人手下做事度過(guò)一生的父親龍東萬(wàn)，為憑實(shí)力得到認(rèn)可，付諸高于任何人的努力拼搏人生。

女二號(hào)：花蓉（朝鮮）、洪世娜（現(xiàn)代）

美，善用謊言，忸怩作態(tài)的芭比娃娃型女子。

傾國(guó)之色：指讓國(guó)王被誘惑乃至置國(guó)家安危于外的美貌。表里不如一：陰險(xiǎn)得外表和內(nèi)心不一致，所言和所行不一致。

樸荷的親姐姐，公認(rèn)的貌美和魅力十足，但因其貪念多，不甘心滿(mǎn)足已擁有的，欲占據(jù)更多的東西。

二、數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)與分析

通過(guò)抽樣分析，可以明顯地得出一個(gè)重要的結(jié)論，該劇是俊男美女的偶像組合。花樣美男齊上陣，男主角王世子由韓國(guó)超人氣偶像樸有天飾演，樸有天早已在其他影視作品中憑借其俊俏的容貌和超高的演技俘獲了眾多粉絲的心，此次在《屋塔房王世子》中演繹的王世子角色更是集機(jī)智、魄力、可愛(ài)于一身，國(guó)內(nèi)不少觀眾在觀看之后大呼招架不住樸有天的“萌”。此外，隨同世子穿越的三位大臣同樣高大帥氣，分別塑造了三種類(lèi)型的男角色：一位武功高強(qiáng)，一位可愛(ài)陰柔，一位頭腦靈活、過(guò)目不忘，與王世子一起大擺美男陣。同樣，劇中的女一號(hào)樸荷，雖然有著灰姑娘式的悲慘命運(yùn)，卻從未對(duì)生活失去信心，善良、樂(lè)觀、自立、吃苦耐勞，敢于追求真愛(ài)，充分展現(xiàn)了現(xiàn)代女性的獨(dú)立和擔(dān)當(dāng)。女二號(hào)作為對(duì)立的、惡勢(shì)力的一方，壞得并不絕對(duì)，作惡的心理來(lái)源于想極力擺脫下層人民的生活，躋身高端名流，為觀眾所理解，女二號(hào)最終轉(zhuǎn)惡為善，符合觀眾對(duì)人物的期待。《屋塔房王世子》劇中的人物角色個(gè)個(gè)豐滿(mǎn)鮮活，彰顯出了角色魅力。

（一）普世文化

普世文化量化統(tǒng)計(jì)表

通過(guò)對(duì)于四個(gè)樣本的編碼統(tǒng)計(jì)，該劇體現(xiàn)的普世文化有親情、愛(ài)情、友情、責(zé)任感、公平、愛(ài)國(guó)、堅(jiān)強(qiáng)勇敢這七個(gè)方面。通過(guò)統(tǒng)計(jì)得知，表現(xiàn)愛(ài)情出現(xiàn)的頻率最高，共有14次。表現(xiàn)親情的頻率次之，共有12次。值得我們注意的是，堅(jiān)強(qiáng)勇敢在劇集當(dāng)中出現(xiàn)的頻率也比較高。

劇中一如既往地呈現(xiàn)灰姑娘與王子的童話(huà)情節(jié)，但演繹得并不俗套。女主角樸荷從小遭父親的繼女（她的姐姐）陷害而流落成孤兒，在國(guó)外自力更生長(zhǎng)大，好不容易覓得生父回國(guó)認(rèn)親，生父去世，姐姐急忙劃清界限，當(dāng)發(fā)現(xiàn)樸荷可能阻礙其成功、損害利益之時(shí)又多次設(shè)計(jì)陷害。正如灰姑娘童話(huà)中，灰姑娘惡毒的后媽和姐姐一樣，樸荷的姐姐在劇中也充當(dāng)了惡勢(shì)力的角色。樸荷在遇到朝鮮的王世子（這是位真正的王子）后，獲得了美麗的愛(ài)情。可是故事并沒(méi)有這么簡(jiǎn)單就結(jié)束，橫在樸荷和世子之間的時(shí)空差異，最終導(dǎo)致了這對(duì)戀人的分離，給這段童話(huà)注入了凄美的色彩。但為了滿(mǎn)足觀眾的期待，也為了秉承有情人終成眷屬的一貫傳統(tǒng)，編劇讓這對(duì)戀人通過(guò)跨時(shí)空的信件交流延續(xù)愛(ài)戀，這為建筑在時(shí)空交疊之處的愛(ài)情童話(huà)更添許多夢(mèng)幻色彩。endprint

