中國鋼琴創作中復調技法的應用與發展分析

趙慧

【摘要】作為“舶來品”，中國鋼琴的持續發展離不開無數的高質量鋼琴作品。在中國鋼琴創作中，復調技法不斷被應用其中，發揮著關鍵性作用，成為中國鋼琴不斷向前發展的核心動力。因此，本文多角度客觀分析了復調技法，多層次探討了中國鋼琴創作中復調技法的應用以及發展。

【關鍵詞】中國鋼琴創作；復調技法；應用；發展；分析

【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A

一、復調技法

就復調而言，是指超過兩段（也包含兩段）相互區別、聯系的聲部，這時聲部可以和其他不同類型的聲部相互融合，處于統一的網絡結構體系中，客觀呈現出一種特殊的和聲關系，也可以單獨存在。如果不同類型的旋律相互對比著有機結合，便會形成對比復調，所謂的模仿復調是指相同旋律的一種先后模仿，可以在一定程度上有效提高音響效果，促使所創作的鋼琴作品更具表現力、感染力、生命力。復調屬于西方鋼琴創作中不可忽視的關鍵性創作技法之一，頻繁被使用。20世紀初期是中國鋼琴創作的開端，復調技法已逐漸被應用到中國鋼琴創作中，為其注入了不可忽視的新鮮血液，極大地促進了中國鋼琴的創作發展，能夠更好地呈現出鋼琴創作者借助鋼琴作品想要表達的思想情感，利于聽眾更好地走進鋼琴創作者的內心世界，和其產生心靈碰撞，和中國鋼琴作品交流，有效滿足他們的個性化客觀需求。

二、中國鋼琴創作中復調技法的應用和發展

（一）起步階段

20世紀初期，鋼琴逐漸傳入中國，這是中國鋼琴創作的起步時期，很多喜歡鋼琴的有志之士紛紛走上了創作中國鋼琴作品的路。就復調技法來說，已逐漸被應用到鋼琴創作中，逐漸被應用到藝術歌曲鋼琴伴奏中，比如，《大江東去》、《思鄉》，在一定程度上擴展、豐富了音樂伴奏，至今，這些歌曲都極具魅力。以《思鄉》為例，在復調技法作用下，一種別樣的意境呈現在大眾面前，歌曲整體藝術表現力得到很好地提升。又比如，《西樓懷遠》是劉雪庵的代表作品之一，復調技法被巧妙應用到該作品創作中，以4個8音符一組的形式進行合理化處理，極大地提高了音樂作品的感染力。站在客觀角度來說，在起步階段，復調技法已成功應用到中國鋼琴創作中，說明復調技法是可以應用到中國鋼琴創作中的，可以進行更加深入的探索。

（二）發展階段

經歷大約半個世紀發展之后，中國鋼琴創作也步入到發展階段，而復調技法的應用也日漸深入，以傳統復調音樂體裁為中心的鋼琴作品層出不窮，比如，賦格曲、固定低音變奏曲。以《民歌主題創意曲》為例，創作者將“對比、模仿”技術巧妙應用其中，準確把握傳統民歌特點、性質的基礎上，對其進行了再創造，有著較好的聽覺效果。同時，在發展階段中，復調技法也被逐漸應用到其他體裁的鋼琴作品創作中，比如，非復調體裁。在創作鋼琴作品中，創作者紛紛站在全新的角度，重新認識復調技法，開始創作以非復調體裁為中心的鋼琴作品，巧妙利用復調技法，科學處理鋼琴作品某段落，處理模仿復調等，和傳統賦格曲相比，這類處理手法更加靈活、自由，也使創作的音樂作品更具生命力。在這一階段，中國鋼琴創作者對復調技法已有更加全面、深入的理解，在一定程度上推動了中國鋼琴事業不斷向前發展。

（三）停滯階段、繁榮階段

1.停滯階段

在文革時期，各類藝術形式受到不同程度的沖擊，中國鋼琴也不例外，處于停滯階段，所呈現出的鋼琴藝術形式并不多。在停滯階段，中國鋼琴創作者借助樣板戲，創作了一些鋼琴作品，比如，《紅燈記》、《北風吹》、《紅色娘子軍》，這和當時所處環境有著密不可分的聯系，不能隨意改變原作旋律、結構等，否則在文革浪潮中極易被攻擊，也就是說，這一時期的中國鋼琴創作并不具有較大的發展空間，而極具優勢的復調技法也無法靈活應用到中國鋼琴創作中。此外，在文革期間，還有一些鋼琴創作者通過改變民族音樂進行鋼琴創作，但鋼琴創作空間仍然比較狹小，出現的具有代表性的鋼琴作品并不多，比如，《松花江上》、《洛陽河》。在改編民族音樂過程中，創作者巧妙應用了原標題，以歌頌為中心，也就是說，鋼琴創作被無數的條條框框所限制，不利于提高音樂作品的表現力。在此過程中，部分創作者仍然從不同角度入手優化利用復調技法，來提高所創作的鋼琴作品整體影響效果，《歡樂的牧童》便是代表作之一。在創作其過程中，創作者將復調技法巧妙應用其中，客觀呈現出牧童的天真活波。

2.繁榮階段

對于復調技法來說，在停滯階段之后，也逐漸步入繁榮階段。隨著改革開放鐘聲的敲響，中國藝術創作迎來了全新的發展機遇，中國鋼琴創作不斷被注入新鮮血液，呈現出繁榮景象，多樣化的復調技法不斷被應用到各類中國鋼琴創作中，豐富中國鋼琴創作的同時，也在一定程度上促進了中國鋼琴的持續穩定發展。具體來說，賦格曲屬于復調發展過程中的最高形式，難度相當大，但無數中國鋼琴創作者對其進行了全面、深入的探索，借助交替調式，有效擴展賦格主題調性，促使創作的鋼琴作品具體獨特的魅力。在繁榮階段，無數中國鋼琴創作者不斷探索、嘗試，繼承之前優秀鋼琴作品技法的同時，也將多樣化的新音樂材料不斷應用到鋼琴創作中，為鋼琴創作帶來了全新的活力，比如，巧妙對比多個音樂形象，音樂節奏更加豐富，尤其是音色方面的對比，客觀對比極端音區音樂基礎上，音樂表現力得以有效提高。從某種角度來說，隨著中國鋼琴創作不斷發展，復調技法在其中的重要性不斷顯現，各類復調技法頻繁出現，為提高音樂作品整體藝術效果提供了有利的保障。

三、結語

總而言之，自鋼琴傳入中國以來，經歷了漫長的發展階段，而復調技法的應用和發展也呈現出多樣化的特點。在應用和發展中，復調技法對中國鋼琴創作所起到的作用是不言而喻的，有著較高的利用價值，需要將其更好地應用到中國鋼琴創作中，促使中國鋼琴事業長足發展，也進一步促進世界鋼琴藝術繁榮發展。

參考文獻

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