淺談電影的文學(xué)性與“文學(xué)電影”

高雯宇

摘 要：電影市場(chǎng)近年來(lái)逐漸繁榮，國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)發(fā)展取得了一定的成績(jī)，關(guān)于電影創(chuàng)作的討論也越來(lái)越多，文學(xué)作品改編成電影的例子也越來(lái)越多，電影作品的文學(xué)性與思想性也受到更多的關(guān)注，本文對(duì)電影文學(xué)性與“文學(xué)電影”展開(kāi)探討，有助于我們對(duì)兩者有更為清晰的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：電影；文學(xué)性；“文學(xué)電影”

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-29--01

一、電影文學(xué)性的探討

（一）國(guó)外電影文學(xué)性的發(fā)展

電影可以稱之為綜合藝術(shù)，它融合了其他藝術(shù)形式，集百家長(zhǎng)處于一身，與電影關(guān)系最為密切的當(dāng)數(shù)文學(xué)，關(guān)于藝術(shù)與文學(xué)關(guān)系的探討，自電影產(chǎn)生之日起就不曾停止，文學(xué)藝術(shù)為電影創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感。從文學(xué)史的發(fā)展歷史看，每當(dāng)出現(xiàn)文學(xué)思潮的時(shí)候，相應(yīng)的就會(huì)出現(xiàn)電影創(chuàng)作的高峰期。從電影史來(lái)看，很多優(yōu)秀電影作品都跟文學(xué)有密切的關(guān)系。以法國(guó)為例，法國(guó)新浪潮時(shí)期的左岸派導(dǎo)演，通過(guò)與文學(xué)家和小說(shuō)家的合作，再加上導(dǎo)演本身對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)與自身文學(xué)素養(yǎng)，運(yùn)用攝像機(jī)把文學(xué)作品以電影的形式表現(xiàn)出來(lái)，運(yùn)用意識(shí)流小說(shuō)的表現(xiàn)手法在電影之上，為我們帶來(lái)了眾多經(jīng)典電影。如阿倫·雷乃的《廣島之戀》、《穆麗愛(ài)》，羅伯·格里耶的《不朽的女人》這些都是那個(gè)時(shí)期的經(jīng)典電影。這些電影的創(chuàng)作風(fēng)格跟好萊塢電影的創(chuàng)作風(fēng)格有很大的差別，對(duì)電影的品質(zhì)與質(zhì)量更為看重。國(guó)外的“文學(xué)電影”發(fā)展歷史悠久，產(chǎn)生了大量的文學(xué)作品改編的電影。

（二）國(guó)內(nèi)電影文學(xué)性的發(fā)展

而我國(guó)跟文學(xué)作品相關(guān)的電影也而非常多，《巴山夜雨》、《牧馬人》、《紅高粱》等一系列的文學(xué)電影受到人們的關(guān)注和喜愛(ài)，近年來(lái)電影的文學(xué)性再次受到電影導(dǎo)演的關(guān)注，《歸來(lái)》《黃金時(shí)代》等電影的播出讓我們看到電影與文學(xué)的再次融合。

關(guān)于電影與文學(xué)關(guān)系的討論一直以來(lái)是影視界和文學(xué)界的熱門(mén)話題，主要的觀點(diǎn)有幾種，第一類是認(rèn)為電影有電影性的東西，文學(xué)有文學(xué)性的東西，兩者相互之間具有排斥性。影外也有一部分學(xué)者認(rèn)為電影的文學(xué)性是不容忽視的部分，電影能夠反映社會(huì)生活，具有情懷性與現(xiàn)實(shí)人物關(guān)系，就具有一定的文學(xué)性。電影與文學(xué)的關(guān)系應(yīng)當(dāng)是肯定的，文學(xué)的媒介是文字，電影的媒介是視聽(tīng)圖像共同構(gòu)成的，但是電影是可以脫離聲音而存在的，這一定默片時(shí)代可以正式，電影脫離文學(xué)難以發(fā)展壯大。

