重拾“工匠精神”，創新稻草藝術
——稻草雕塑作品的制作、安裝與維護

劉 錚 萬 紅

（自貢彩燈之鄉旅游開發有限公司，四川 自貢 643000）

重拾“工匠精神”，創新稻草藝術
——稻草雕塑作品的制作、安裝與維護

劉 錚 萬 紅*

（自貢彩燈之鄉旅游開發有限公司，四川 自貢 643000）

稻草雕塑是一種源于鄉野田間的藝術品，從制作過程來看，要經歷造型、工藝制作、美化、安裝、維護、翻新等一系列復雜的工序，需要設計師、美工、鉗工、焊工、造型工等技術工種的相互配合，是團隊合作的作品，凝結了“彩燈之鄉”研發、制作團隊每個人的智慧和心血。正是因為歷經磨煉，不斷創新的過程，使每一件稻草雕塑作品都體現著“彩燈之鄉”團隊精益求精，精雕細琢的“工匠精神”。

稻草；稻草雕塑；制作；安裝

稻草雕塑是一種以稻草為原料進行創作的創新藝術品，兼具了環保價值與藝術價值（圖1）。稻草雕塑的制作和安裝是一個復雜的過程，需美工、鉗工、焊工、造型工等各工種相互配合，協作完成。稻草雕塑作品要經歷造型、工藝制作、美化、安裝、維護、翻新幾個過程，本文擬就稻草雕塑作品從開始制作到完成安裝，再到后期維護過程中的每道工序進行探討。

圖1 布娃娃造型稻草雕塑

1 稻草雕塑的造型

造型是稻草雕塑制作的第一步，它包括放樣、套樣、絲架焊接、骨架制作4個步驟。造型的好壞決定了稻草雕塑的品質。

1.1 放樣與套樣

稻草雕塑的放樣來源于自貢彩燈的制作工藝，即根據設計的形象歸納整理出放樣的草圖，將其按比例在硬質地面或版面上繪出樣圖（圖2）。稻草雕塑的放樣與彩燈的放樣基本相同，采用的原理是一樣的，唯一的不同是彩燈工藝及材質決定了彩燈的放樣更加精確，而稻草雕塑則較為粗放。放樣采用的工具較多，地面上放樣可以采用粉筆、石筆起稿，并對樣稿進行反復核對，使尺寸符合制作要求。另外，如需要反復套樣，則需要用顏料或墨汁定稿，以免樣稿經多次套樣后模糊不清[1]。

圖 2 放樣

圖3 套樣

套樣是鉗工按照之前放好的樣稿用鉛絲或鐵絲等用作骨架的支撐絲套取圖形，再由焊工進行焊接，最終形成造型絲架基礎雛形的過程（圖3）。套樣工藝包含扳、剪、捶幾種。扳，是指用鉗子等工具將需要造型的鐵絲按照放樣的圖案扳出造型；剪，是將扳好的鐵絲根據放樣圖案剪成需要的長短；捶，即敲打。由于放樣的地面不會完全平整，鐵絲經過扳和剪之后往往不在同一水平面上，要做到鐵絲造型的精準，就要將其敲打保證其平整。如果之后需要作出三維曲度，則另做考慮。

1.2 絲架焊接與造型

焊接工藝包含了點焊、長焊和碰焊等技法。點焊的時間極其短，幾乎在一瞬間完成。點焊技術用于鐵絲之間的焊接。長焊用于大件骨架底盤的焊接，可達到材料大面積地并排焊接在一起的效果。當鐵絲非常細的時候，點焊不能很好地達到效果，則需要借助碰焊機進行碰焊。

平面造型絲架和立體造型絲架焊接方式基本相同，不同的是走絲方式。平面造型絲架有二維和三維兩種。三維平面的絲架造型是在二維平面上平移出的體面，它保持了兩個平行面的一致。立體造型絲架是三維造型成型難度相對較大，但是能夠塑造更逼真的形象，例如人物、動物、植物等。立體造型是焊工根據鉗工套取的造型正面和側面進行焊接，焊工不僅要有精湛的焊接技能，還需要有一定的立體空間概念，才能將三維的立體造型完美地呈現[2]。

立體造型有一定的難度，需要在正側面骨架形成的基礎上，對輪廓的起伏變化進行精心加工，需要對更多的絲架的走絲方式進行研究，逐步完善造型[3]。焊接實際上就是線立體構成的過程，包含了線條的粗細、長短、數量的變化，以及材質的選擇。線的排列組合焊接成面，面的圍合焊接成占據三維空間的一個真實可見可觸摸的立體造型[4]。

1.3 骨架制作

稻草雕塑的骨架可以支撐立體雕塑的形體，使其牢固、不變形。體量不大的稻草雕塑骨架用不同型號的絲架焊接而成，體量稍大的稻草雕塑則需要使用鋼條或角鋼，技藝與自貢彩燈的焊接技藝基本相同。

