揚(yáng)州刺繡中各類(lèi)型套針比較

嚴(yán)加平 李卉 衛(wèi)芳 劉安蘭

摘要： 揚(yáng)州刺繡作為刺繡針?lè)妓嚨奈镔|(zhì)載體，同時(shí)也是研究刺繡針?lè)妓嚨闹匾獙?shí)物佐證。在對(duì)揚(yáng)州刺繡研究所、揚(yáng)州工藝美術(shù)館及揚(yáng)州刺繡大師工作室收藏、展示、售賣(mài)的刺繡實(shí)物進(jìn)行觀測(cè)、統(tǒng)計(jì)與分析的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)研究了其中各類(lèi)別的套針。同時(shí)結(jié)合相關(guān)理論知識(shí)，對(duì)套針中的單套針、雙套針、散套針和寫(xiě)意散套針進(jìn)行比較研究，探求它們?cè)谶\(yùn)針?lè)绞街械膮^(qū)別與聯(lián)系，并進(jìn)一步比較了四種套針針?lè)ǖ谋憩F(xiàn)效果。該研究對(duì)于保護(hù)和傳承揚(yáng)州刺繡非物質(zhì)文化遺產(chǎn)具有一定的現(xiàn)實(shí)意義，也對(duì)現(xiàn)代服飾品等設(shè)計(jì)中的刺繡裝飾手法具有一定參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞： 刺繡；套針；運(yùn)針；針?lè)ǎ粨P(yáng)州

中圖分類(lèi)號(hào)： TS941.11；J523.6

文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A

文章編號(hào)： 1001-7003（2017）12-0067-06

Abstract： Yangzhou embroidery， as the material carrier of embroidery stitch skills， is also an important material object corroboration to study embroidery stitch skills. Based on observation and statistical analysis of Yangzhou Embroidery Research Institute， Yangzhou Arts and Crafts Gallery and the embroidery objects collected， displayed and sold in Yangzhou masters studio， this paper deals chiefly with different kinds of inlaying stitches in the embroidery works. At the same time， combined with relevant theoretical knowledge， this paper compares different kinds of inlaying stitches to find their differences and relations in the way of operation， further analyzes and compares of the performance results of four kinds of stitches （single inlaying stitch， double inlaying stitch， dispersed inlaying stitch and freehand dispersed inlaying stitch）. The research has certain realistic meaning for protecting and inheriting Yangzhou embroidery non-material cultural heritage. It also has certain reference value to the embroidery adornment gimmick in modern clothing design.

Key words： embroidery； inlaying stitch； needle manipulation； needling skill； Yangzhou

在中國(guó)封建傳統(tǒng)的社會(huì)制度下，社會(huì)分工講求男耕女織，所以學(xué)習(xí)和掌握女紅技藝成為女子的必要功課，普通家庭女子以“善織巧繡”為業(yè)，而富家女子以“閨房繡樓”為貞[1]。套針便是在此社會(huì)背景下出現(xiàn)于唐代，因其針線皮皮套疊，故被命名為套針。其針線在套接時(shí)有暈色過(guò)渡的特點(diǎn)，適合表現(xiàn)物象自然靈動(dòng)的色彩漸變和機(jī)理結(jié)構(gòu)，有著協(xié)調(diào)統(tǒng)一的作用。

揚(yáng)州刺繡于唐代時(shí)期開(kāi)始繡制佛教繪畫(huà)藝術(shù)，后逐漸開(kāi)辟畫(huà)繡藝術(shù)領(lǐng)域，繡品物象通過(guò)暈色過(guò)渡等表現(xiàn)手段追求象形、神似，所以自套針出現(xiàn)以來(lái)，一直是揚(yáng)州刺繡中必不可少的主要針?lè)ㄖ弧Ｍㄟ^(guò)調(diào)查研究揚(yáng)州刺繡研究所、揚(yáng)州工藝美術(shù)館和揚(yáng)州刺繡大師工作室所收藏和展示的揚(yáng)州刺繡精品，發(fā)現(xiàn)揚(yáng)州刺繡針?lè)ㄏ盗欣锏奶揍樶樂(lè)ㄔ跉v史時(shí)光的更迭中，經(jīng)歷了單套針、雙套針、散套針、寫(xiě)意散套針?biāo)膫€(gè)類(lèi)型的發(fā)展演變。其演變歷史充分體現(xiàn)了各時(shí)期勞動(dòng)者的智慧與創(chuàng)造力，時(shí)間脈絡(luò)大致可以歸納為唐代時(shí)期大量使用的單套針、宋明時(shí)期“閨閣繡”中逐漸成熟的雙套針，20世紀(jì)60年代朱鳳先生創(chuàng)新并命名的散套針，揚(yáng)州刺繡中現(xiàn)今大量使用的寫(xiě)意散套針等四個(gè)主要階段，后期的針?lè)ň窃谇捌诘尼樂(lè)ɑA(chǔ)上演變發(fā)展而成，具有承前啟后的作用。

