淺析歌曲《飛出苦難的牢籠》的情感表現(xiàn)

易英丹

· J616

一 、 簡(jiǎn)介《飛出苦難的牢籠》

《飛出苦難的牢籠》是選自歌劇《草原之歌》中的第六曲，歌曲結(jié)構(gòu)較自由。大致分為兩個(gè)部分，第一部分旋律優(yōu)美舒展，第二部分由于結(jié)構(gòu)的變化為3/8拍，使音樂(lè)較為活潑，加之速度逐漸加快，音樂(lè)趨于激動(dòng)。其中內(nèi)容為：頭人趕走了儂錯(cuò)加的情人阿布扎，儂錯(cuò)加被關(guān)了起來(lái)，在獄中思念情人阿布扎的一首抒情歌曲，也是這部歌劇中的重要唱段之一，一直流傳到現(xiàn)在，人們久唱不衰。

二 、對(duì)作品的把握

每一首優(yōu)秀歌曲，都有其誕生的歷史背景和詞曲作者對(duì)生活的不同理解以及所傾注的理想追求或精神寄托。這首歌曲《飛出苦難的牢籠》是歌劇《草原之歌》的第六幕曲，在歌劇中的第六幕是這樣的一個(gè)故事情節(jié)：女主人公儂錯(cuò)加身陷牢房，痛苦不堪，但她滿心牽掛的只有她的心上人阿布扎，不知道他現(xiàn)在身在何處，情況怎么樣？很希望有人來(lái)給她帶個(gè)消息，告訴她關(guān)于阿布扎的信息。歌曲表現(xiàn)了儂錯(cuò)加對(duì)阿布扎的無(wú)限思念之情。歌曲的歌詞在第一部分帶有哀怨與期盼的感覺(jué)，作者以“金雀”和“銀雀”來(lái)比喻主人翁阿布扎和儂錯(cuò)加，金雀和銀雀要永遠(yuǎn)相隨，相親相愛(ài)。把“身陷牢籠”比作是忽然來(lái)的一場(chǎng)暴風(fēng)雨，把相親相愛(ài)的兩只雀，打得一只東來(lái)一只西，身陷牢籠的儂錯(cuò)加對(duì)在外的阿布扎十分思念，可是阿布扎卻無(wú)音信，這樣讓儂錯(cuò)加倍感哀怨；歌詞在第二部分作者卻以歡快的詞語(yǔ)來(lái)表達(dá)儂錯(cuò)加的內(nèi)心變化，讓她對(duì)阿布扎充滿了信心。

這首歌曲《飛出苦難的牢籠》是一首抒情歌曲，也是這部歌劇中的重要唱段之一。一直流傳到現(xiàn)在，人們久唱不衰。第歌曲表現(xiàn)了身陷牢籠的儂錯(cuò)加對(duì)阿布扎的無(wú)限思念之情以及對(duì)自由的渴望。結(jié)尾三句“飛出這苦難的牢籠”要有遞進(jìn)的感覺(jué)，音量漸強(qiáng)，聲音要有力度。這首歌曲音域較寬，隨著故事情節(jié)的變化以及人物內(nèi)心的獨(dú)白，在音色上也有明顯的對(duì)比和變化。聲音要求忽而深情低沉，忽而焦急不安，忽而親切充滿幻想，忽而迎著暴風(fēng)雨而滿懷仇恨沖出牢籠的激情。在速度、音色、情節(jié)與感情上都有不同程度的變化。

三 、 體驗(yàn)歌曲旋律的情感

（一）對(duì)歌譜的全面認(rèn)識(shí)

演唱者對(duì)歌譜中的每一個(gè)組成部分，都應(yīng)該有所認(rèn)識(shí)、有所設(shè)想、有所創(chuàng)造，這樣才能逐漸在藝術(shù)表現(xiàn)上達(dá)到完美的境界。音樂(lè)是表演藝術(shù)，一個(gè)演唱者需要有分析、理解作品內(nèi)容和體驗(yàn)作品感情的能力，并且會(huì)用歌聲去表達(dá)作品的內(nèi)容和思想感情，這是一個(gè)演唱者應(yīng)當(dāng)具備的表現(xiàn)能力。

（二）對(duì)歌曲的處理

1、演唱及情緒控制

要善于運(yùn)用歌唱的技能、技巧，把所理解的內(nèi)容、感受的情感用歌聲表現(xiàn)出來(lái)的表達(dá)能力。在表現(xiàn)歌曲《飛出苦難的牢籠》的時(shí)候，一定要把握住人物內(nèi)心的刻畫，在演唱的一部分的時(shí)候，聲音主要保持在中低聲區(qū)，織就要求我們有良好的胸腔共鳴，要沉得住氣，中低聲區(qū)的演唱?dú)庀⒁€(wěn)定。第二部分節(jié)拍改變?yōu)?/8拍，這樣能使音樂(lè)較為活潑，在第二部分的時(shí)候人物內(nèi)心的刻畫顯然出現(xiàn)了極大的轉(zhuǎn)變，第二部分儂錯(cuò)加的內(nèi)心是充滿希望的，是富有想像力的，對(duì)未來(lái)有著無(wú)限的憧憬的。第一部分與第二部分之間的間奏起了很好的過(guò)渡作用，情緒上的轉(zhuǎn)換，與音區(qū)上的提高，間奏為演唱者提前做好了準(zhǔn)備。第二部分的演唱，聲音主要保持在高聲區(qū)，這就要求了頭腔共鳴，不僅要有穩(wěn)定的氣息，還要有音高位子。在演唱這部分的時(shí)候，面部表情應(yīng)該是略帶微笑的，身體趨于舒展。但是在結(jié)尾三句“飛出這苦難的牢籠”的時(shí)候要有遞進(jìn)的感覺(jué)，音量逐漸增強(qiáng)，聲音要有力度，這樣才能體現(xiàn)出儂錯(cuò)加的堅(jiān)定決心與不朽的信念。因此，演唱者要感受體驗(yàn)歌曲的情感，領(lǐng)悟其內(nèi)涵，用歌唱得技能技巧把它表現(xiàn)出來(lái)，這是使歌唱富有藝術(shù)表現(xiàn)力的非常重要的一個(gè)方面。

