中國“新工筆”人物畫的研究

王倩

摘 要：中國工筆人物畫是中國傳統(tǒng)繪畫最早的繪畫藝術(shù)形式，經(jīng)歷了千百年來的歷史發(fā)展，有過發(fā)展也有過低谷，這個發(fā)展過程中出現(xiàn)了古人積累和總結(jié)的許多技法和理論基礎(chǔ)，一直影響到現(xiàn)在的繪畫。中國工筆人物畫的發(fā)展經(jīng)歷了唐代的繁榮到后來明清的衰弱。改革開放后，中國工筆人物畫從低谷逐漸步入了復(fù)蘇的階段，逐漸發(fā)展繁榮，以全新的面貌又進入了一個新的發(fā)展階段。文章從三個方面來探討當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)新表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：新工筆人物畫；傳承創(chuàng)新；形式語言

中國工筆人物畫有著深厚的歷史沉淀和積累，是中國畫最早的繪畫藝術(shù)形式，從戰(zhàn)國時期出土的帛畫開始形成工筆人物畫的雛形，到唐代進入鼎盛時期，而宋代人物畫充滿了生活氣息，后到明清走入了衰微，中國工筆人物畫經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程，其中也取得了巨大的成就，但在后來，中國工筆人物畫一直存在著危機，中國藝術(shù)家努力嘗試各種實驗試圖改變這種狀態(tài)。

當(dāng)代工筆人物畫已經(jīng)走出了歷史的低谷，形成了多元化的發(fā)展趨勢，取得這樣的成果，主要是受西方文化和藝術(shù)思潮的影響，中國藝術(shù)家開始不斷吸取各種養(yǎng)分來創(chuàng)新中國工筆人物畫，他們用心感受生活，學(xué)習(xí)和借鑒各種藝術(shù)形式，開拓自己的視野，創(chuàng)新各種傳統(tǒng)繪畫觀念，使其煥發(fā)新生命。他們以傳統(tǒng)作為根基，借鑒西方文化和姊妹藝術(shù)中的精髓，來創(chuàng)新中國工筆人物畫，使其充滿時代氣息，彰顯自己獨特的個性，反映當(dāng)代人們的生活和藝術(shù)家對這個時代的思考。

近幾年來，中國社會經(jīng)濟高速發(fā)展，社會文化不斷繁榮，中國工筆人物畫的發(fā)展過程中出現(xiàn)了許多藝術(shù)流派和觀點，他們勇敢創(chuàng)新，不斷實驗、創(chuàng)新，他們面對西方藝術(shù)，根據(jù)自己繪畫的需要進行取舍，每個藝術(shù)家對這些西方文化的感受不同，加上他們自身不同的個性和藝術(shù)感受，自然創(chuàng)作出的作品也就各自不同，他們的不懈努力，使工筆人物畫創(chuàng)作有了更大的發(fā)展空間。

當(dāng)代工筆人物畫近年來發(fā)展迅速，尤其在二十世紀(jì)后面的這幾十年來，出現(xiàn)了“新工筆”人物畫，在當(dāng)今多元文化和豐富的繪畫情境下，各種因素刺激和促成了它的發(fā)展和創(chuàng)新，這是歷史的必然。筆者認為，工筆人物畫在當(dāng)代向著多元化方向發(fā)展的主要表現(xiàn)在三個方面：

一、線條的弱化

時代背景的變化使得新工筆人物畫線條被消解，經(jīng)濟的發(fā)展和高科技的出現(xiàn)、新材料的運用也對傳統(tǒng)工筆人物畫有一定的沖擊和影響，還有大眾審美觀念的改變。他們在繪畫形式語言上，對線條有了一定程度的弱化，注重自身主觀感受的表達，他們更追求一種視覺上的感受，符合時代的需要和大眾審美需要。在繼承和探索上，工筆人物畫家們試圖努力去探索出一條新的出路，他們創(chuàng)造出一批區(qū)別與傳統(tǒng)的具有自然主義審美方式的當(dāng)代“新工筆”人物畫。