1 各類(lèi)型套針的運(yùn)針?lè)绞奖容^

所謂運(yùn)針，就是為了組織繪畫(huà)形象而在繡面上進(jìn)行有目的性的針刺技法和色線變化。

各時(shí)期所創(chuàng)造和創(chuàng)新出來(lái)的單套針、雙套針、散套針、寫(xiě)意散套針?biāo)姆N針?lè)ǎ瑢儆谄结樌C里面的針?lè)āＴ诖┽樢€的過(guò)程中，都是繡師在主觀上將繡樣分成若干層次，以“批”為單位進(jìn)行分層繡制，其中每1層稱(chēng)作“一批”，由邊起為第1批，在此基礎(chǔ)上繡制的為第2批，以此類(lèi)推。“批”是刺繡中的專(zhuān)用術(shù)語(yǔ)，在蘇繡中也稱(chēng)作“皮”[2]。

單套針（圖1），又名平套針。運(yùn)針?lè)绞綖椋旱?批絲線從所繡物象的邊緣處起針，邊口齊整，每相鄰兩批絲線之間預(yù)留約一根絲線寬的距離，用于留給第2批絲線的繡制；第2批絲線落針于第1批絲線間，套入深度達(dá)到第1批絲線的1/2處；第3批落針于第1批絲線間，緊接在第1批絲線的尾部，入尾少許；接下來(lái)各批次的繡制方法以此類(lèi)推。單套針一般針腳較長(zhǎng)，用線較粗，花卉繡品多采用此針?lè)ㄟM(jìn)行繡制[3]。

雙套針（圖2），其運(yùn)針?lè)椒ㄍ瑔翁揍槾笾孪嗤皇敲颗z線比單套針套得深，用針較密，用線較細(xì)[4]。第1批絲線從所繡物象的邊緣處起針，邊口齊整，每?jī)上噜徑z線之間預(yù)留約一根絲線寬的距離，用于留給第2批絲線的繡制；第2批絲線落針于第1批絲線間，接入第1批絲線的3/4處；第3批絲線與第1批絲線重疊，并覆蓋第1批絲線的1/2；第4批絲線與第2批絲線相接，接入位置達(dá)到第1批絲線的1/4處，以后批批依次反復(fù)。用此針?lè)ū憩F(xiàn)花卉、翎羽等都較為合適。

散套針（圖3），是單套針、雙套針的發(fā)展，既有規(guī)律又多變化[5]。第1批以平針針?lè)▽?duì)應(yīng)所繡物象進(jìn)行排列出邊，外緣相對(duì)齊整，內(nèi)部繡線結(jié)構(gòu)則根據(jù)繡理長(zhǎng)短不一排列，長(zhǎng)線與短線相差為本身長(zhǎng)度的2/10左右，每?jī)上噜徑z線之間預(yù)留約一根絲線寬的距離，用于留給第2批絲線的繡制。第2批以等長(zhǎng)絲線間隔于第1批絲線留下的空隙中，進(jìn)行參差間隔排列，每根絲線約罩過(guò)相鄰的第1批絲線的8/10左右。第3批使用等長(zhǎng)絲線，間隔排列于第二批絲線的空隙中，與第1批絲線相壓，約與第1批絲線有2/10的重疊量，可以遮蓋第1批絲線的落針。此針?lè)ㄟm合在畫(huà)繡藝術(shù)中使用，用于表現(xiàn)外緣相對(duì)整齊，而內(nèi)里色彩相對(duì)錯(cuò)落自然的寫(xiě)生物象。

寫(xiě)意散套針（圖4），根據(jù)所繡物象的邊緣進(jìn)行排列出邊，外緣的齊整程度根據(jù)物象特征而定，沒(méi)有固定模式。第1批絲線可長(zhǎng)短相間，出邊位置無(wú)規(guī)律可循，每批絲線間預(yù)留一根絲線寬度，用于第2批絲線的套入；第2批絲線長(zhǎng)短相間、參差排列，間隔于第1批絲線預(yù)留的空隙；第3批絲線同樣使用長(zhǎng)短相間的絲線進(jìn)行參差排列，間隔穿插于第2批絲線的空隙中，根據(jù)刻畫(huà)具體物象需要，可以與第1批絲線重疊、相接或相離。該針?lè)ㄟm合表現(xiàn)氤氳淋漓的寫(xiě)意物象。