韓國(guó)的編劇在渲染愛(ài)情的忠貞不渝之外，還塑造出讓觀眾難以忘懷的男女主人公形象，觀眾看后可能無(wú)法完全了解韓國(guó)的文化和意識(shí)形態(tài)，但一定會(huì)深深記住劇中主人公的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢。

（二）民族文化

民族文化量化統(tǒng)計(jì)表

在整部電視劇中，我們處處都可以看見(jiàn)關(guān)于民俗文化的展示。即使是在演繹現(xiàn)代部分，也能看到劇作者對(duì)本土民俗服飾以及飲食方面的渲染，尤其是在這樣一個(gè)具有穿越效果的電視劇中，它穿插著古代與現(xiàn)代之間的元素碰撞，將傳統(tǒng)的民俗文化與現(xiàn)代文化匠心獨(dú)運(yùn)地聯(lián)系到一起。無(wú)論是從古代穿越到現(xiàn)代還是從現(xiàn)代墜入古代，都有細(xì)致的、關(guān)于民族文化的描寫(xiě)，在穿越劇中，觀眾既可以感受到現(xiàn)代化的民族元素，又可以看到古代民族文化的特點(diǎn)。尤其是主人公的穿著打扮與飲食文化這兩方面。在墜入古代時(shí)，主人公或穿著古代的韓服，以韓式的經(jīng)典盤(pán)頭示人；穿越到現(xiàn)代時(shí)，主人公搭配時(shí)尚的現(xiàn)代造型，長(zhǎng)發(fā)飄逸配以各種頭飾。尤其是在男主角從古代穿越到現(xiàn)代時(shí)，當(dāng)他看到現(xiàn)代高科技帶來(lái)的變化所表現(xiàn)出的恐慌與畏懼，令所有觀眾啼笑皆非，這也為本劇增色不少。

（三）家庭關(guān)系

家庭關(guān)系量化統(tǒng)計(jì)表

該劇人物關(guān)系比較復(fù)雜，主要人物有了人，朝鮮時(shí)期主要人物有王世子、世子妃（花蓉）、世子妃妹妹（芙蓉）。現(xiàn)代韓國(guó)的主要人物有龍?zhí)┈尅執(zhí)┪洹⑹滥取愫伞｝執(zhí)┉v和龍?zhí)┪涫切值埽執(zhí)┪涫撬缴樱诩抑械匚贿h(yuǎn)不如龍?zhí)┉v。世娜和樸荷是親姐妹，但二人起初并不知情，她們是因?yàn)楦改冈倩橹匦陆M建的家庭，二人關(guān)系并不融洽。整部劇中，通過(guò)復(fù)雜的人物關(guān)系，讓劇情跌宕起伏，充滿(mǎn)了戲劇性。

（四）生活習(xí)俗

生活習(xí)俗量化統(tǒng)計(jì)表

《屋塔房王世子》里，開(kāi)始都是穿韓國(guó)的朝鮮時(shí)代的正統(tǒng)服裝，他們穿越時(shí)空到21世紀(jì)現(xiàn)代社會(huì)以后，服裝均是名牌單色運(yùn)動(dòng)服。男二號(hào)每次出場(chǎng)幾乎都是穿著西裝，男主角幾乎都是運(yùn)動(dòng)休閑裝。側(cè)面體現(xiàn)了二人的性格差異，男二號(hào)有野心，一心覬覦家族產(chǎn)業(yè)繼承權(quán)，而男主角則不貪?rùn)?quán)貴，熱愛(ài)生活。劇中女主角都是青春活潑的鄰家女孩穿著，女二號(hào)則妝容濃重，穿著正式的連衣裙等。通過(guò)衣著妝容，體現(xiàn)了兩位女主不同的個(gè)性，女主角單純善良，沒(méi)有心機(jī)；女二號(hào)是拜金的腹黑自私女。

韓國(guó)的飲食文化雖沒(méi)有中國(guó)飲食文化的博大精深，也無(wú)中國(guó)川、魯、蘇、粵、湘、徽、閩、浙等八大菜系的豐富韻味，但是他們不遺余力地宣揚(yáng)本國(guó)的飲食文化，燒酒和柿餅是餐桌必備，咖啡館則是約會(huì)談判必去之地。該劇在編碼過(guò)程中充分保留本國(guó)的文化，融合亞洲甚至全世界所能理解的世界文化，這一點(diǎn)，將成為中國(guó)影視劇拍攝過(guò)程中需要重點(diǎn)學(xué)習(xí)的內(nèi)容，以此方式，將中國(guó)的傳統(tǒng)文化傳播出去。

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[責(zé)任編輯：周海秋]endprint