線條在中國畫中具有很重要的位置，中國畫用線造型歷史悠久，如古代“十八描”，線條遒勁有力，起承轉(zhuǎn)合，都是中國畫歷史上的經(jīng)典。相比傳統(tǒng)工筆畫的用線造型，現(xiàn)代工筆人物畫用線就相對弱化了。現(xiàn)代工筆人物畫線條被逐漸弱化的原因主要是由于西方藝術(shù)觀念的影響，在后來的中國學(xué)院教育中，引入了西方的素描造型，解剖和透視學(xué)，對傳統(tǒng)工筆人物畫用“線”造型的表現(xiàn)方式產(chǎn)生了很大的影響，當(dāng)時接受學(xué)院派教育的年輕畫家們，擁有很強的造型基礎(chǔ)和西方繪畫觀念，在傳統(tǒng)文化情結(jié)和西方造型繪畫語言方式的影響下，他們開始創(chuàng)新傳統(tǒng)工筆人物畫，利用西方的素描造型，結(jié)合傳統(tǒng)工筆人物畫的渲染技法，不斷地做出嘗試，開始考慮光影明暗、體積感等視覺效果，使畫面變得飽滿和生動，打破中國傳統(tǒng)繪畫以“線”造型的平面感，創(chuàng)新了工筆人物畫的表現(xiàn)方式和繪畫語言，使工筆人物畫有了更多發(fā)展的空間。

當(dāng)今出現(xiàn)了一批“新工筆”人物畫家，他們從創(chuàng)作中完美地詮釋了工筆人物畫的“新”，所謂“新工筆”，就是為了區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫，他們在繪畫語言上做了探索和創(chuàng)新，在線條上面有了一定弱化的趨向。他們更加注重畫面的整體視覺效果，還有自身對人物形象的理解和內(nèi)心情感的抒發(fā)，線條在他們的作品中，有的已經(jīng)弱化甚至消解。

徐華翎作為“新”工筆的代表人物之一，其作品主要表現(xiàn)了青春期的少女，畫面中的少女給人一種干凈、純凈和美好的感受，她的作品中大多是人物的局部或局部描寫，運用“輕描淡寫”式的繪畫語言創(chuàng)作出一種新的藝術(shù)，如她的作品《香》系列，人物身穿純色背心，線條已經(jīng)消減，和人物的形體很好地融合在了一起，營造了一種虛幻視覺效果，若隱若現(xiàn)的朦朧美。徐華翎的作品對筆墨不斷嘗試，試圖打破傳統(tǒng)，從畫面整體出發(fā)，弱化了線條，使線條和人物的形體統(tǒng)一了起來，給人一種神秘感。為了使畫面呈現(xiàn)出一種虛幻美，畫面統(tǒng)一在一個灰色調(diào)里，畫面效果具有現(xiàn)代氣息，畫面細節(jié)刻畫細膩生動，她的作品中，利用傳統(tǒng)渲染的技法和西畫的構(gòu)圖中的美，創(chuàng)造出了一大批優(yōu)秀的作品，她的作品體現(xiàn)出獨特的視覺審美氣質(zhì)，畫面效果極具浪漫朦朧的視覺感受。

還有張見的工筆人物畫作品也是對傳統(tǒng)線條弱化的代表，例如他的作品《藍色假期之二》，畫面的線條和人物融合在一起，而我們更多地看到的是被渲染的主體人物，而不是線條，整個畫面呈現(xiàn)一種藍色調(diào)，畫面中的人物背向我們，完美地貼合了這個主體，給人一種憂郁的氣質(zhì)。

線的弱化并非舍去傳統(tǒng)，線在被弱化的同時，其它繪畫語言有了更多發(fā)展的可能，對線條的消解，使得色彩和造型成為觀者最直接獲取畫面信息的主要方式，所以色彩也成為了當(dāng)代工筆人物畫“新”的一個因素。

二、色彩的運用

中國工筆人物畫線條以外，色彩有著重要的作用。在傳統(tǒng)的中國工筆人物畫中，大部分作品設(shè)色濃重艷麗，如唐代張萱的《虢國夫人游春圖》和周昉的《簪花仕女圖》，設(shè)色上多以固有色為主。中國工筆人物畫顏料沒有西方繪畫顏色那么豐富，基本分為透明色和礦物質(zhì)色，所以工筆人物畫有重彩和淡彩之分。由于受到西方繪畫藝術(shù)形式的影響和材料的影響，工筆人物畫中的色彩語言形式也變得更加多樣和豐富，使人感受到了強烈的視覺沖擊，更符合當(dāng)代人的視覺審美。在當(dāng)代工筆人物畫作品中，許多畫家十分注重色彩的表現(xiàn)，對色彩的冷暖對比、色彩的飽和度、明暗等畫面關(guān)系都做了許多研究，在他們的作品中，很多畫家都降低了畫面色彩的對比度，畫面呈現(xiàn)出一種高級灰色調(diào)，色彩的飽和度也降低，一般都是淡彩，色彩輕薄淡雅，整個畫面呈現(xiàn)一種浪漫和朦朧美，給人一種神秘、和諧和高雅的氣息，相比較畫面色彩絢爛的作品，顯得更加簡單純粹，使觀者很容易被帶入畫家所表現(xiàn)的畫面情節(jié)中。endprint