需要說(shuō)明的是，以上針?lè)ㄖ械木€條等長(zhǎng)不是絕對(duì)的，繡師在實(shí)際繡制過(guò)程無(wú)法做到每批絲線絕對(duì)等長(zhǎng)，且遇到物象轉(zhuǎn)折處，也會(huì)刻意調(diào)整長(zhǎng)度，以保證物象輪廓完整自然。

在運(yùn)針?lè)绞缴希揍樈?jīng)歷了由粗簡(jiǎn)到靈致的發(fā)展過(guò)程，共同點(diǎn)為：都是以批為單位，分批繡制，批與批之間均有明顯的套疊行為。不同點(diǎn)則表現(xiàn)在：1）單套針、雙套針和散套針的線跡排列順序有一定的規(guī)律可循，而寫(xiě)意散套針的線跡排列順序則毫無(wú)規(guī)律。2）在線條的長(zhǎng)短排列上，單套針與雙套針的每批絲線較為一致，散套針的線條長(zhǎng)短只是在第一批絲線中則顯得參差不齊，而寫(xiě)意散套針的每批次絲線長(zhǎng)短各不相等。

2 各類(lèi)型套針的表現(xiàn)效果比較

2.1 暈色效果比較

暈色，是指相近的顏色組合在一起時(shí)，由于沒(méi)有明顯的邊界或過(guò)渡，用色彩漸次濃淡來(lái)表現(xiàn)物體的透視而形成的一種視覺(jué)效果。在揚(yáng)州刺繡藝術(shù)表現(xiàn)中，暈色則是一種借助針?lè)ù┎澹越z線的色彩漸變組合為基礎(chǔ)的表現(xiàn)手法，其技藝的形成，既來(lái)自于原生態(tài)技藝的自發(fā)成熟，也來(lái)自于社會(huì)審美的重要影響。

套針在繡面表現(xiàn)中擅于表現(xiàn)暈色、和色，這一特征在揚(yáng)州刺繡中頗為醒目，漸成特色。其針?lè)ㄋ憩F(xiàn)的物象暈色過(guò)渡柔和、形態(tài)自然生動(dòng)，可以形象表現(xiàn)山水人物、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)等事物的色彩和光影。

對(duì)比單套、雙套、散套、寫(xiě)意散套四個(gè)類(lèi)型套針的針?lè)ǎ▓D5），分析發(fā)現(xiàn)，在第一批絲線的長(zhǎng)度范圍內(nèi)，單套針?biāo)憩F(xiàn)出來(lái)的暈色效果較弱，在單位范圍內(nèi)共出現(xiàn)3個(gè)色彩層次，雙套針和散套針?biāo)憩F(xiàn)出來(lái)的色彩層次均有4個(gè)，而寫(xiě)意散套針在第一批絲線范圍內(nèi)則呈現(xiàn)了5個(gè)色彩層次。

值得仔細(xì)推敲的是，以上均是從理論角度對(duì)四種套針針?lè)ㄟM(jìn)行解釋比較，所繪制的示意圖都是采用粗細(xì)和長(zhǎng)度相等的絲線。而在實(shí)際應(yīng)用的過(guò)程中，可以發(fā)現(xiàn)：在統(tǒng)一的單位范圍內(nèi)，雙套針比單套針的暈色效果相較示意圖更加明顯，散套針和寫(xiě)意散套針的暈色效果也更加優(yōu)異。究其原因，主要有四：一是套針在長(zhǎng)時(shí)間的演變過(guò)程中，用于套針的絲線質(zhì)量不斷提高，可以進(jìn)行更多次的劈絲，用于繡制的絲線愈發(fā)精細(xì)；二是由于絲線經(jīng)過(guò)多次劈絲，為保證繡面平伏、絲線牢固，繡制時(shí)的絲線長(zhǎng)度必然要縮短；三是由于社會(huì)觀賞品的社會(huì)需求增加，消費(fèi)者和繡師對(duì)于刺繡工藝的審美要求也相應(yīng)提高，針?lè)ㄓ蛹?xì)膩；四是各時(shí)期文人的積極參與，使刺繡和書(shū)畫(huà)藝術(shù)緊密結(jié)合，為使繡品象形入境，用針多細(xì)密精巧。