骨架制作首先在放樣圖上取外形，用鉛絲或鋼條按樣圖造型焊接定型（圖4）。立體造型猶如雕塑，要注意焊接的每一根鉛絲或鋼條的形在空間造型中的準確性。在骨架制作中應注意以下問題：一是焊接鉛絲或鋼條的間隔要基本一致，形成排列的秩序；二是內骨架必須牢固扎實[5]。

焊接工藝帶來了骨架造型修改的便利，在制作結構復雜物件時可以采用分解組合的方法。這種方法在批量制作中可實行分解流水作業，提高制作效率[6]。

2 稻草雕塑的工藝

2.1 稻草的處理

圖4 骨架造型

稻草處理是制作工藝的重要環節，稻草的處理主要是防火、防蟲、防腐這三個問題。防火并不是完全的阻燃，而是盡量不會易燃。稻草防蟲可以使用防蟲劑，雖然也不能長時間防蟲，但可以確保一段時間內有效。傳統的稻草房屋的防腐處理采用石灰粉，方法是在稻草屋頂編織完工后在上面撒上石灰粉，再澆上水就可以達到防腐、防蟲及阻燃的作用，甚至可以延長草屋頂的壽命，這是傳統的稻草防腐的一種方式。另一種稻草防腐方式廣泛用于稻草制品中，例如日本的榻榻米、中國樂山的沐川草龍都采用這種防腐方式——高溫熏蒸。還有一種稻草防腐方式，是用化學膠品進行浸泡，即SH膠，成分為聚乙烯醇。據天津城市建設學院、天津市軟土特征與工程環境重點實驗室的稻草浸泡SH膠防腐的實驗結果顯示，SH膠對秸稈的吸附和填充作用具有不可逆性，能有效地增強秸稈的抗水性[7]。此外，在制作稻草雕塑的過程中發現用丙烯顏料上色處理后的稻草雕塑與沒有上色的相比不易褪色腐爛。

2.2 底層的處理

稻草雕塑的底層便是對彩燈絲架的沿用及改造，兩者之間的絲架有著很大的共同性，對絲架的處理也有類似。底層的處理是指對絲架本身的處理，根據需要有些時候要對絲架進行防銹處理，一般方式是噴涂防銹漆。在實際操作中，大部分稻草雕塑的絲架都不需要特別處理。

2.3 表層的處理

表層處理是指稻草雕塑表層的材料的處理，如稻草的揀選、梳理，以及其他相關材質，像麻布、草繩、麻繩等材料的處理。

稻草的揀選和梳理通常在前期進行。稻草雕塑制作前會向農民收購大量的稻草秸稈，這些稻草有的是農民自己手工收割的，有的是機械收割的，長短不一，品質參差不齊。收回稻草秸稈后，工作人員會對稻草進行初步分揀，將秸稈完好、品相合格的稻草碼整齊，根據需要有的捆扎成粗細適合的棍狀，有的則扎成簾子以備后續使用（圖5）。

圖 5 稻草初步分揀、捆扎

對于草繩、麻繩、麻布等輔料的處理也會同時進行。輔料多用于制作稻草雕塑的手、腳、面部五官或其他衣服配飾等細節部分，要求疏密適中，主體平整，不能出現繩結。麻布則根據需要剪成適合的大小，制作成稻草雕塑的衣服等呈面狀的部分，應尤其注意紋理關系[8]。

2.4 編織的方式

稻草雕塑的編織方式有：編織、繞纏、捻搓、擰、釘串、盤結等，不同的地方應用不同的編織方式進行表現。

編織的方式很多，有編辮、平紋編織、花紋編織、絞編、編帽、勒編等工藝（圖6）；繞與纏是稻草雕塑中的重要技法，主要有纏扣、包纏、棒錘扣等；捻這種手法針對稻草雕塑中的小部件、小零件，可以人工操作，精細程度要求較高；擰，在稻草雕塑的制作中一般需要用力擰才能達到預期效果的大物件則需要用這種手法，人工操作難度大時，會使用專門的擰草機操作；釘，是以針線或其他原料將兩部分編織原料或半成品釘合成一體，構成器物；串，是將兩者攏合，并不連成一體；盤結是經緯形式和包纏、結扣相結合的編織技法。

2.5 紋理的表現

紋理的表現手法主要是采用疏密對比，經緯交叉、穿插掩壓、粗細對比等手法，使之在編織平面上形成凹凸、起伏、隱現、虛實的浮雕般的藝術效果，在增添層次的同時也顯示了精巧的手工技藝。稻草秸稈天然的淺黃、淺棕、乳白等色彩和質地，給人們以自然樸素的美和淳樸的藝術享受。在呈現典雅色彩的同時，紋理的變化體現了稻草雕塑編織工藝簡練、風格粗獷、富有天然野趣的一面。