2、對(duì)前奏的處理

前奏是一首歌曲的觸覺(jué)，它的出現(xiàn)拉開了歌曲的序幕，由它牽著歌唱部分的到來(lái)，于是情緒由此生，歌聲源源來(lái)。歌曲《飛出苦難的牢籠》的前奏是意境性前奏，帶有一絲悠遠(yuǎn)深邃的感覺(jué)，給人以心靈上的寧?kù)o，還略帶一絲遐想。

3、高潮的處理

高潮，一般是歌曲中最高的主旋律音，從情緒發(fā)展來(lái)看，高潮的形成是思想感情最飽滿、緊張度最強(qiáng)的時(shí)刻。所以演唱者在演唱過(guò)程中，高潮的發(fā)展要合理、自然，不能在高潮到來(lái)時(shí)才去加工渲染，而是要利用高潮前后關(guān)系中的對(duì)比作用來(lái)烘托它。歌曲中的高潮、低潮對(duì)比所產(chǎn)生的作用，就好像大海中波濤起伏所產(chǎn)生的波峰一樣，有著活潑的動(dòng)感力，對(duì)歌曲起著不斷的推進(jìn)作用。

四 、演唱的處理

（一）聲樂(lè)藝術(shù)

聲樂(lè)藝術(shù)是音樂(lè)與文學(xué)語(yǔ)言相結(jié)合的藝術(shù)，和文學(xué)語(yǔ)言的關(guān)系十分密切。由于文學(xué)語(yǔ)言的幫助，聲樂(lè)具有思想的細(xì)膩性和感情的確定性的特點(diǎn)，這是其它藝術(shù)所不及的。“言為心聲”，語(yǔ)言本身就具有傳達(dá)和表現(xiàn)思想感情的功能，可以直接傾訴內(nèi)心所體驗(yàn)到的每一種情感。聲樂(lè)藝術(shù)的特點(diǎn)在于通過(guò)美好的聲音，清晰的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)真實(shí)的情感。有了對(duì)歌曲的真情實(shí)感后，就應(yīng)該對(duì)歌曲處理有一個(gè)全面的總體設(shè)想，這里包括整個(gè)歌曲的速度、力度、音量、音色、伴奏等等問(wèn)題。在歌唱中特別要把握好藝術(shù)的對(duì)比性，如一首歌的敘述性與歌唱性的區(qū)別，一首歌曲的強(qiáng)弱輕重變化，其中最關(guān)鍵的是要找到歌曲的高點(diǎn)（高潮處）和低點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)要突出高點(diǎn)，一定要把低點(diǎn)放低，一定要有鋪墊的過(guò)程，否則，一個(gè)勁兒的強(qiáng)或者一個(gè)勁兒的弱是達(dá)不到藝術(shù)效果的。

（二）演唱的處理

1、語(yǔ)言的處理

中國(guó)歌曲要求咬字吐字的清晰，中國(guó)漢字的聲母韻母的發(fā)音，平翹舌的準(zhǔn)確，前鼻音及后鼻音的準(zhǔn)確，都關(guān)系到在演唱歌曲時(shí)的咬字吐字的清晰情況。歌曲《飛出苦難的牢籠》中鼻音及平舌比較多，所以演唱者在演唱的時(shí)候需要注意。

2、節(jié)奏、速度、力度的處理

歌曲《飛出苦難的牢籠》的結(jié)構(gòu)較復(fù)雜，節(jié)拍變化較多，第一部分旋律優(yōu)美舒展，節(jié)拍以2/4、4/4、3/4交替進(jìn)行；第二部分由于節(jié)拍改為3/8拍，使音樂(lè)較為活躍，加之速度逐漸加快，音樂(lè)變得更加激動(dòng)，給人以清新的感覺(jué)，其中要注意連音與休止符的運(yùn)用，以及高潮部分速度的漸強(qiáng)。

3、情緒的處理

第一部分旋律舒展優(yōu)美，情緒趨于平緩，第二部分，音樂(lè)較為活潑，加之速度的逐漸加快，情緒趨于激動(dòng)，在結(jié)尾處是情緒的高漲階段。

4、音色的處理

對(duì)歌曲音色的處理，既是表現(xiàn)歌曲情感的需要，又是音樂(lè)表現(xiàn)的需要。為了真實(shí)而又生動(dòng)的表現(xiàn)人物的性格和情感，準(zhǔn)確的塑造不同的人物形象，歌唱演員就應(yīng)該根據(jù)對(duì)生活的觀察和體驗(yàn)，通過(guò)音色的變化來(lái)表達(dá)不同的情感。[15]歌曲的演唱者儂錯(cuò)加她作為一個(gè)敢愛(ài)敢恨的女子，這要求演唱者的音質(zhì)透明清亮，音色富于變化。