通過(guò)比較發(fā)現(xiàn)，四種針?lè)ㄔ跁炆Ч矫妫餐c(diǎn)在于：均有暈色和順的效果，適宜繡制過(guò)渡自然的物像。不同點(diǎn)在于：暈色能力各不相同，雙套針、散套針和寫(xiě)意散套針的暈色效果均優(yōu)于單套針，其中寫(xiě)意散套針的暈色層次最為豐富。

2.2 繡面效果比較

刺繡實(shí)物可溯源至漢代的揚(yáng)州刺繡，與中國(guó)社會(huì)各時(shí)期的多種藝術(shù)的發(fā)展變化息息相關(guān)，其中以繪畫(huà)藝術(shù)為甚，揚(yáng)州刺繡的歷代題材主體在不斷變換更替，可終究無(wú)法脫離繪畫(huà)藝術(shù)而獨(dú)立發(fā)展。單套針、雙套針、散套針及寫(xiě)意散套針?biāo)姆N針?lè)ň抢C制繪畫(huà)題材的主要針?lè)ǎF(xiàn)以套針經(jīng)常表現(xiàn)的花卉題材為例，從繪畫(huà)藝術(shù)的角度比較四種針?lè)ㄋ憩F(xiàn)的繡面效果的異同。

隋唐時(shí)期以前，中原地區(qū)的繪畫(huà)藝術(shù)主要以線條勾邊、色彩平涂為主，物象缺少色階、明暗的變化，其特點(diǎn)是對(duì)圖形進(jìn)行取舍概括，舍去形體結(jié)構(gòu)與明暗帶來(lái)的色彩變化。至唐代，起源于西域的凹凸暈染法滲入中原繪畫(huà)，開(kāi)啟了中國(guó)畫(huà)“三礬九染”的歷史先河[6]。其所繪物象用同一色彩由深漸淺，由一邊向另一邊逐層渲染，使面狀物象形成凹凸起伏的立體效果。單套針?lè)ㄕ窃诖吮尘跋庐a(chǎn)生，為表現(xiàn)物象色階的層次，出現(xiàn)在大眾的視野。

圖6為20世紀(jì)40年代揚(yáng)州地區(qū)的刺繡帳沿，繡品中使用單套針?lè)ɡC制花瓣，所繡物象造型具有鮮明而獨(dú)立的輪廓完整性和浮雕式的裝飾感染力，顯示出樸茂、有力的繡面效果。

宋明時(shí)期，出現(xiàn)以文人書(shū)畫(huà)作品為藍(lán)本，追求風(fēng)雅氣韻的欣賞性畫(huà)繡——閨閣繡，閨閣繡因深居閨閣且具有筆墨書(shū)畫(huà)修養(yǎng)的女性在此方面所繡作品產(chǎn)生的社會(huì)影響最大，故而得名。閨閣繡者在精神上追求淡定平和，平時(shí)繡制閑花靜草、小蟲(chóng)蝴蝶、山水仕女等。所繡繡品形式主要以幅面不大的立軸和扇畫(huà)為主。明代著名鑒藏家項(xiàng)元汴曾在他的《蕉窗九錄》中記錄：“宋之閨繡畫(huà)，山水，人物，樓臺(tái)，花鳥(niǎo)，針線細(xì)密，不露邊縫。其用絨一二絲，用針如發(fā)細(xì)者為之，顧眉目具畢，絨彩奪目，而風(fēng)神宛然；設(shè)色開(kāi)染，較畫(huà)更勝。”[7]閨閣繡對(duì)套針針?lè)óa(chǎn)生了較為深刻的影響，雙套針即是在這一繡種中達(dá)到技術(shù)上的成熟。

圖7為現(xiàn)代畫(huà)繡，繡師為追求文人畫(huà)的細(xì)膩清雅，使用雙套針表現(xiàn)畫(huà)面中的竹葉，用針工整精細(xì)，絲線配色緩緩遞進(jìn)，整體風(fēng)格恬淡，追求逼真展現(xiàn)書(shū)畫(huà)原貌，形成了細(xì)膩、巧致的繡面效果。