稻草雕塑的編織方式眾多，將這些方式合理地組合在一起會大大提高作品的藝術品質。以人物為例，衣著、發型、裝飾品和人體各部分采用不同的編織手法，加上豐富的裝飾輔材，就會呈現不同的紋理效果[9]。

3 稻草雕塑的美化

3.1 形態修飾

圖 6 稻草編織

稻草雕塑的美化首先是形態的修飾。工匠會根據造型和具體的組合方式決定形態的增減細節，以符合整體主題的表達。例如，當一組稻草雕塑在制作過程中發現某些細節過分繁瑣時，會合并、減少細節以達到最佳效果；當一組稻草雕塑和預期相比顯得過分單一，則會根據情況對其進行形態的調整或細節的增加。這一步在稻草雕塑大形完成之后進行，原則上不做大的改動，只做細微調整，以確保呈現最滿意的藝術效果。

3.2 上色

稻草雕塑和其他鄉村工藝品類似，大多以乳白、咖啡、淺綠、淺土黃、灰綠、淺藍等中間色、調和色為主，并適當在小面積上運用對比色，呈現既調和又對比的效果，顯示典雅、樸素的藝術之美。稻草雕塑的上色步驟一般歸納為：上色前準備、基底上色、局部細節刻畫、上色后處理幾個步驟。

（1）在上色前，首要要檢查捆扎的每個面是否完成，清理作品上的殘留物。按圖紙設計的色彩進行顏料的配備。準備好上色所需工具，包括排筆、毛筆、噴槍、空壓機、高壓氣管、顏料桶。

（2）在基底上色時，按照設計圖紙的要求與每件作品的結構情況，采用已經準備好的工具進行調色并試色。當試色效果滿意后，方可將該顏色大面積上色，上色過程中注意顏料量是否適宜，盡量一次性調足量，避免二次調色出現的色差。若使用噴槍上色，在處理時注意使用的距離遠近、氣壓大小。在上色過程中難免會有色彩處理過多、過大的錯誤現象，此時應當等顏色干透后進行覆蓋和修改，若不能覆蓋時就需要拆下錯誤部分的稻草，重新進行捆扎和編織，修補過后進行再上色。

（3）局部細節刻畫：這一步驟講究“慢工出細活”，顏色效果的處理直接關系到整個作品的好壞。如刻畫人物面部表情、五官都極為重要，需要準確地傳神刻畫，精確地把握形態和主題，將人物的“神”傳遞出來。

3.3 裝飾

稻草雕塑并不只有雕塑本身，要結合其他材料完成稻草雕塑的裝飾才能呈現出較完整的展示效果。在裝飾方法上，大型的稻草雕塑除了上顏色，還要用其他相近材料如麻布等進行拼貼，使之更加豐富。對于小型稻草雕塑，甚至小擺件，則結合布貼、刺繡、藍印花布、絨繡、彩色草編圖案等工藝，在雅致中又顯示高貴，精致可愛，手法新穎。

4 稻草雕塑的安裝方式

安裝都是為了布展服務，稻草雕塑和藝術彩燈一樣，需要通過布展來呈現。布展要注意的事項：展現流暢，情景交融，大小搭配，間距合理，聚散有致、安全第一。要求在安裝過程中提前考慮這些問題。

4.1 大體量稻草雕塑的安裝

大體量的稻草雕塑要根據尺寸和場地環境的具體情況，采用機器與人工相配合的方式，分為組件安裝和組群安裝。

組件安裝是指一件大尺寸的稻草雕塑拆分成數個組件進行安裝。有的稻草雕塑的尺寸過大，在制作初期為了便于制作、運輸和安裝，將一件作品分拆成數個部分進行制作，在制作完成之后再以組件的形式運輸、安裝。

大體量的稻草雕塑是以群組安裝的方式進行（圖7、8），即這種稻草雕塑是以數量若干的分項單體組成的，群件中的單體尺度不定，需要按照主題和設計將這些稻草雕塑安裝在一起，它們之間的距離和相互間的關系需要在設計的基礎上根據現場環境調整安裝。

圖7 單個大體量稻草雕塑安裝

圖8 組群大體量稻草雕塑安裝

安裝的程序一般是先進行場地測量，在保證地基平整的情況下，根據設計方案總圖點位，確定每個待安裝稻草雕塑的位置、方向及順序。做好前期準備后，機械進場，按施工計劃將帶安裝的稻草雕塑按順序吊裝到制定地點。在此之前，安裝工人要確保地表狀況達到安裝標準，當吊裝到位后，用構件進行捆扎固定，高層構件牽引固定，如使用防風繩等設備。在整個安裝過程中，機械與人工要密切配合，人員、車輛、稻草雕塑構件之間要有安全的間距控制，確保安全。

