分析綜藝電視節(jié)目《非誠(chéng)勿擾》受歡迎的原因

張皓妍

【摘 要】隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，新媒體時(shí)代下我國(guó)電視綜藝節(jié)目在內(nèi)容形式和制作技術(shù)上都有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，以《非誠(chéng)勿擾》為代表的許多相親類節(jié)目也逐漸進(jìn)入公眾視線。本文以“全民娛樂”時(shí)代下我國(guó)電視綜藝節(jié)目為切入點(diǎn)，著重對(duì)大型相親節(jié)目《非誠(chéng)勿擾》受歡迎的原因進(jìn)行剖析，并從一個(gè)客觀的角度去展望未來我國(guó)電視綜藝節(jié)目今后的發(fā)展方向。

【關(guān)鍵詞】綜藝節(jié)目；社會(huì)功能；節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）17-0105-01

電視綜藝節(jié)目《非誠(chéng)勿擾》受歡迎的原因大致有以下幾點(diǎn)：一、節(jié)目定位所具備的社會(huì)功能；二、主持人、點(diǎn)評(píng)嘉賓、男女嘉賓的“經(jīng)典組合”；三、節(jié)目環(huán)節(jié)有趣、推陳出新；四、節(jié)目受眾范圍廣泛。

首先，從節(jié)目本身的定位來看，節(jié)目組始終在極力弱化節(jié)目本身的娛樂性，主持人孟非多次強(qiáng)調(diào)過《非誠(chéng)勿擾》是一檔生活服務(wù)類節(jié)目，這也就意味著它在滿足觀眾對(duì)娛樂綜藝節(jié)目基本的消遣需求外，也確實(shí)為男女嘉賓提供了交友平臺(tái)，滿足了其婚戀需求。臺(tái)下或電視機(jī)前的觀眾，也可以通過多次節(jié)目的播出，更全面地了解女嘉賓。除了展現(xiàn)在觀眾面前直觀的節(jié)目?jī)?nèi)容以外，《非誠(chéng)勿擾》能夠在觀看節(jié)目的時(shí)候，給觀眾們帶來許多思考，包括對(duì)三觀、愛情、婚姻、家庭生活價(jià)值觀的思考，圍繞這些思考可以展開的話題又有很多，例如異地戀、姐弟戀、甚至是同性戀，一個(gè)欄目的定位不再以以往簡(jiǎn)單直觀的節(jié)目?jī)?nèi)容形式為全部要素，而是綜合考量到它在節(jié)目播出之后存在的隱形價(jià)值及其社會(huì)意義。