近現(xiàn)代，西方油畫(huà)、水彩、鉛筆及其他繪畫(huà)形式不僅對(duì)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了影響，而且在一定程度上影響到了中國(guó)的刺繡藝術(shù)。繡師在繡制過(guò)程中汲取西方繪畫(huà)的長(zhǎng)處，刺繡藝術(shù)大師沈壽先生于20世紀(jì)初創(chuàng)立“仿真繡”，在繡面處理上尤其注意西方繪畫(huà)的光影層次和透視原理，由此在刺繡針?lè)ㄉ线M(jìn)行了相應(yīng)的創(chuàng)新和改革，散套針的雛形就此形成，后刺繡藝術(shù)大師朱鳳先生于20世紀(jì)60年代在以前基礎(chǔ)之上，吸收其他針?lè)ㄋL(zhǎng)，創(chuàng)新出并命名了散套針。用散套針繡出的物象有較高的仿真度，層次漸變?nèi)缋L畫(huà)中的退暈效果，非常生動(dòng)自然，表現(xiàn)出完美的仿真藝術(shù)效果。

圖8為繡師使用散套針繡制的花卉，花瓣以絲線對(duì)齊外輪廓出邊，接下來(lái)的批批絲線長(zhǎng)短不一，與相鄰批次絲線相互咬合，顏色由淺及深遞進(jìn)，繡品整體色彩濃淡適宜，風(fēng)采氣韻逼真，顯示出象形、生動(dòng)的繡面效果。

新中國(guó)成立后，揚(yáng)州刺繡由于受揚(yáng)州歷代文化的影響，追隨中國(guó)畫(huà)的文化內(nèi)涵和筆墨情趣，將中國(guó)水墨寫(xiě)意畫(huà)的文化內(nèi)涵、精神氣質(zhì)、筆墨線條融匯于刺繡藝術(shù)中[8]，形成了“水墨寫(xiě)意繡”這一頗具地方特色的繡品種類(lèi)。水墨寫(xiě)意畫(huà)通過(guò)有限的內(nèi)容展現(xiàn)無(wú)限的意境，不強(qiáng)調(diào)自然界對(duì)于物體的光色變化，不拘泥于物體外表的肖似，而多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣[9]。同時(shí)因繪畫(huà)材料的特殊性，所繪物象通常會(huì)產(chǎn)生出擴(kuò)散、滲化等特殊效果，邊緣輪廓不明顯，虛實(shí)相彰。繡師們?cè)诳坍?huà)此類(lèi)物象時(shí)，于散套針的基礎(chǔ)上，結(jié)合施針、接針等針?lè)妓嚕瑒?chuàng)造出了寫(xiě)意散套針。

圖9為寫(xiě)意散套針繡制的寫(xiě)意花卉繡品，繡師根據(jù)原畫(huà)畫(huà)理，靈活運(yùn)用針?lè)ǎ?jīng)過(guò)多批次使用虛實(shí)錯(cuò)落的針線，將花瓣中水墨淋漓的情趣意境表達(dá)了出來(lái)，顯現(xiàn)出靈動(dòng)、灑脫的繡面效果。

套針針?lè)ㄗ鳛樯a(chǎn)性方式構(gòu)成的傳統(tǒng)工藝技能，與民眾日常生活息息相關(guān)，是民眾在長(zhǎng)期的生產(chǎn)生活實(shí)踐中發(fā)明、積累和傳承下來(lái)的[10]。追隨著人們的審美演變，經(jīng)歷了樸茂到靈動(dòng)的變化過(guò)程，通過(guò)比較各類(lèi)型套針?biāo)憩F(xiàn)的繡面效果，可以發(fā)現(xiàn)：使用單套針?biāo)憩F(xiàn)的繡面，樸茂而有力，適合繡制色階分界明顯的物象；使用雙套針?biāo)憩F(xiàn)的繡面，細(xì)膩而巧致，適合繡制色階遞進(jìn)細(xì)膩的物象；使用散套針?biāo)憩F(xiàn)的繡面，象形而生動(dòng)，適合繡制仿真物象；使用寫(xiě)意散套針?biāo)憩F(xiàn)的繡面，靈動(dòng)而灑脫，適合繡制寫(xiě)意物象。

3 結(jié) 論

通過(guò)對(duì)揚(yáng)州刺繡的四種套針針?lè)ǖ谋容^，以縱向的時(shí)間軸角度來(lái)看，套針的運(yùn)針?lè)绞浇?jīng)歷了由簡(jiǎn)單到豐富至多元的變化過(guò)程，四種針?lè)ㄋ憩F(xiàn)出的暈色效果和繡面效果也各不相同、各有所長(zhǎng)。

歷史的慣性是巨大的，貫穿于套針發(fā)展主線的是人們對(duì)刺繡工藝技術(shù)美的追求從未改變，希冀在不久的將來(lái)，這朵技藝之花可以收獲新的果實(shí)。

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