三、材料運用的多元化

工筆人物畫在技法上有著不斷的創(chuàng)新趨勢，除了線、色有了一定的改變，畫家們嘗試運用各種繪畫工具材料。現(xiàn)代經(jīng)濟不斷的發(fā)展，他們利用各種材料技法在自己的畫面中，根據(jù)畫面需要加以利用材料，創(chuàng)造出符合時代氣息的繪畫作品，而這些材料和工具使得工筆人物畫的發(fā)展有了更多的可能。

由于時代的變化發(fā)展，改革開放思潮的涌入，中國工筆人物畫進入了一個空前繁榮的時代，科技的發(fā)展使得現(xiàn)代繪畫材料也變得多元化，藝術(shù)家們不斷探索，材料也就更多地被運用到繪畫作品中，材料的豐富和提高也是形成當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)新發(fā)展局面的一個主要原因，它作為藝術(shù)家表達思想與情感的一個承載物，是繪畫創(chuàng)作中不可或缺的一部分，它使畫面所呈現(xiàn)的效果也更加豐富多彩，現(xiàn)代繪畫材料性能好還便捷，而且它可以和很多材料結(jié)合使用，有一定的兼容性。材料語言的發(fā)展也激發(fā)了藝術(shù)家們創(chuàng)作出新的優(yōu)秀的作品，加速繪畫風(fēng)格的形成。當(dāng)代中國工筆人物畫的材料語言是在繼承傳統(tǒng)繪畫材料的不斷更新和發(fā)展的過程中，在西方多種文化形式和材料的影響下走過來的，符合現(xiàn)代人的文化審美需求，與各種藝術(shù)語言相結(jié)合而形成的，為藝術(shù)家更好地表現(xiàn)其藝術(shù)形式提供了更廣闊的平臺。

現(xiàn)代很多“新”工筆藝術(shù)家對材料語言進行創(chuàng)新，利用材料來達到他們內(nèi)心所要表達的畫面效果，例如年輕畫家羅寒蕾，她的作品是在傳統(tǒng)工筆人物畫線的基礎(chǔ)上運用了各種工具和技術(shù)，拓展了傳統(tǒng)工筆人物畫的表現(xiàn)形式，如作品《日日是好日》，畫家在人物的服裝處理上采用了拓印、噴灑、立粉的技法去表現(xiàn)其真實質(zhì)感，例如，牛仔衣服可以直接拿牛仔的料子去拓印上其印記，表現(xiàn)出的效果比手工畫出來更真實形象，然后結(jié)合傳統(tǒng)山水畫中的皴，完美地表現(xiàn)其衣服質(zhì)感，甚至她還直接用有紋理的麻布拓印在畫面上，增加了物體的層次感和畫面空間感。她在傳統(tǒng)線條的基礎(chǔ)上，根據(jù)畫面需要和自己所要表現(xiàn)的感受盡可能地利用各種現(xiàn)代技術(shù)去完美地表現(xiàn)出來，讓觀者產(chǎn)生一種視覺刺激。說到底，其實就是一切為畫面服務(wù)，一切有利于表現(xiàn)畫面形式和效果的手法都可以借鑒和運用，但這要在對傳統(tǒng)工筆人物畫繼承和學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)之上去借鑒。

工筆人物畫在技法和觀念上有著不斷的創(chuàng)新趨勢，在如今如此多元的繪畫形式情境下，除了線、色彩和材料的改革創(chuàng)新外，還有更多的方式和技法創(chuàng)作出更多的藝術(shù)形式，中國工筆人物畫會在創(chuàng)新發(fā)展的道路上越走越遠，藝術(shù)家會創(chuàng)作出更多的具有藝術(shù)沖擊力和藝術(shù)表現(xiàn)力的作品。

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作者單位：

山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院endprint