其次，在主持人、在男女嘉賓的選擇上，節(jié)目組也進(jìn)行了細(xì)心的篩選，不像同類型相親節(jié)目《非常完美》那樣來到現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓都是男帥女美，《非誠(chéng)勿擾》的男女嘉賓都是真實(shí)、多元化的，男嘉賓里既有24盞燈全亮的完美男神，也有下場(chǎng)后賣完滯銷香蕉的海南“香蕉哥”；女嘉賓既有帶著孩子上節(jié)目的單親媽媽，也有90后古靈精怪的個(gè)性女孩，嘉賓所從事的職業(yè)有老師有護(hù)士有空姐，有創(chuàng)業(yè)女強(qiáng)人也有公司白領(lǐng)，男女嘉賓作為節(jié)目的主體，風(fēng)格迥異卻足夠真實(shí)。在節(jié)目上牽手成功后，男嘉賓為了女嘉賓放棄了深圳的房子車子，男嘉賓蘇嘯和女嘉賓陳辰于2015年在上海結(jié)婚，這樣的后續(xù)跟進(jìn)和反饋看起來雖然像是節(jié)目的售后服務(wù)一樣，但也在某種程度上增加了節(jié)目的可信度，也使更多受眾對(duì)這檔節(jié)目甚至是對(duì)電視相親這種方式產(chǎn)生了濃厚的興趣。主持人在電視節(jié)目中也占據(jù)著相對(duì)重要的地位，《非誠(chéng)勿擾》采取的是主持人臺(tái)上主持與兩位點(diǎn)評(píng)嘉賓臺(tái)下點(diǎn)評(píng)的互動(dòng)主持形式，主持人孟非多年從事新聞評(píng)論員的身份又再次弱化了《非誠(chéng)勿擾》節(jié)目的娛樂性。點(diǎn)評(píng)嘉賓無論是元老級(jí)嘉賓樂嘉，還是后來加入的心理學(xué)博士黃菡，還是娛樂圈一線明星黃磊，他們?nèi)齻€(gè)都具備敏銳的洞察力和分析表達(dá)能力，樂嘉老師點(diǎn)評(píng)幽默風(fēng)趣一針見血，黃菡老師作為唯一一位女性，話語極具親和力，很多時(shí)候常站在女嘉賓女性的角度去思考問題，后期嘉賓黃磊老師，本身就是娛樂圈中好丈夫的代名詞，他所提出的問題既親民又常常有深度，主持人與兩位點(diǎn)評(píng)嘉賓時(shí)不時(shí)拋出的哏也能夠成為節(jié)目的噱頭，三人湊在一起通過交流碰撞出的火花，無疑是增加了節(jié)目的精彩性和可觀性。

并且，在節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)方面，節(jié)目組也是別出心裁。環(huán)節(jié)上，三段vcr分別介紹了男嘉賓基本信息、朋友眼中的他以及男嘉賓之前的情感經(jīng)歷，基本信息的節(jié)奏采取類似mv的拍攝，情感經(jīng)歷那段短片則是采用了“真實(shí)再現(xiàn)”，“還原搬演”的表現(xiàn)手法，再加之朋友們對(duì)男嘉賓的評(píng)價(jià)，節(jié)目組用最短的時(shí)間最全面地將男嘉賓展現(xiàn)在女嘉賓和觀眾們面前。在2011年后，節(jié)目組先后推出了澳大利亞、美國(guó)等一系列海外專場(chǎng)，增加了除了中國(guó)元素以外的海外元素，從中國(guó)相親節(jié)目中可以領(lǐng)略到異域風(fēng)情，男女嘉賓條件優(yōu)越，為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)不一樣的視覺盛宴。2012年10月，節(jié)目又進(jìn)行了一次全新的改版，這次改版中加入了“爆燈”環(huán)節(jié)，從一開始女嘉賓只能等到最后這樣一種被動(dòng)的形式，變?yōu)橐婚_始就可以為男嘉賓爆燈留燈到最后，打破傳統(tǒng)觀念，鼓勵(lì)女嘉賓遇到喜歡的人就大膽追求愛情。

最后一點(diǎn)就是，《非誠(chéng)勿擾》這檔綜藝節(jié)目的年齡層跨度較大，使其相比于其他綜藝節(jié)目而言受眾范圍較廣，雖說主要受眾是針對(duì)20到30歲之間未婚男女青年，但小到十幾歲的學(xué)生，大到四五十歲的中年人，都會(huì)成為這檔節(jié)目的觀眾。娛樂綜藝電視節(jié)目總會(huì)出現(xiàn)這樣一種現(xiàn)象，就是這檔節(jié)目要么過分教化，不然就過分娛樂，就像尼爾波茲曼在《娛樂至死》中所說：“電視的一半表達(dá)方式是娛樂，一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。一切文化內(nèi)容都心甘情愿地成為娛樂的附庸，而且毫無怨言，甚至無聲無息，其結(jié)果是我們成了一個(gè)娛樂致死的物種。”但電視節(jié)目《非誠(chéng)勿擾》一直試圖在這種娛樂至死的媒體背景下，尋找一個(gè)微妙的平衡點(diǎn)，我想這可能也是這檔節(jié)目火爆至今并深入人心的原因。

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