4.2 小體量稻草雕塑的安裝

小體量稻草雕塑的安裝簡單很多，其關鍵的要素在于與環境的協調。當它們作為固定、長期的獨立小型雕塑出現時，其安裝要求較高，應當在穩固的前提下，盡量做到精致美觀，給人完美的藝術感受。當它們作為配景出現時，其角色有一定退位，可能掛在墻上，或立在任何一個場所，或者作為一種機動的擺件，只要將其固定好即可。其安裝方式以人工安裝為主，基本不需要借助機械設備。

5 稻草雕塑的維護、翻新和拆除

5.1 稻草雕塑的維護

稻草雕塑的表面養護包括稻草及其他材質的養護和色彩養護。

稻草雕塑在展出前通常會噴清漆一次。噴漆過后的稻草雕塑會在短時間內呈現光鮮亮澤的外表，在晴好的天氣狀況下能持續較長時間不發生變化或變化較小。當展出一段時間后，稻草雕塑會因風吹日曬變舊，材質看上去顯得老舊，在受損不嚴重的情況下再一次噴漆是不錯的養護方式，方便見效且成本低。

稻草雕塑的色彩會隨著展出時間變淡、甚至變色，尤其是在雨水較多的環境中展示時，褪色更嚴重。稻草雕塑室外展出的話，通常在3個月左右就會出現褪色，顏色明顯不如剛展出時鮮亮。如果想保持稻草雕塑光鮮的色彩，應當進行色彩養護。養護的方法是重新上色并噴清漆護膜。在重新上色的過程中，如果是相同顏色，方法同初期上色 ；如果要更換顏色，則要選擇覆蓋力較強的顏色，以免受到之前底色的干擾。

5.2 稻草雕塑的翻新

稻草雕塑的翻新秉承了環保、節約、可持續發展的原則，盡量最大化地合理利用。在稻草雕塑還有后續展覽的藝術價值時，能將雕塑翻新，盡量不重新制作。

翻新的過程并不復雜，首先將原有的稻草雕塑進行審定，確保需要翻新的內容，只需要表面材質翻新，還是需要對絲架、鋼結構骨架進行加固、改良。如果只是對表面材質進行翻新，則將原來的稻草全部拆除，重新敷設表面并裝飾。如果要對結構進行維護，不論大型的鋼結構骨架，絲架結構都需要進行全面的檢查，檢驗各個焊接點是否牢固，是否有變形、破損等情況，修復后形成穩固的新骨架，再敷設稻草進行表面裝飾。

5.3 稻草雕塑的拆除

稻草雕塑具有時效性，當不需要翻新和保留時，會被直接拆除，恢復原本的環境。拆除的方式、流程和安裝類似，大體量稻草雕塑和小體量稻草雕塑拆除的方式不同。大體量的稻草雕塑需要借助吊車等機械設備進行拆除，并且分組塊拆除，同樣需要工人的現場配合；而小體量的稻草雕塑只需人工拆除即可，將固定的構件拆下運送到安置地點，即可完成。

6 結語

稻草雕塑的制作與安裝是團隊歷經磨煉，不斷創新的過程。最終形成的每一件作品都體現著“彩燈之鄉”團隊精益求精，精雕細琢的“工匠精神”。文章通過對稻草雕塑制作、安裝及維護各個工序的思考，總結出了一套基本的流程資料。雖然并不完善，有諸多欠缺，但就目前的情況來看，希望本文能為后續稻草雕塑的制作安裝提供借鑒和參考，在今后的研發中制作出更多更好的稻草雕塑作品。

備注：本文中的圖片除特別標注出處的，其余的均由作者拍攝。

[1] 王元明．論雕塑骨架在雕塑造型中的重要性[J].科技信息,2014(13):228-229.

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[3] 宋洋．自貢民俗彩燈審美藝術研究[M]．重慶大學，2008.

[4] 黃莉婭、關仁康．藝術彩燈[M].四川美術出版社,2014.

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[6] 宋良曦．中國燈文化[M].成都：四川人民出版社,1996.

[7] 李敏、柴壽喜、魏麗．天然與浸泡SH膠麥秸稈微結構指標的對比分析[J].天津城市建設學院學報,2009(15-1):9-12.

[8] 雷凌華、肖悠、唐京華．稻草及其景觀應用研究[J].山西建筑,2015(8):177-178.

[9] 楊洪琦、楊春風．盤錦：稻草也是藝術[J].文化旅游:70-73.

劉錚（1987-），女，自貢彩燈之鄉旅游開發有限公司設計總監，碩士。E-mail:liuzhengxwz@163.com

萬紅（1987-），女，自貢彩燈之鄉旅游開發有限公司研發中心副部長，碩士。E-mail:465466541@qq.com

2017-07-10