話劇《剩女郎》的敘事時空分析

萬福云

摘 要：小劇場話劇《剩女郎》是一部表現當今社會大齡單身男女在物質世界中尋找愛情的故事。話劇一經上演，便斬獲佳績，本文就敘事學維度對《剩女郎》的敘事時空進行解讀，力爭較為完善的把控《剩女郎》的敘事節點，進而真正看懂這樣一部經典之作。

關鍵詞：《剩女郎》；敘事時間；敘事空間

《剩女郎》采用的是潛在的敘事模式，通過演員表演展開、交代各種情節和整個故事，簡而言之，即“演員演故事”，在該劇中則是通過張靜怡、崔民國和錢錢等人的臺詞和動作表演來交代故事的進展，并通過動作以及敘事技巧來外化這些角色的性格特征和價值取向，進而了解角色的視界，獲悉張靜怡和崔民國等人的愛情觀和人生觀。

一、敘事時間

話劇是一種舞臺藝術，任何故事都是在舞臺上發生發展，狹小、固定的舞臺條件極度限制了時空的自由，然而也正是這種限制形成了它特有的時空特性。在敘事時間方面，《剩女郎》一大特色即是采用了“慢動作”和倒轉鏡頭的“回放”式處理。話劇的第六場講述的是崔民國和張靜怡不約而同的前往五百男女相親大會在電梯再次相遇，然而電梯意外發生事故后又成功脫險。一般而言，“慢鏡頭”和“倒轉鏡頭”主要表現某種依依不舍的情景，在這一場次中，導演在崔民國和張靜怡電梯相遇時使用，一是具有喜劇效果。崔民國在電梯滑到，其生動的表演可以帶來美感，而崔民國滑倒時踩到的拌腳物品恰好是張靜怡踢到一邊造成的，更有冤家路窄的搞笑性，在此處這樣處理也可以給觀眾帶來更多想象空間和審美期待；二是電梯相遇彼此不是依依不舍而是兩人打架之后的再次相見，甚至是狹路相逢的情景，此時“慢鏡頭”和“倒轉鏡頭”都會夸張的放大這種感覺。同時在兩人經歷電梯患難后面臨分別，導演再次運用“慢鏡頭”和“倒轉鏡頭”，前后對比，使得分別時的依依不舍和不得不各自上電梯參加千人相親大會的殘酷現實不言而喻。在茫茫人海中青年男女的美好與理想總會被現實擊打的零落不堪。

二、敘事空間

敘事空間方面，《剩女郎》的環境空間和心理空間展現的效果都不錯。布景和燈光巧妙組合使得舞臺調度別具一格。該劇的布景很簡潔，舞臺中央后部的白色幕布時而拉成圓形，時而扎起，來表現張靜怡家的衛生間、咖啡店的窗戶、瑜伽館以及電梯，尤其是在張靜怡家布景和燈光結合通過幕布后方的人物剪影表演來展現過去時空的景象。燈光和畫外音結合使得時空交錯感增強。在電梯故障的一場戲中，張靜怡回憶初戀，木偶代替丁小軍，此時張靜怡處于燈光中。崔民國請求張靜怡如果發生意外請她向前女友道歉，此時張靜怡處于燈光外。一段陳情之后，電梯再次墜落，兩人安全著陸，一切回到了殘酷的現實，現實與回憶突破了傳統時空，帶來現實與虛幻的想象。第三場張靜怡和錢錢練著瑜伽聊天，燈光直接打成瑜伽墊很有創意。第六場崔民國和張靜怡困于電梯，燈光聚焦成電梯的方形，隨著電梯噼啪下降的聲音，演員在黑白燈光交替中表現電梯內的遭遇。二個人從爭吵到照顧再到談心，燈光與音樂結合，將二人的情感變化表露無遺。如兩人談及無錢但有愛情的幸福時光時，《聞香識女人》中的經典片段響起，兩人忘情的舞蹈，此時突破了電梯的既定時空，更突破了兩人的隔閡狀態，但音樂停止，在電梯的強光下，一切回歸現實，兩人無奈握手離開。而在心理空間層面，舞蹈和響指更加形象。第二場咖啡館相親，張靜怡問及崔民國是否打算換工作和房子所在地時，崔民國打了個響指，張靜怡定格，崔民國用獨白形式外化心聲，再一聲響指，回到現實。崔民國作出答復后，張靜怡也是一聲響指，崔民國定格，而她則外化出心理活動，表達對崔民國這個角色的印象與評價。再一聲響指，同樣回歸現實。之后錢錢給張靜怡支招也是采用響指和定格，把人物內心用語言表現出來，形象且具體。第三場張靜怡和錢錢練著瑜伽聊天談及男人的價值如何計算，錢錢說著臺詞：底價都是1000元，身高超過180厘米，每過一厘米加100……而作為聽著的張靜怡內心充滿糾結，這種心理導演則是通過圓圓和崔民國在前臺進行的慢速剪刀石頭布對峙，敗者挨打的形式展現出來，在外化張靜怡糾結心理之余又增添了舞臺效果。第四場電影院前張靜怡和崔民國的約會對象恰巧是一對養雞夫婦，四人在最后由爭吵升級為打架，導演將打架舞蹈化，伴著搖滾節奏，激烈的沖突反倒成為詩意。

三、總結

《剩女郎》這部話劇所賦予的意義其實就是在最后一場借助張靜怡和崔民國的嘴說出來的：“那個時候我們很窮，可是有愛情。”一句話說進了千萬都市青年男女的骨子里，因為一針見血所以深受感觸，其實，愛情就是一種學問，李伯男采用了話劇形式把一個大的學問搬上舞臺，用敘事手法展現其解讀，在其帶動下，都市愛情喜劇勢必更加興盛。