二、“文學(xué)電影”的討論

（一）關(guān)于“文學(xué)電影”的討論

西方國(guó)家的電影發(fā)展歷史較為久遠(yuǎn)，關(guān)系電影的討論和分類也更為全面，以西方傳統(tǒng)電影理論來(lái)說(shuō)，并未分設(shè)“電影文學(xué)”這一類型的電影。但是從電影發(fā)展的歷程來(lái)說(shuō)，我們也發(fā)現(xiàn)有一類的電影難以對(duì)其進(jìn)行分類，進(jìn)而把它定義為“文學(xué)電影”。“文學(xué)電影”的含義自然說(shuō)明電影跟文學(xué)有很大的關(guān)系，這一類的電影在表現(xiàn)對(duì)象、表達(dá)方式、敘事規(guī)律等方面跟文學(xué)作品都有很多相似之處，不僅能夠反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活，還有一定的故事性與內(nèi)涵。“文學(xué)電影”具備文學(xué)對(duì)哲理與人性的深度剖析，我們通常會(huì)把它與文藝片聯(lián)系在一起，但是它跟文藝片又有一定的區(qū)別。

（二）“文學(xué)電影”的分類

“文學(xué)電影”從分類上來(lái)說(shuō)可以分為兩大類，第一類是文學(xué)作品直接改編的電影，此類電影的劇本創(chuàng)作就是來(lái)源文學(xué)著作，利用鏡頭再現(xiàn)文學(xué)作品的情節(jié)與故事，是對(duì)文學(xué)作品的在創(chuàng)作。第二類是以有關(guān)文學(xué)的事件、社會(huì)環(huán)境等為創(chuàng)作表現(xiàn)對(duì)象，電影作品具備文學(xué)性與人文關(guān)懷。

從電影市場(chǎng)來(lái)看，第一類的電影作品在我國(guó)市場(chǎng)上很多，《紅高粱》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《鬼子來(lái)了》、《陽(yáng)光燦爛的日子》等等，相反第二類的“文學(xué)電影”并不是很多，《黃金時(shí)代》是一部這種類型的電影，以蕭紅歷史故事為背景，此類的作品還有《小花》、《人到中間》、《青紅》、《桃姐》等作品，此類作品雖然不是改編自某一個(gè)文學(xué)作品，但是具備“文學(xué)電影”的特征。另外，并不是改編自文學(xué)作品的電影都可以稱作“文學(xué)電影”，如《哈姆雷特》、《夜宴》、《鹿鼎記》、《小時(shí)代》等由文學(xué)作品改編的電影，都無(wú)法稱之為“文學(xué)電影”。“文學(xué)電影”豐富了電影市場(chǎng)與電影種類，同時(shí)也起到傳遞文學(xué)知識(shí)與文學(xué)精神的作用。

（三）“文學(xué)電影”發(fā)展中的問(wèn)題

“文學(xué)電影”的發(fā)展并不是一帆風(fēng)順的，在發(fā)展過(guò)程中也存在一定的問(wèn)題，如電影票房衡量一個(gè)電影的優(yōu)秀與否，“文學(xué)電影”在觀眾受眾方面并不占據(jù)優(yōu)勢(shì)，在票房方面很難跟商業(yè)大片相抗衡，這跟電影市場(chǎng)的風(fēng)氣與消費(fèi)者對(duì)電影的需求有很大關(guān)系，當(dāng)前電影市場(chǎng)上，消費(fèi)者對(duì)電影的消費(fèi)往往存在娛樂(lè)化的現(xiàn)象，沒(méi)有考慮到電影對(duì)人性與自由等思想探索的層面。另外“文學(xué)電影”存在較為深厚的文學(xué)性，忽略了電影性，這一點(diǎn)也影響“文學(xué)電影”受大眾的歡迎程度，電影還是要具備一定的電影性，才能更加吸引觀眾，講出好故事，引發(fā)人們的沉思。

結(jié)束語(yǔ)：

電影文學(xué)性與“文學(xué)電影”是電影市場(chǎng)的重要組成部分，如何在文學(xué)性與電影性之間找到良好的平衡是促進(jìn)“文學(xué)電影”發(fā)展的關(guān)鍵。“文學(xué)電影”發(fā)展過(guò)程中文學(xué)性是需要保持的，同時(shí)也要探索運(yùn)用何種表達(dá)方式與電影生活化的創(chuàng)作，贏得觀眾們的心，才能更容易被人們所接受，促進(jìn)“文學(xué)電影”的發(fā)展，同時(shí)，電影創(chuàng)作的文學(xué)性才能更清晰的表現(xiàn)。

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